Видок (фильм)
| Видок | |
| Vidocq | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Жан-Пьер Совер |
| Композитор | |
| Длительность |
98 мин. |
| Бюджет |
152 000 000 франков (приблизительно) |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Видо́к» (фр. Vidocq) — фильм режиссёра Жана-Кристофа Кома́ра (творческий псевдоним «Пито́ф»), выпущенный в 2001 году, в котором знаменитый французский сыщик Видок (историческая личность) борется с колдуном по прозвищу Алхимик, крадущим чужие души. Действие фантастического фильма происходит на фоне исторических событий — Июльской революции. Фильм является первым фантастическим фильмом, снятым полностью на цифровой носитель с разрешением HDTV[1].
Содержание
Сюжет
Париж, 1830 год. Известный сыщик Видок, владелец частного сыскного агентства, в схватке с убийцей по прозвищу Алхимик погибает, падая в огненную шахту охлаждающего цеха на стеклодувном заводе. Однако перед своей смертью он просит о последнем желании — увидеть лицо своего убийцы, которое скрыто маской. Алхимик выполняет его желание и показывает своё настоящее лицо сыщику, после чего тот падает в языки пламени. От Видока находят лишь пепел.
Этьен Буассе, молодой биограф Видока, идёт по его стопам, пытаясь узнать то же, что уже узнал Видок. Видок по просьбе бывшего начальника, префекта парижской полиции Лотреннэ, расследовал убийство трёх влиятельных граждан — оружейного фабриканта Бельмона, химика Верольди и доктора Лафита, умерших от удара молнии при странных обстоятельствах. По словам префекта, смерть оружейного фабриканта серьёзно повлияла на политическую обстановку во Франции[2].
Постепенно Видок узнаёт приметы Алхимика — это существо неизвестного пола, постоянно скрывающее лицо за маской-зеркалом. В очередной схватке с убийцей сыщик откалывает кусок его маски, который проясняет некоторые детали расследования. По городу расползаются слухи о «чудовище без лица» которое убивает людей и пожирает их души с помощью своей зеркальной маски, тем самым поддерживая свою жизненную энергию и молодость. Вскоре Этьен пытается очертить круг подозреваемых, но как он выясняет, Алхимик неуловим. Более того, убийца обладает выдающимися навыками ближнего боя, из-за которых его невозможно победить вручную, а так же любые пули пущенные в него отскакивают в самого стреляющего. Как только преступник узнает, что за ним следят, он «убирает» важных свидетелей. По ходу фильма выясняется, что Видок имитировал свою смерть, чтобы запутать Aлхимика.
В конце фильма Видок неожиданно заявляет, что знает, кто скрывается под маской Aлхимика. Между ними завязывается поединок, из которого Видок выходит победителем, но умирает помощник Видока Нимье. На похоронах Нимье префект парижской полиции Лотреннэ рассказывает Видоку о том, что Карл X бежал после поражения королевских войск[3], и префекту грозит тюрьма или гильотина. По кладбищенскому надгробью мелькает блик от маски-зеркала Алхимика.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Жерар Депардьё[4] | частный сыщик Видок |
| Гийом Кане | журналист Этьен Буассе |
| Инес Састр | Прея (любовница Видока) |
| Андре Дюссолье | префект полиции Лотренне (бывший начальник Видока) |
| Эдит Скоб | Сильвия (хозяйка борделя) |
| Мусса Мааскри | Нимье (помощник Видока) |
| Жан-Пьер Го | инспектор Тозе (ведущий дело о смерти Видока) |
| Изабелла Рено | Марина Лафит (жена Лафита) |
| Жан-Поль Дюбуа | Луи Бельмон (оружейный фабрикант) |
| Андрэ Пенверн | Симон Верольди (химик) |
| Жиль Арбона | доктор Эрнест Лафит (директор приюта для инвалидов) |
| Жан-Марк Тиболь | Левине |
| Франсуа Шатто | Фруассар (журналист газеты «La Furet» («Хорёк») |
Подробности создания
По словам сценариста и режиссёра Дэвида Факрикиана (фр. David Fakrikian), первоначальный вариант сценария был написан им как политический, действие фильма должно было продолжаться три дня, а в финале действия Видока приводили к июльской революции. Однако такой вариант сюжета был отвергнут продюсерами, в результате от первоначального проекта в фильме сохранились только время и место действия, имена главных героев и концепция художественного оформления.[5][6]
Согласно заметке в газете London Sunday Observer, 800 из 2300 сцен фильма стоимостью 22 млн долларов были обработаны компьютерами уже после съемок. Режиссёр фильма «Пито́ф» сообщил газете Observer: «Я думаю, что это первый шаг к кино будущего. Очевидно, при создании фильма необходимы совершенно иные вещи — пост-продакшен, под которым я понимаю правку и вставку спецэффектов, это становится столь же важно, как и сами съемки.»[7]
Саундтрек
Саундтрек к фильму написан французским композитором Брюно Куле и выпущен в 2001 году как альбом «Видок» (Studio Canal / Universal). Альбом получил награду «Лучший саундтрек» на фестивале в Сиджесе в 2001 году[8]. Также в фильме использованы следующие музыкальные произведения[9]:
- Apocalyptica feat. Matthias Sayer — Hope Vol. 2 Written by Matthias Sayer, J. Collier, Eicca Toppinen (as E. Toppinen)
- Вольфганг Амадей Моцарт — Symphony No. 29 KV 201
- Антонио Вивальди — Concerto for mandolin RV 426: Allegro
- Антонио Вивальди — Concerto for mandolin RV 532: Andante
Номинации и награды
Фильм получил 7 наград и был номинирован на 2 награды[10]:
- 2001: Международный кинофестиваль в Каталонии (Сиджес): 5 наград в следующих номинациях:
- гран-при (лучший фильм);
- лучшие спецэффекты;
- лучший грим;
- лучшая музыка;
- Citizen Kane Award за лучшее режиссёрское откровение (Best Directorial Revelation).
- 2002: Fantasporto, 2 награды и 1 номинация:
- награда «Серебряный гран-при за Европейский фэнтези-фильм»;
- награда «Международный фэнтези-фильм» за лучшие спецэффекты;
- номинирован на награду «Международный фэнтези-фильм» за лучший фильм.
- 2002: Брюссельский кинофестиваль: номинация на золотой гран-при «Европейский фэнтези-фильм».
Распространение
Фильм вышел на DVD и VHS 20 марта 2002 года. DVD-версия содержала два диска, на первом — сам фильм (звук в DTS) и звуковые комментарии Питофа и художественного руководителя Жана Рабасса. Второй (бонусный) DVD содержал более часа интервью со сценаристом Жан-Кристофом Гранже, а также интервью с Питофом, Гийомом Кане, Инес Састр и Фабьеном Лакафом, рисунки персонажей Марка Каро, в совокупности — более 3 часов бонусных материалов.[11]
Напишите отзыв о статье "Видок (фильм)"
Примечания
- ↑ Charles Masters. [www.allbusiness.com/services/motion-pictures/4941598-1.html French 'vidocq' A High-definition First]. The Hollywood Reporter (February 15, 2000). Проверено 18 сентября 2008. [www.webcitation.org/65OA8B41k Архивировано из первоисточника 12 февраля 2012].
- ↑ [www.plume-noire.com/movies/reviews/vidocq.html Действие происходит во время Июльской революции, что отмечается несколькими рецензентами]
- ↑ Во время сцены в борделе префект полиции Лотреннэ упоминает инспектору Тозе, что должен оставаться до закрытия, так как премьер-министр Полиньяк здесь. Полиньяк был одной из сил, которая противостояла Июльской революции, тема которой скрыто проходит через весь фильм.
- ↑ Изначально на роль Видока был приглашен Даниэль Отёй, но из-за несовпадения графика съемок взяли более фактурного Депардье.
- ↑ David Fakrikian. [www.hdvision-mag.fr/2010/05/vidocq-et-moi.html Vidocq et moi] (фр.). HD Vision (Le Magazine) (4 mai 2010). [www.webcitation.org/6IPpzQ3Te Архивировано из первоисточника 27 июля 2013].
- ↑ [www.moviesfarm.com/Vidocq.html Vidocq]
- ↑ [www.imdb.com/news/ni0097231/ Текст, ссылающийся на London Sunday Observer]
- ↑ [bcoulais.free.fr/index_e.htm Bruno Coulais OST]
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0164961/soundtrack Информация о музыке из фильма с сайта imdb]
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0164961/awards Информация о наградах, imdb]
- ↑ [rivieres.pourpres.free.fr/vid_fiche.htm Vidocq. Fiche technique]. Сайт Jean-Christophe Grangé. [www.webcitation.org/6F0VuOwWO Архивировано из первоисточника 10 марта 2013].
Ссылки
- Vidocq (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||
Отрывок, характеризующий Видок (фильм)
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.
Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.
Генералы Наполеона – Даву, Ней и Мюрат, находившиеся в близости этой области огня и даже иногда заезжавшие в нее, несколько раз вводили в эту область огня стройные и огромные массы войск. Но противно тому, что неизменно совершалось во всех прежних сражениях, вместо ожидаемого известия о бегстве неприятеля, стройные массы войск возвращались оттуда расстроенными, испуганными толпами. Они вновь устроивали их, но людей все становилось меньше. В половине дня Мюрат послал к Наполеону своего адъютанта с требованием подкрепления.
