Рыжаков, Виктор Анатольевич
Виктор Рыжаков | ||
Место рождения: | ||
---|---|---|
Профессия: | ||
Гражданство: | ||
Годы активности: |
1991—наст. время | |
Награды: |
|
Виктор Анатольевич Рыжаков (род. 1960) — российский актёр, театральный режиссёр, театральный педагог.
Биография
Виктор Рыжаков родился в Хабаровске 25 мая 1960 года.
Окончил Дальневосточный институт искусств, Театральное училище им. Б. В. Щукина, аспирантуру Российской академии театрального искусства (ГИТИС).
Служил в Московском театре юного зрителя под руководством учителей Г. Н. Яновской и К. М. Гинкаса. Режиссёр — постановщик спектаклей в России и за рубежом, ежегодно участвующих в различных международных фестивалях и конкурсах. Один из руководителей и организатор Первого фестиваля независимых театров России «Театр в поисках театра» в Сочи (Лазаревское) — 1993 г.
С 1995 г. по 2001 г. — художественный руководитель Театра драмы и комедии на Камчатке, где создал первый в России попечительский совет при государственном театре. В 2000 г. с актёрами Камчатского театра осуществил международный театральный проект «Караул № 8» представленный на фестивалях в Эдинбурге, Лос-Анджелесе, Тбилиси, Лодзи, Вене, Магнитогорске и т. д.
С 2001 года по настоящее время режиссёр-педагог (профессор) Школы-студии им. В. И. Немировича-Данченко при МХАТ им. Чехова. Режиссёр-постановщик МХТ им. А. П. Чехова.
В 2002 году вошёл в состав учредителей Театрального фестиваля имени А. М. Володина «Пять вечеров» и является его бессменным директором.
С 2012 года — руководитель актерского курса в Школе-студии МХАТ имени В. И. Немировича-Данченко при МХТ им. Чехова.
С 2012 года по настоящее время художественный руководитель ЦИМ, Центра им. Вс Мейерхольда.
Режиссёр спектаклей по пьесам Ивана Вырыпаева: «Кислород», «Бытие № 2», «Валентинов день» (Саратовский театр драмы)[1], «Город, где Я», «Июль».
Руководитель режиссёрско-драматургических лабораторий движения «Новая драма». Проводит мастер-классы по теме «Система Станиславского и современный театр» в Германии, Польше, США, Венгрии. Читает лекции и проводит занятия по режиссуре и мастерству актёра с аспирантами Гарвардского университета (образовательная программа при МХТ им. Чехова), Новосибирского театрального института, Высших продюсерских курсах (ВГИК), РГГУ. На российских и зарубежных театральных фестивалях проводит мастер-классы по теме «Работа с текстом в современном театре».
Занимается научно-исследовательской деятельностью.
Признание и награды
- Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (22 мая 2014 года) — за достигнутые трудовые успехи, значительный вклад в социально-экономическое развитие Российской Федерации, заслуги в освоении космоса, гуманитарной сфере, укреплении законности, активную законотворческую и общественную деятельность, многолетнюю добросовестную работу[2]
Лауреат многочисленных российских и зарубежных театральных премий, в том числе: Гран-при международного фестиваля «Контакт» (2003), Торунь (Польша); лучшая режиссёрская работа — Польский новый театр 2005, Национальной премии «Золотая маска» (2004, 2008), неоднократный лауреат гран-при фестивалей «Новая драма» 2003, 2005, 2007 гг., Главная премия Всевенгерского театрального фестиваля в номинации «Лучший спектакль» 2010 г. и других.
Основные работы в театре
- 2002 — «Кислород» Ивана Вырыпаева. Театральный центр «Практика», Театр.doc.
- 2004 — «Бытие № 2» Ивана Вырыпаева. Театральный центр «Практика», Движение «KISLOROD», Theater der Welt (Штутгарт), Театр.doc, фестиваль Net.
- 2005 — «С любимыми не расставайтесь» Александра Володина. МХТ им. Чехова.
- 2006 — «Июль» Ивана Вырыпаева. Театральный центр «Практика».
- 2006 — «С любимыми не расставайтесь» Александра Володина[3][4] Русский театр Эстонии.
- 2007 — «Валентинов день» Ивана Вырыпаева Саратовский академический театр драмы имени И. А. Слонова
- 2007 — «Счастье моё» Александра Червинского Театр «На Литейном»
- 2007 — «Vihar. Opus. Posth» (Гроза. Островский) Театр Чоконаи. Дебрецен (Венгрия)[5]
- 2008 — «Сорок первый. Opus Posth» Бориса Лавренёва МХТ им. Чехова[6][7][8][9]
- 2009 — «Игры на задворках» Эдна Мазия. Эстонский национальный драматический театр[10][11][12].
- 2009 — «Парикмахерша» Сергея Медведева. Театр Чоконаи. Дебрецен (Венгрия)[13].
- 2009 — «Рыдания» Кшиштоф Бизё. Театральный центр «Практика».
- 2009 — «Аида» Джузеппе Верди. Опера. Копродукция Будапештского Международного Музыкального фестиваля и театра «Чоконаи» (Венгрия).
- 2009 — «Горе от ума» Александр Грибоедов. Театральный центр «На Страстном».
- 2010 — «Прокляты и убиты» Виктор Астафьев. МХТ им. А. П. Чехова.
- 2011 — «Пять вечеров» А. М. Володина (Московский театр «Мастерская П. Фоменко»)[14].
- 2011 — «Маленькие трагедии» А. С. Пушкина (Театр «Сатирикон» имени Аркадия Райкина)[15].
- 2014 — «Пьяные» Иван Вырыпаев. МХТ имени Чехова.
Напишите отзыв о статье "Рыжаков, Виктор Анатольевич"
Примечания
- ↑ [saratovdrama.ru/spectacle/07-03-2007.html Спектакли театра. «Валентинов день»]
- ↑ [pravo.gov.ru:8080/page.aspx?102965 Указ Президента Российской Федерации от 22 мая 2014 года № 357 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
- ↑ Борис ТУХ [www.veneteater.ee/index.php?option=com_content&task=view&id=357&Itemid=43 Светлая ностальгия на руинах любви ] // Postimees. — 2007. — 9 янв.
- ↑ Борис ТУХ [www.dzd.ee/?SID=0c116af21a740325ec52b49c062bffad&n=76&a=407&anumber=30 Виктор Рыжаков: театр — это бездонное пространство] // День за днем. — 2006. — 28 дек.
- ↑ [www.csokonaiszinhaz.hu/index.php?option=com_content&view=article&id=126%3Aosztrovszkij-a-vihar&catid=2%3Aeladasok&Itemid=6 «Vihar. Opus. Posth»]
- ↑ Руднев П. [vz.ru/columns/2008/3/12/151657.html Бытие № 2] // Взгляд. — 2008. — 12 марта.
- ↑ Елена Дьякова [archive.is/20120804051357/www.izvestia.ru/culture/article3113879/ Классовая любовь] // Известия. — 2008. — 11 марта.
- ↑ Наталия КАМИНСКАЯ [www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=762&crubric_id=100430&rubric_id=204&pub_id=924684 Мужчина и женщина. Opus posth] // Культура. — 2008. — 6-12 марта.
- ↑ Алла Шендерова [www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=863835&ThemesID=680 Кожаное время] // Газета «Коммерсантъ». — 2008. — 6 марта.
- ↑ Борис ТУХ [www.dzd.ee/?SID=0a41203deef8d781ca0218c2fb41d6ed&n=76&a=3699&anumber=163 Виктор Рыжаков: Mы помогаем друг другу остаться людьми] // День за днем. — 2009. — 22-29 мая.
- ↑ ERR [uudised.err.ee/index.php?0&popup=video&id=21671 Draamateater toob lavale Viktor Rõzhakovi «Mängud tagahoovis» ] // ERR. — 2009. — 3 апр.
- ↑ Andres Laasik [www.epl.ee/artikkel/463615 Viktor Rõžakov: mind meelitas siia tegevusvabadus] //Eesti Päevaleht. — 2009. — 28 марта.
- ↑ [www.csokonaiszinhaz.hu/index.php?option=com_content&view=article&id=149%3Aszergej-medvegyev-a-fodraszn&catid=2%3Aeladasok&Itemid=6 «Парикмахерша»]
- ↑ [fomenko.theatre.ru/performance/evenings/ «Пять вечеров»]
- ↑ Должанский Р. [kommersant.ru/doc/1801906 Капустник во время чумы]. Коммерсантъ. 2011. 24 октября.. [www.webcitation.org/6ea1qw5Vz Архивировано из первоисточника 16 января 2016].
Ссылки
- Аронин С. В. [zpu-journal.ru/e-zpu/2015/5/Aronin_Performative-Aesthetics-Pushkin-Little-Tragedies/ Признаки перформативной эстетики «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина в тезаурусном осмыслении спектакля В. А. Рыжакова и телефильма М. А. Швейцера] // Информационный гуманитарный портал «Знание. Понимание. Умение». — 2015. — № 5. — С. 5—21 (архивировано в [www.webcitation.org/6gWBTvYXk WebCite]).
Отрывок, характеризующий Рыжаков, Виктор Анатольевич
– Что… – начала она вопрос, но вдруг остановилась. Она почувствовала, что словами нельзя ни спросить, ни ответить. Лицо и глаза Наташи должны были сказать все яснее и глубже.Наташа смотрела на нее, но, казалось, была в страхе и сомнении – сказать или не сказать все то, что она знала; она как будто почувствовала, что перед этими лучистыми глазами, проникавшими в самую глубь ее сердца, нельзя не сказать всю, всю истину, какою она ее видела. Губа Наташи вдруг дрогнула, уродливые морщины образовались вокруг ее рта, и она, зарыдав, закрыла лицо руками.
Княжна Марья поняла все.
Но она все таки надеялась и спросила словами, в которые она не верила:
– Но как его рана? Вообще в каком он положении?
– Вы, вы… увидите, – только могла сказать Наташа.
Они посидели несколько времени внизу подле его комнаты, с тем чтобы перестать плакать и войти к нему с спокойными лицами.
– Как шла вся болезнь? Давно ли ему стало хуже? Когда это случилось? – спрашивала княжна Марья.
Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного – антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться (Наташа знала все, что касалось нагноения и т. п.), и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна.
– Но два дня тому назад, – начала Наташа, – вдруг это сделалось… – Она удержала рыданья. – Я не знаю отчего, но вы увидите, какой он стал.
– Ослабел? похудел?.. – спрашивала княжна.
– Нет, не то, но хуже. Вы увидите. Ах, Мари, Мари, он слишком хорош, он не может, не может жить… потому что…
Когда Наташа привычным движением отворила его дверь, пропуская вперед себя княжну, княжна Марья чувствовала уже в горле своем готовые рыданья. Сколько она ни готовилась, ни старалась успокоиться, она знала, что не в силах будет без слез увидать его.
Княжна Марья понимала то, что разумела Наташа словами: сним случилось это два дня тому назад. Она понимала, что это означало то, что он вдруг смягчился, и что смягчение, умиление эти были признаками смерти. Она, подходя к двери, уже видела в воображении своем то лицо Андрюши, которое она знала с детства, нежное, кроткое, умиленное, которое так редко бывало у него и потому так сильно всегда на нее действовало. Она знала, что он скажет ей тихие, нежные слова, как те, которые сказал ей отец перед смертью, и что она не вынесет этого и разрыдается над ним. Но, рано ли, поздно ли, это должно было быть, и она вошла в комнату. Рыдания все ближе и ближе подступали ей к горлу, в то время как она своими близорукими глазами яснее и яснее различала его форму и отыскивала его черты, и вот она увидала его лицо и встретилась с ним взглядом.
Он лежал на диване, обложенный подушками, в меховом беличьем халате. Он был худ и бледен. Одна худая, прозрачно белая рука его держала платок, другою он, тихими движениями пальцев, трогал тонкие отросшие усы. Глаза его смотрели на входивших.
Увидав его лицо и встретившись с ним взглядом, княжна Марья вдруг умерила быстроту своего шага и почувствовала, что слезы вдруг пересохли и рыдания остановились. Уловив выражение его лица и взгляда, она вдруг оробела и почувствовала себя виноватой.
«Да в чем же я виновата?» – спросила она себя. «В том, что живешь и думаешь о живом, а я!..» – отвечал его холодный, строгий взгляд.
В глубоком, не из себя, но в себя смотревшем взгляде была почти враждебность, когда он медленно оглянул сестру и Наташу.
Он поцеловался с сестрой рука в руку, по их привычке.
– Здравствуй, Мари, как это ты добралась? – сказал он голосом таким же ровным и чуждым, каким был его взгляд. Ежели бы он завизжал отчаянным криком, то этот крик менее бы ужаснул княжну Марью, чем звук этого голоса.
– И Николушку привезла? – сказал он также ровно и медленно и с очевидным усилием воспоминанья.
– Как твое здоровье теперь? – говорила княжна Марья, сама удивляясь тому, что она говорила.
– Это, мой друг, у доктора спрашивать надо, – сказал он, и, видимо сделав еще усилие, чтобы быть ласковым, он сказал одним ртом (видно было, что он вовсе не думал того, что говорил): – Merci, chere amie, d'etre venue. [Спасибо, милый друг, что приехала.]
Княжна Марья пожала его руку. Он чуть заметно поморщился от пожатия ее руки. Он молчал, и она не знала, что говорить. Она поняла то, что случилось с ним за два дня. В словах, в тоне его, в особенности во взгляде этом – холодном, почти враждебном взгляде – чувствовалась страшная для живого человека отчужденность от всего мирского. Он, видимо, с трудом понимал теперь все живое; но вместе с тем чувствовалось, что он не понимал живого не потому, чтобы он был лишен силы понимания, но потому, что он понимал что то другое, такое, чего не понимали и не могли понять живые и что поглощало его всего.
– Да, вот как странно судьба свела нас! – сказал он, прерывая молчание и указывая на Наташу. – Она все ходит за мной.
Княжна Марья слушала и не понимала того, что он говорил. Он, чуткий, нежный князь Андрей, как мог он говорить это при той, которую он любил и которая его любила! Ежели бы он думал жить, то не таким холодно оскорбительным тоном он сказал бы это. Ежели бы он не знал, что умрет, то как же ему не жалко было ее, как он мог при ней говорить это! Одно объяснение только могло быть этому, это то, что ему было все равно, и все равно оттого, что что то другое, важнейшее, было открыто ему.
Разговор был холодный, несвязный и прерывался беспрестанно.
– Мари проехала через Рязань, – сказала Наташа. Князь Андрей не заметил, что она называла его сестру Мари. А Наташа, при нем назвав ее так, в первый раз сама это заметила.
– Ну что же? – сказал он.
– Ей рассказывали, что Москва вся сгорела, совершенно, что будто бы…
Наташа остановилась: нельзя было говорить. Он, очевидно, делал усилия, чтобы слушать, и все таки не мог.
– Да, сгорела, говорят, – сказал он. – Это очень жалко, – и он стал смотреть вперед, пальцами рассеянно расправляя усы.
– А ты встретилась с графом Николаем, Мари? – сказал вдруг князь Андрей, видимо желая сделать им приятное. – Он писал сюда, что ты ему очень полюбилась, – продолжал он просто, спокойно, видимо не в силах понимать всего того сложного значения, которое имели его слова для живых людей. – Ежели бы ты его полюбила тоже, то было бы очень хорошо… чтобы вы женились, – прибавил он несколько скорее, как бы обрадованный словами, которые он долго искал и нашел наконец. Княжна Марья слышала его слова, но они не имели для нее никакого другого значения, кроме того, что они доказывали то, как страшно далек он был теперь от всего живого.
– Что обо мне говорить! – сказала она спокойно и взглянула на Наташу. Наташа, чувствуя на себе ее взгляд, не смотрела на нее. Опять все молчали.
– Andre, ты хоч… – вдруг сказала княжна Марья содрогнувшимся голосом, – ты хочешь видеть Николушку? Он все время вспоминал о тебе.
Князь Андрей чуть заметно улыбнулся в первый раз, но княжна Марья, так знавшая его лицо, с ужасом поняла, что это была улыбка не радости, не нежности к сыну, но тихой, кроткой насмешки над тем, что княжна Марья употребляла, по ее мнению, последнее средство для приведения его в чувства.
– Да, я очень рад Николушке. Он здоров?
Когда привели к князю Андрею Николушку, испуганно смотревшего на отца, но не плакавшего, потому что никто не плакал, князь Андрей поцеловал его и, очевидно, не знал, что говорить с ним.
Когда Николушку уводили, княжна Марья подошла еще раз к брату, поцеловала его и, не в силах удерживаться более, заплакала.
Он пристально посмотрел на нее.
– Ты об Николушке? – сказал он.
Княжна Марья, плача, утвердительно нагнула голову.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Хабаровске
- Педагоги по алфавиту
- Театральные педагоги России
- Театральные режиссёры по алфавиту
- Театральные режиссёры России
- Заслуженные деятели искусств Российской Федерации
- Выпускники Дальневосточного государственного института искусств
- Выпускники Театрального института имени Бориса Щукина