Викстрём, Томас

Томас Викстрём Thomas Vikström
Основная информация
Полное имя	Томас Свен Эрик Герман Викстрём
Дата рождения	21 января 1969(1969-01-21) (55 лет)
Страна	Швеция Швеция
Профессии	вокалист, актер
Певческий голос	драматический тенор, тенор спинто
Инструменты	вокал, клавишные, гитара, флейта
Жанры	пауэр-метал, симфоник-метал, поп-музыка, хард-рок, дум-метал, опера, мюзиклы
Коллективы	Therion, Candlemass, Stormwind, Brazen Abbot, Mehida, 7 Days, Covered Call
[www.thomasvikstrom.com masvikstrom.com]

Томас Ви́кстрём (швед. Thomas Vikström; род. 21 января 1969 года) — шведский вокалист, выступавший в опере, мюзиклах и музыкальном театре, а также певший в многочисленных рок-группах. Он наиболее известен по работе с классиками дум-метала Candlemass и, начиная с середины 2007-го года, Therion. В мае 2009-го года Викстрём стал первым официальным вокалистом Therion (не считая Матти Кярки). Сын знаменитого в Швеции оперного певца Свена Эрика Викстрёма. Имеет троих детей: Линнею, Йоакима и Даниэллу. Линнея Викстрём наряду с Томасом принимала участие в записи альбомов Therion Sitra Ahra и Les Fleurs du Mal.

Краткая биография

В детстве увлекся рок музыкой, группами Kiss, Alice Cooper и другими. Будучи юношей, собрал свою группу, которая распалась примерно в 1990-м году. Томас отправился в Стокгольмский оперный театр Folkoperan и устроился там работать (не имея за плечами опыта в академическом вокале). Первой его крупной ролью стал главный герой оперы «The Barefoot Life», после чего он в 1991 году исполнил роль Гофмана в опере Оффенбаха «Сказки Гофмана».

Тем временем Викстрём записал с легендами дум-метала Candlemass альбом «Chapter VI», которые искали нового певца после ухода прежнего, Мессии Марколина. Но сразу после записи Томас покинул группу, поскольку ему почти не заплатили за запись. В 1994 году он записал свой единственный сольный альбом If I Could Fly. Спустя два года Викстрём переехал в Мальмё на юге Швеции, чтобы сыграть застенчивого Дэйва Букатинского в комедийном мюзилке The Full Monty. Для этой роли ему пришлось набрать более 10 килограммов, а в финале — раздеться догола с пятью другими актёрами. Примерно в это время он стал брать уроки актёрского мастерства у известного шведского актера Стефана Саука. В 1997—1998 гг. Томас исполнял роль Джона в дорогой постановке «Мисс Сайгон».

С конца 1990-х годов Томас становится одним из самых продуктивных сессионных вокалистов в скандинавском роке. Помимо записей он занимался работой в детском саду, музыкальной школе и даже на кондитерской фабрике, пел на церковных службах и похоронах. Однако начиная с 2000-х Викстрём занимается только музыкой. В 2004 Томас сыграл злого и жестокого солдата Марийо в стокгольмском мюзикле о балканской войне No Man’s Land — Memories from Bosnia.

Дополнительная информация

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• Когда Томаса спросили, сколько в его голосе октав, он ответил: «Я могу петь в пределах четырех октав, но в какой песне такой диапазон можно использовать?»
• Играет на гитаре, флейте, клавишных и барабанах.
• Исполнял песни в шведских версиях таких мультфильмов, как Чип и Дейл и Винни пух.
• Увлекается рыбалкой, кино, хоккеем на льду и живописью.

Роли в мюзиклах и операх

• "Rock of Ages" - Стейси Джекс
• Barefoot Life — Антон
• «Сказки Гофмана» — Гофман
• «Мисс Сайгон» (современная адаптация оперы Джакомо Пуччини «Мадам Баттерфляй») — Джон
• The Full Monty (основан на одноименной книге, на русском языке известной как «Мужской стриптиз») — Дэйв Букатинский
• No Man’s Land — Memories from Bosnia — Марийо

Работа с рок музыкантами

• Talk Of The Town — Talk Of The Town (1988)
• Candlemass — Chapter VI (1992)
• Candlemass — Sjunger Sigge Furst (EP, 1993)
• Thomas Vikström (сольный альбом) — If I Could Fly (1994)
• Brazen Abbot — Live and Learn (в трёх песнях, 1995)
• Brazen Abbot — Eye of the Storm (в двух песнях, 1996)
• Brazen Abbot — Bad Religion (в трёх песнях, 1997)
• Stormwind — Stargate (1998)
• Stormwind — Heaven Can Wait (1999)
• Stormwind — Resurrection (2000)
• Stormwind — Reflections (2001)
• Stormwind — Rising Symphony (2003)
• Stormwind — Legacy (Live) (2004)
• Dark Illusion — Beyond The Shadows (2005)
• Audiovision — The Calling (2005)
• Steel Seal — By the Power of Thunder (2006)
• 7 Days — The Weight Of The World (2006)
• Mehida — Blood & Water (2007)
• Covered Call — Money never sleeps (2009)
• Crash the System — The Crowning (в трёх песнях, 2009)
• Dark Illusion — Where the Eagles Fly (2009)
• Mehida — The Eminent Storm (2009)
• Therion — Sitra Ahra (2010)
• Therion — Les Fleurs du Mal (2012)

Ссылки

• [facebook.com/thomas.vikstrom Официальная страница Викстрём, Томас] в социальной сети Facebook
• [myspace.com/thomasvikstrm Официальная страница Викстрём, Томас] (англ.) на сайте Myspace
• [www.youtube.com/thomasvikstrom Видеоканал Викстрём, Томас] на YouTube
• Томас Викстрём: тематические медиафайлы на Викискладе

Отрывок, характеризующий Викстрём, Томас

«Я бы рада была отдохнуть и посидеть с вами, я устала; но вы видите, как меня выбирают, и я этому рада, и я счастлива, и я всех люблю, и мы с вами всё это понимаем», и еще многое и многое сказала эта улыбка. Когда кавалер оставил ее, Наташа побежала через залу, чтобы взять двух дам для фигур.
«Ежели она подойдет прежде к своей кузине, а потом к другой даме, то она будет моей женой», сказал совершенно неожиданно сам себе князь Андрей, глядя на нее. Она подошла прежде к кузине.
«Какой вздор иногда приходит в голову! подумал князь Андрей; но верно только то, что эта девушка так мила, так особенна, что она не протанцует здесь месяца и выйдет замуж… Это здесь редкость», думал он, когда Наташа, поправляя откинувшуюся у корсажа розу, усаживалась подле него.
В конце котильона старый граф подошел в своем синем фраке к танцующим. Он пригласил к себе князя Андрея и спросил у дочери, весело ли ей? Наташа не ответила и только улыбнулась такой улыбкой, которая с упреком говорила: «как можно было спрашивать об этом?»
– Так весело, как никогда в жизни! – сказала она, и князь Андрей заметил, как быстро поднялись было ее худые руки, чтобы обнять отца и тотчас же опустились. Наташа была так счастлива, как никогда еще в жизни. Она была на той высшей ступени счастия, когда человек делается вполне доверчив и не верит в возможность зла, несчастия и горя.

Пьер на этом бале в первый раз почувствовал себя оскорбленным тем положением, которое занимала его жена в высших сферах. Он был угрюм и рассеян. Поперек лба его была широкая складка, и он, стоя у окна, смотрел через очки, никого не видя.
Наташа, направляясь к ужину, прошла мимо его.
Мрачное, несчастное лицо Пьера поразило ее. Она остановилась против него. Ей хотелось помочь ему, передать ему излишек своего счастия.
– Как весело, граф, – сказала она, – не правда ли?
Пьер рассеянно улыбнулся, очевидно не понимая того, что ему говорили.
– Да, я очень рад, – сказал он.
«Как могут они быть недовольны чем то, думала Наташа. Особенно такой хороший, как этот Безухов?» На глаза Наташи все бывшие на бале были одинаково добрые, милые, прекрасные люди, любящие друг друга: никто не мог обидеть друг друга, и потому все должны были быть счастливы.


На другой день князь Андрей вспомнил вчерашний бал, но не на долго остановился на нем мыслями. «Да, очень блестящий был бал. И еще… да, Ростова очень мила. Что то в ней есть свежее, особенное, не петербургское, отличающее ее». Вот всё, что он думал о вчерашнем бале, и напившись чаю, сел за работу.
Но от усталости или бессонницы (день был нехороший для занятий, и князь Андрей ничего не мог делать) он всё критиковал сам свою работу, как это часто с ним бывало, и рад был, когда услыхал, что кто то приехал.
Приехавший был Бицкий, служивший в различных комиссиях, бывавший во всех обществах Петербурга, страстный поклонник новых идей и Сперанского и озабоченный вестовщик Петербурга, один из тех людей, которые выбирают направление как платье – по моде, но которые по этому то кажутся самыми горячими партизанами направлений. Он озабоченно, едва успев снять шляпу, вбежал к князю Андрею и тотчас же начал говорить. Он только что узнал подробности заседания государственного совета нынешнего утра, открытого государем, и с восторгом рассказывал о том. Речь государя была необычайна. Это была одна из тех речей, которые произносятся только конституционными монархами. «Государь прямо сказал, что совет и сенат суть государственные сословия ; он сказал, что правление должно иметь основанием не произвол, а твердые начала . Государь сказал, что финансы должны быть преобразованы и отчеты быть публичны», рассказывал Бицкий, ударяя на известные слова и значительно раскрывая глаза.
– Да, нынешнее событие есть эра, величайшая эра в нашей истории, – заключил он.
Князь Андрей слушал рассказ об открытии государственного совета, которого он ожидал с таким нетерпением и которому приписывал такую важность, и удивлялся, что событие это теперь, когда оно совершилось, не только не трогало его, но представлялось ему более чем ничтожным. Он с тихой насмешкой слушал восторженный рассказ Бицкого. Самая простая мысль приходила ему в голову: «Какое дело мне и Бицкому, какое дело нам до того, что государю угодно было сказать в совете! Разве всё это может сделать меня счастливее и лучше?»
И это простое рассуждение вдруг уничтожило для князя Андрея весь прежний интерес совершаемых преобразований. В этот же день князь Андрей должен был обедать у Сперанского «en petit comite«, [в маленьком собрании,] как ему сказал хозяин, приглашая его. Обед этот в семейном и дружеском кругу человека, которым он так восхищался, прежде очень интересовал князя Андрея, тем более что до сих пор он не видал Сперанского в его домашнем быту; но теперь ему не хотелось ехать.