Вечный муж
Поделись знанием:
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
| Вечный муж | |
| Вечный муж | |
| Жанр: | |
|---|---|
| Автор: | |
| Язык оригинала: | |
| Дата написания: |
1870 |
| Дата первой публикации: |
1870 |
 Текст произведения в Викитеке | |
«Ве́чный муж» — повесть Фёдора Достоевского, написанная в 1870 году.
Повесть впервые была опубликована в журнале «Заря» в 1870 году.
История создания
В основу сюжета легли воспоминания Достоевского о романе друга писателя А. Е. Врангеля с Екатериной Иосифовной Гернгросс, женою начальника Алтайского горного округа А. Р. Гернгросса, а также собственные жизненные впечатления. А. Г. Достоевская писала, что «в лице семейства Захлебининых Фёдор Михайлович изобразил семью своей родной сестры Веры Михайловны Ивановой»[1].
Достоевскому требовался муж-ревнивец, муж смешной и третируемый, излюбленный персонаж европейской комедии ещё со времен Мольера (упоминаемого в черновых материалах к «Вечному мужу»)[2].
Критики отмечают явную перекличку повести с комедиями Мольера «Школа жён» и «Школа мужей», с романом «Госпожа Бовари» Гюстава Флобера, а также с пьесой «Провинциалка» И. С. Тургенева.
Персонажи
 |
Этот раздел статьи ещё не написан. Согласно замыслу одного из участников Википедии, на этом месте должен располагаться специальный раздел.
Вы можете помочь проекту, написав этот раздел. |
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Velchaninov_A_I/ Алексей Иванович Вельчанинов], 38 или 39 лет
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Trusotsky_P_P/ Павел Павлович Трусоцкий]
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Trusotskaya_N_V/ Наталья Васильевна], его жена
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Trusotskaya_Liza/ Лиза], их дочь, 8 лет
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Pogoreltseva_K_P/ Клавдия Петровна Погорельцева], подруга Вельчанинова, 37 лет
- Мавра, сестра дворника, убирала комнаты Вельчанинова
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Marya_Sysoevna/ Марья Сысоевна], баба в Покровской гостинице
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Bagautov_S_M/ Багаутов Степан Михайлович], любовник Натальи Васильевны
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Zakhlebinin_F_P/ Федосей Петрович Захлебинин], статский советник
- m-me Захлебинина, его жена
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Zakhlebinina_K_F/ Катерина Федосеевна], их старшая дочь, 24 года
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Zakhlebinina_N_F/ Надежда Федосеевна], их дочь, гимназистка, 15 лет
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Marya_Nikitichna/ Марья Никитишна], подруга сестёр Захлебининых, 23 года
- Настя, подруга сестёр Захлебининых
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Predposylov/ Предпосылов]
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Lobov_A/ Александр Лобов], 19 лет
- [www.fedordostoevsky.ru/works/characters/Trusotskaya_O_S/ Олимпиада Семёновна], вторая жена Трусоцкого
Инсценировки
- «Обняться и заплакать» — пьеса А. Шульгиной
- Постановки в театре
- Белый театр (Санкт-Петербург) — «Обняться и заплакать» А. Шульгиной, режиссёр Г. Васильев; в ролях Валерий Кухарешин (Вельчанинов), Сергей Брызгу (Трусоцкий)
- Тбилисский академический театр имени К. Марджанишвили, инсценировка Тамаза Годердзиани, режиссёр Темур Чхеидзе; в ролях Михаил Гомиашвили (Вельчанинов), Нодар Мгалоблишвили (Трусоцкий), Тамара Мамулашвили (Лиза), Кетеван Гегешидзе (Олимпиада Семеновна), Дмитрий Татишвили (Лобов), Заал Чикобава (Дмитрий).
- Молодёжный театр (Краснодар), режиссёр-постановщик н.а.РФ Лариса Малеванная, 2011 год.
- Приют Комедианта (Санкт-Петербург), режиссёр Пётр Шерешевский; в ролях Олег Алмазов (Вельчанинов), Дмитрий Владимирович и Александр Есаулов (Трусоцкий).
Экранизации
- 1990 — «Вечный муж», режиссёр Евгений Марковский; в ролях Игорь Костолевский (Вельчанинов), Станислав Любшин (Трусоцкий), Лидия Федосеева-Шукшина (Захлебинина), Дмитрий Харатьян (Митенька).
- 1992 — «Дезертир[sr]», режиссёр Живоин Павлович.
- 1993 — «Вечный муж» (фр. L'Éternel Mari), телефильм режиссёра Дени Гранье-Дефер[fr]; в ролях: Роже Анэн, Франсуа Мартуре, Маша Мериль, Шарлотта Валандре, Франсуа Виллер, Сара Бертран; сценарист: Бертран Пуаро-Дельпеш; художник: Мишель Эмм; композитор: Эрик Демарсан; киностудия: T.F.1 / Taurusfilm; Франция; продолжительность фильма: 80 мин.
- 1993 — «Идеальный муж» (El marido perfecto; Великобритания, Испания, Чехословакия); в ролях — Питер Фёрт, Тим Рот, Ана Белен.
Напишите отзыв о статье "Вечный муж"
Примечания
Ссылки
- [www.fedordostoevsky.ru/works/lifetime/husband/ «Вечный муж» в проекте «Федор Михайлович Достоевский. Антология жизни и творчества»]
- Отдельное прижизненное издание [www.fedordostoevsky.ru/works/lifetime/husband/1871/ Вечный муж. Рассказ Федора Достоевского. СПб.: Изд. книгопродавца А.Ф. Базунова. Тип. В. Безобразова и Комп., 1871. (239 с.)]
- [sites.utoronto.ca/tsq/DS/04/069.shtml Иван Верч. «Вечный муж» Ф. М. Достоевского и некоторые вопросы о жанре произведения]
- [www.rvb.ru/dostoevski/02comm/32.htm Комментарии Г. М. Фридлендера к повести]
- [www.portal-slovo.ru/philology/45122.php?sphrase_id=83420 А.Б. Криницын. Сюжетно-мотивная структура повести «Ф.М. Достоевского «Вечный муж»]
|
Это заготовка статьи о книге. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Вечный муж
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.
Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
