Чайка, Виктор

Виктор Чайка
Полное имя	Виктор Григорьевич Сигал
Дата рождения	11 декабря 1958(1958-12-11) (65 лет)
Место рождения	Одесса, УССР
Годы активности	с 1982 по наст. время
Страна	СССР СССР→США СШАРоссия Россия
Профессии	композитор, музыкант, певец, продюсер, поэт
Жанры	поп
Псевдонимы	Виктор Чайка
Коллективы	«Арсенал», «Весёлые ребята»
Сотрудничество	Алексей Глызин, Татьяна Овсиенко, Ирина Аллегрова, Валерий Леонтьев, Борис Моисеев и др.
Лейблы	«Союз»

В Википедии есть статьи о других людях с фамилиями: Сигал и Чайка

Виктор Чайка настоящее имя Виктор Григорьевич Сигал (11 декабря 1958, Одесса, СССР) — советский и российский эстрадный композитор, поэт-песенник, певец и музыкант. Известен по десяткам песен для А. Глызина («Зимний сад», «Ты не ангел»), Т. Овсиенко («Капитан», «Красивая девчонка»), И. Аллегровой («Транзитный пассажир», «Сквозняки», «Померещилось») и многих других эстрадных звёзд. Некоторое время пел сольно («Мона Лиза», «Куда ты денешься»). Работал как музыкальный продюсер на шоу Б. Моисеева, а также менеджером гастрольных туров зарубежных исполнителей. Неоднократный номинант и победитель фестиваля «Песня года». Написал музыку к нескольким кинофильмам.

Биография

Виктор Сигал родился 11 декабря 1958 года в Одессе в семье хирурга-травматолога Григория Наумовича Сигала и учителя истории Ларисы Ефимовны Сигал. Окончил музыкальную школу по классу скрипки. Параллельно обучался игре на ударных инструментах, рояле, виброфоне, гитаре. Уже в 15 лет играл в одесских джазовых и рок-группах. В старших классах общеобразовательной школы создал собственную группу.

В 19 лет Виктора призвали в армию и распределили служить в одну из московских частей. Рядом находился ДК «Москворечье», где юноша начал заниматься в знаменитой джазовой студии, в которой в разное время учились И. Фармаковский, О. Чилап и др. талантливые музыканты.

Он поступил в Московский государственный университет культуры и искусств на эстрадное отделение.

В это время Сигал женится на Ирине Борисовой (д/р 27/07/1958). У них рождается сын Алексей. Чтобы прокормить семью, Виктор берётся за любую работу. По признанию самого будущего композитора, утром он «разносил газеты, днём давал уроки музыки, а вечером играл в ресторане на скрипке».

Выпускные экзамены он сдавал экстерном, так как в 1982 году его пригласил в свою группу «Арсенал» популярный джазмен саксофонист А. Козлов. Несколько лет Виктор работал в группе барабанщиком. Принимал участие в записи альбома «Своими руками». Считался одним из лучших ударников в стране.

В октябре 1985 года ансамбль «Весёлые ребята» покидает барабанщик Ю. Китаев, и художественный руководитель ансамбля Павел Слободкин приглашает Виктора Сигала на его место. В «Весёлых ребятах» Виктор работал до февраля 1988 года, пока его не сменил Ю. Андреев.

Покинув группу, Виктор начал тесно сотрудничать с А. Глызиным. Для него Чайка написал свою первую песню «Зимний сад», премьера которой состоялась на концерте, организованном А. Пугачёвой к Дню защиты детей.

Написав несколько песен для сольного проекта Глызина, он стал музыкальным руководителем группы «УРА». За три года плодотворного сотрудничества Сигал написал для Глызина около двадцати песен, среди которых известные хиты «Зимний сад», «Пепел любви», «Ты не ангел» и др. В это же время он берёт творческий псевдоним Чайка (так переводится фамилия Сигал с английского).

В 1991 году Владимир Дубовицкий знакомит Виктора со своей женой, в то время солисткой «Миража», Татьяной Овсиенко. Для неё Чайка записывает альбом «Красивая девчонка». Песни попадают в музыкальные хит-парады. Виктор Чайка получает несколько дипломов фестиваля «Песня года» как композитор и как поэт-песенник.

В 1993 году Виктор Чайка впервые выходит на сцену в качестве вокалиста. Он исполняет песню «Мона Лиза», которая быстро становится хитом.

Осенью 1995 года певец и композитор пробует себя в новой роли. Он становится гастрольным менеджером шведского дуэта Yaki-Da. Благодаря Виктору Чайке группа объездила практически все крупные города СНГ. Впоследствии он привозил на гастроли таких известных исполнителей как In-Grid, Bad Boys Blue, Boney M.

В январе 1996 года на студии «Союз» выходит сольный альбом самого Виктора Чайки под названием «Куда ты денешься?»

В 1996 году Виктор запускает крупный продюсерский проект «Дитя порока» для Бориса Моисеева. Он пишет не только музыку к песням альбома, но и тексты. Программа имела широкий успех. Только в Москве Б. Моисеев выступал с ней дважды (17 — 21 апреля во МХАТе им. Горького и 18 — 20 октября в ГЦКЗ «Россия»). В течение года прошёл тур по городам России.

Виктор пишет несколько песен для певицы Азизы, а вскоре записывает свой второй сольный альбом.

В 1997 году он выезжает на гастроли в США с программой, в которую вошли песни как из сольных альбомов, так и написанные им для других исполнителей.

Вернувшись в Москву, певец и композитор приступает к работе над новым сольным альбомом и материалом для альбома певицы Ольги Фаворской. Обоим проектам было не суждено увидеть свет из-за критической оценки своей работы самим автором. Песни несколько раз переписывались, но так и не были записаны.

В начале 2000-х Чайка живёт, в основном, в США и пишет песни для эмигрировавших за рубеж российских исполнителей. К своему дню рождения он готовит шоу в ГЦКЗ «Россия» с участием звёзд эстрады и моделей Дома мод Арины Крамер. Впервые на сцену вместе с отцом вышел его сын Алексей, в то время студент МГИМО.

В 2003 году Виктор Чайка разводится с женой и вскоре играет свадьбу с дочерью предпринимателя Николая Агурбаша. Вскоре у них рождается дочь.

Своё пятидесятилетие Чайка отметил в ГЦКЗ «Россия» 13 и 14 декабря грандиозными концертами, в которых приняли участие все звёзды, для которых он писал песни.

Второй брак певца и композитора длился недолго. В 2009 году Виктор вновь развёлся.

Продолжением творческой карьеры становится участие в российско-китайском проекте, многосерийном фильме «Последний секрет Мастера».

Параллельно Чайка работает над третьим сольным альбомом.

Личная жизнь

• Первая жена — Ирина Борисова (псевдоним: Нора Филиппова), писатель.
  • Сын — Алексей Сигал (род. 1981).
• Вторая жена (2003 — 2009) — Татьяна Николаевна Агурбаш (род. 1981), дочь предпринимателя Николая Агурбаша, её мачеха певица Анжелика Агурбаш.
  • Дочь — Екатерина Сигал.

Фильмография

• 1988 — «Приморский бульвар» (вокал)
• 2010 — «Вирт: игра не по-детски» (композитор)
• 2010 — «Последний секрет Мастера» (композитор)

Дискография

• «Я Твой Пленник» (1992) (Магнитоальбом)
• «Куда ты денешься?» (1995) («Союз») (CD)
• «Молодая любовница»
• «Записки гинеколога»

Интересные факты

• Сын Виктора Чайки Алексей снимался в клипе на песню «Мона Лиза».
• В 2007 году Чайка принимал участие в проекте канала РЕН ТВ. Пластическую операцию по омоложению лица снимали на видео для фильма «Мужская пластика» из документального цикла «Чрезвычайные истории».
• Принимал участие в программе «Давай поженимся!» (выпуск от 31 мая 2012 года) в качестве жениха. Но так и не выбрал подходящую для себя кандидатуру из трёх девушек, предложенных ему ведущими шоу в качестве невест.
• Известных хит "Угонщица" изначально был написан для Алены Апиной
• В песне "Ты не ангел" использована мелодия из инструментальной композиции Виктора Чайки "Посвящение Чику Кориа"

Ссылки

• О. Коротков. [www.job-today.ru/issue2/s03_05_4.htm Главное — не забывать о своём предназначении] // Работа сегодня : газета. — 22.01.2005.
• Т. Клейман. [www.sudarushka.su/index.php?aid=220 Виктор Чайка свил «гнёздышко»] // Сударушка : журнал.
• В. Сухаревская. [kp.by/daily/24436/603645/ Экс-жена Виктора Чайки: Он лишил меня невинности в 17 лет] // Экспресс газета. — 5.02.2010.
• М. Эрванд. [www.meta.kz/60775-viktor-chajjka.html Виктор Чайка: Я бы хотел написать песню для Стинга] // ЛИТЕР-неделя, Алматы : газета. — 12.03.08.
• [www.blatata.com/2007/09/04/viktor-chajjka.html В. Чайка на сайте www.blatata.com]
• [www.receptv.ru/tags/%C2%E8%EA%F2%EE%F0+%D7%E0%E9%EA%E0/ Чайка в программе «Званый ужин» 6.07.2010]

Отрывок, характеризующий Чайка, Виктор

С 28 го октября, когда начались морозы, бегство французов получило только более трагический характер замерзающих и изжаривающихся насмерть у костров людей и продолжающих в шубах и колясках ехать с награбленным добром императора, королей и герцогов; но в сущности своей процесс бегства и разложения французской армии со времени выступления из Москвы нисколько не изменился.
От Москвы до Вязьмы из семидесятитрехтысячной французской армии, не считая гвардии (которая во всю войну ничего не делала, кроме грабежа), из семидесяти трех тысяч осталось тридцать шесть тысяч (из этого числа не более пяти тысяч выбыло в сражениях). Вот первый член прогрессии, которым математически верно определяются последующие.
Французская армия в той же пропорции таяла и уничтожалась от Москвы до Вязьмы, от Вязьмы до Смоленска, от Смоленска до Березины, от Березины до Вильны, независимо от большей или меньшей степени холода, преследования, заграждения пути и всех других условий, взятых отдельно. После Вязьмы войска французские вместо трех колонн сбились в одну кучу и так шли до конца. Бертье писал своему государю (известно, как отдаленно от истины позволяют себе начальники описывать положение армии). Он писал:
«Je crois devoir faire connaitre a Votre Majeste l'etat de ses troupes dans les differents corps d'annee que j'ai ete a meme d'observer depuis deux ou trois jours dans differents passages. Elles sont presque debandees. Le nombre des soldats qui suivent les drapeaux est en proportion du quart au plus dans presque tous les regiments, les autres marchent isolement dans differentes directions et pour leur compte, dans l'esperance de trouver des subsistances et pour se debarrasser de la discipline. En general ils regardent Smolensk comme le point ou ils doivent se refaire. Ces derniers jours on a remarque que beaucoup de soldats jettent leurs cartouches et leurs armes. Dans cet etat de choses, l'interet du service de Votre Majeste exige, quelles que soient ses vues ulterieures qu'on rallie l'armee a Smolensk en commencant a la debarrasser des non combattans, tels que hommes demontes et des bagages inutiles et du materiel de l'artillerie qui n'est plus en proportion avec les forces actuelles. En outre les jours de repos, des subsistances sont necessaires aux soldats qui sont extenues par la faim et la fatigue; beaucoup sont morts ces derniers jours sur la route et dans les bivacs. Cet etat de choses va toujours en augmentant et donne lieu de craindre que si l'on n'y prete un prompt remede, on ne soit plus maitre des troupes dans un combat. Le 9 November, a 30 verstes de Smolensk».
[Долгом поставляю донести вашему величеству о состоянии корпусов, осмотренных мною на марше в последние три дня. Они почти в совершенном разброде. Только четвертая часть солдат остается при знаменах, прочие идут сами по себе разными направлениями, стараясь сыскать пропитание и избавиться от службы. Все думают только о Смоленске, где надеются отдохнуть. В последние дни много солдат побросали патроны и ружья. Какие бы ни были ваши дальнейшие намерения, но польза службы вашего величества требует собрать корпуса в Смоленске и отделить от них спешенных кавалеристов, безоружных, лишние обозы и часть артиллерии, ибо она теперь не в соразмерности с числом войск. Необходимо продовольствие и несколько дней покоя; солдаты изнурены голодом и усталостью; в последние дни многие умерли на дороге и на биваках. Такое бедственное положение беспрестанно усиливается и заставляет опасаться, что, если не будут приняты быстрые меры для предотвращения зла, мы скоро не будем иметь войска в своей власти в случае сражения. 9 ноября, в 30 верстах от Смоленка.]
Ввалившись в Смоленск, представлявшийся им обетованной землей, французы убивали друг друга за провиант, ограбили свои же магазины и, когда все было разграблено, побежали дальше.
Все шли, сами не зная, куда и зачем они идут. Еще менее других знал это гений Наполеона, так как никто ему не приказывал. Но все таки он и его окружающие соблюдали свои давнишние привычки: писались приказы, письма, рапорты, ordre du jour [распорядок дня]; называли друг друга:
«Sire, Mon Cousin, Prince d'Ekmuhl, roi de Naples» [Ваше величество, брат мой, принц Экмюльский, король Неаполитанский.] и т.д. Но приказы и рапорты были только на бумаге, ничто по ним не исполнялось, потому что не могло исполняться, и, несмотря на именование друг друга величествами, высочествами и двоюродными братьями, все они чувствовали, что они жалкие и гадкие люди, наделавшие много зла, за которое теперь приходилось расплачиваться. И, несмотря на то, что они притворялись, будто заботятся об армии, они думали только каждый о себе и о том, как бы поскорее уйти и спастись.


Действия русского и французского войск во время обратной кампании от Москвы и до Немана подобны игре в жмурки, когда двум играющим завязывают глаза и один изредка звонит колокольчиком, чтобы уведомить о себе ловящего. Сначала тот, кого ловят, звонит, не боясь неприятеля, но когда ему приходится плохо, он, стараясь неслышно идти, убегает от своего врага и часто, думая убежать, идет прямо к нему в руки.
Сначала наполеоновские войска еще давали о себе знать – это было в первый период движения по Калужской дороге, но потом, выбравшись на Смоленскую дорогу, они побежали, прижимая рукой язычок колокольчика, и часто, думая, что они уходят, набегали прямо на русских.
При быстроте бега французов и за ними русских и вследствие того изнурения лошадей, главное средство приблизительного узнавания положения, в котором находится неприятель, – разъезды кавалерии, – не существовало. Кроме того, вследствие частых и быстрых перемен положений обеих армий, сведения, какие и были, не могли поспевать вовремя. Если второго числа приходило известие о том, что армия неприятеля была там то первого числа, то третьего числа, когда можно было предпринять что нибудь, уже армия эта сделала два перехода и находилась совсем в другом положении.
Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.


Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]