Видениекс, Альфред

Альфред Видениекс
Alfrēds Videnieks
Дата рождения:	7 (20) августа 1908(1908-08-20)
Место рождения:	Добленский уезд Курляндская губерния, Российская империя
Дата смерти:	22 июня 2002(2002-06-22) (93 года)
Место смерти:	Рига, Латвия
Профессия:	актёр
Гражданство:	Латвия Латвия СССР СССР
Театр:	Латвийский Национальный театр
Награды:

Альфред Виде́ниекс (Альфред Екабович Видениек) (латыш. Alfrēds Videnieks, 1908 — 2002) — латвийский и советский театральный актёр. Народный артист Латвийской ССР (1959). Лауреат Сталинской премии третьей степени (1951).

Биография

Альфред Видениекс родился 7 (20 августа) 1908 года в Добленском уезде Курляндской губернии (ныне Латвия).

Имел сельскохозяйственное образование, был дипломированным специалистом-овощеводом. Учился на драматических курсах Эрнеста Зелтматиса (первая в Латвии профессиональная школа актёров, 1930—1933). Работал в Лиепайском латышском театре (1933—1937), в Латвийском Национальном театре (1937—1941), Рижском народном театре (1941—1944). С 1944 года — актёр Латвийского академического театра драмы им. А. Упита. С 1949 года стал сниматься на Рижской киностудии.

Умер 22 июня 2002 года. Похоронен в Риге на Лесном кладбище.

Награды и премии

• народный артист Латвийской ССР (1959)
• Сталинская премия третьей степени (1951) — за исполнение роли в спектакле «Земля зелёная» А. М. Упита
• Орден «Знак Почёта» (03.01.1956)

Фильмография

• 1956 — За лебединой стаей облаков
• 1958 — Повесть о латышском стрелке — Эзеринь
• 1959 — Меч и роза — Никлавс
• 1959 — Илзе
• 1961 — Обманутые
• 1962 — День без вечера — Эглис
• 1963 — Генерал и маргаритки — генерал Дональд
• 1964 — Москва — Генуя — Американский посол
• 1964 — Капитан Нуль
• 1965 — Клятва Гиппократа — Судья
• 1965 — Заговор послов
• 1966 — Игра без ничьей — Кооль
• 1967 — Когда дождь и ветер стучат в окно — Калнозол
• 1967 — Жаворонки прилетают первыми — Кристап
• 1968 — Щит и меч — Следователь
• 1968 — Без права быть собой
• 1969 — Десять зим за одно лето — Иллюзионист
• 1971 — Нас четверо — Дед
• 1971 — Комитет девятнадцати — Винер
• 1971 — В тени смерти — Далда
• 1974 — Ответная мера — Кост
• 1979 — Три минуты лёта
• 1980 — Долгая дорога в дюнах
• 1981 — На грани веков — Марцис
• 1985 — Мальчик-с-пальчик

Отрывок, характеризующий Видениекс, Альфред

– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.