Миннелли, Винсент

Винсент Миннелли
Vincente Minnelli
Имя при рождении:	Лестер Энтони Миннелли
Место рождения:	Чикаго, Иллинойс, США
Место смерти:	Беверли-Хиллз, Калифорния, США
Гражданство:	США США
Профессия:	кинорежиссёр
Награды:	«Оскар» (1959) «Золотой глобус» (1959)

Винсент Миннелли (англ. Vincente Minnelli; 28 февраля 1903 — 25 июля 1986) — американский режиссёр театра и кино. Известен по постановкам мюзиклов, ставших классикой жанра («Встреть меня в Сент-Луисе», «Американец в Париже», «Театральный фургон», «Жижи»). Отец Лайзы Миннелли.

Биография

Рождён и крещён как Лестер Энтони Миннелли (Lester Anthony Minnelli). С детских лет выступал в труппе «Братья Миннелли» вместе с родителями. С 1929 года работал фотографом, затем в театре помощником режиссёра и художником. Ставил балеты и мюзиклы. В кино с 1937 года. Миннелли наиболее известен по своим музыкальным фильмам и кинокомедиям с участием звёзд американской эстрады и экрана — Джуди Гарленд, Фред Астер, Джин Келли, Ширли Маклейн, Лайза Миннелли.

Удостоился премий «Оскар» и «Золотой глобус» за фильм «Жижи» в 1959 году.

С 1945 по 1951 год он был женат на суперзвезде Джуди Гарленд, которая родила ему дочь Лайзу.

Фильмография

• 1943 — Хижина в небе / Cabin in the Sky
• 1943 — Я это продудел / I Dood It
• 1944 — Встреть меня в Сент-Луисе / Meet Me in St. Louis
• 1945 — Часы / The Clock
• 1945 — Иоланта и вор / Yolanda and the Thief
• 1946 — Безумства Зигфелда / Ziegfeld Follies
• 1946 — Подводное течение / Undercurrent
• 1948 — Пират / The Pirat
• 1949 — Мадам Бовари / Madame Bovary
• 1950 — Отец невесты / Father of the Bride
• 1951 — Маленькая прибыль отца / Father’s Little Dividend
• 1951 — Американец в Париже / An American in Paris
• 1952 — Злые и красивые / The Bad and the Beautiful
• 1953 — Театральный фургон / The Band Wagon
• 1954 — Длинный, длинный трейлер / The Long, Long Trailer
• 1954 — Бригадун / Brigadoon
• 1955 — Неразбериха / The Cobweb
• 1955 — Кисмет / Kismet
• 1956 — Жажда жизни / Lust for Life
• 1956 — Чай и симпатия / Tea and Sympathy
• 1957 — Создавая женщину / Designing Woman
• 1958 — Жижи / Gigi
• 1958 — Дебютантка поневоле / The Reluctant Debutante
• 1958 — И подбежали они / Some Came Running
• 1960 — С холма — домой / Home from the Hill
• 1960 — Колокола звонят / Bells Are Ringing
• 1962 — Четыре всадника Апокалипсиса / Four Horsemen of the Apocalypse
• 1962 — Две недели в другом городе / Two Weeks in Another Town
• 1963 — Ухаживание отца Эдди / The Courtship of Eddie’s Father
• 1964 — Прощай, Чарли / Goodbye Charlie
• 1965 — Кулик / The Sandpiper
• 1970 — В ясный день увидишь вечность / On a Clear Day You Can See Forever
• 1976 — Дело времени / A Matter of Time

Награды

«Оскар»

• 1959 — лучший режиссёр («Жижи»)

Номинации на «Оскар»

• 1952 — лучший режиссёр («Американец в Париже»)

Отрывок, характеризующий Миннелли, Винсент

– Руби! – прошептал почти офицер драгунам, и один из солдат вдруг с исказившимся злобой лицом ударил Верещагина тупым палашом по голове.
«А!» – коротко и удивленно вскрикнул Верещагин, испуганно оглядываясь и как будто не понимая, зачем это было с ним сделано. Такой же стон удивления и ужаса пробежал по толпе.
«О господи!» – послышалось чье то печальное восклицание.
Но вслед за восклицанием удивления, вырвавшимся У Верещагина, он жалобно вскрикнул от боли, и этот крик погубил его. Та натянутая до высшей степени преграда человеческого чувства, которая держала еще толпу, прорвалось мгновенно. Преступление было начато, необходимо было довершить его. Жалобный стон упрека был заглушен грозным и гневным ревом толпы. Как последний седьмой вал, разбивающий корабли, взмыла из задних рядов эта последняя неудержимая волна, донеслась до передних, сбила их и поглотила все. Ударивший драгун хотел повторить свой удар. Верещагин с криком ужаса, заслонясь руками, бросился к народу. Высокий малый, на которого он наткнулся, вцепился руками в тонкую шею Верещагина и с диким криком, с ним вместе, упал под ноги навалившегося ревущего народа.
Одни били и рвали Верещагина, другие высокого малого. И крики задавленных людей и тех, которые старались спасти высокого малого, только возбуждали ярость толпы. Долго драгуны не могли освободить окровавленного, до полусмерти избитого фабричного. И долго, несмотря на всю горячечную поспешность, с которою толпа старалась довершить раз начатое дело, те люди, которые били, душили и рвали Верещагина, не могли убить его; но толпа давила их со всех сторон, с ними в середине, как одна масса, колыхалась из стороны в сторону и не давала им возможности ни добить, ни бросить его.
«Топором то бей, что ли?.. задавили… Изменщик, Христа продал!.. жив… живущ… по делам вору мука. Запором то!.. Али жив?»
Только когда уже перестала бороться жертва и вскрики ее заменились равномерным протяжным хрипеньем, толпа стала торопливо перемещаться около лежащего, окровавленного трупа. Каждый подходил, взглядывал на то, что было сделано, и с ужасом, упреком и удивлением теснился назад.
«О господи, народ то что зверь, где же живому быть!» – слышалось в толпе. – И малый то молодой… должно, из купцов, то то народ!.. сказывают, не тот… как же не тот… О господи… Другого избили, говорят, чуть жив… Эх, народ… Кто греха не боится… – говорили теперь те же люди, с болезненно жалостным выражением глядя на мертвое тело с посиневшим, измазанным кровью и пылью лицом и с разрубленной длинной тонкой шеей.
Полицейский старательный чиновник, найдя неприличным присутствие трупа на дворе его сиятельства, приказал драгунам вытащить тело на улицу. Два драгуна взялись за изуродованные ноги и поволокли тело. Окровавленная, измазанная в пыли, мертвая бритая голова на длинной шее, подворачиваясь, волочилась по земле. Народ жался прочь от трупа.
В то время как Верещагин упал и толпа с диким ревом стеснилась и заколыхалась над ним, Растопчин вдруг побледнел, и вместо того чтобы идти к заднему крыльцу, у которого ждали его лошади, он, сам не зная куда и зачем, опустив голову, быстрыми шагами пошел по коридору, ведущему в комнаты нижнего этажа. Лицо графа было бледно, и он не мог остановить трясущуюся, как в лихорадке, нижнюю челюсть.
– Ваше сиятельство, сюда… куда изволите?.. сюда пожалуйте, – проговорил сзади его дрожащий, испуганный голос. Граф Растопчин не в силах был ничего отвечать и, послушно повернувшись, пошел туда, куда ему указывали. У заднего крыльца стояла коляска. Далекий гул ревущей толпы слышался и здесь. Граф Растопчин торопливо сел в коляску и велел ехать в свой загородный дом в Сокольниках. Выехав на Мясницкую и не слыша больше криков толпы, граф стал раскаиваться. Он с неудовольствием вспомнил теперь волнение и испуг, которые он выказал перед своими подчиненными. «La populace est terrible, elle est hideuse, – думал он по французски. – Ils sont сошше les loups qu'on ne peut apaiser qu'avec de la chair. [Народная толпа страшна, она отвратительна. Они как волки: их ничем не удовлетворишь, кроме мяса.] „Граф! один бог над нами!“ – вдруг вспомнились ему слова Верещагина, и неприятное чувство холода пробежало по спине графа Растопчина. Но чувство это было мгновенно, и граф Растопчин презрительно улыбнулся сам над собою. „J'avais d'autres devoirs, – подумал он. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d'autres victimes ont peri et perissent pour le bien publique“, [У меня были другие обязанности. Следовало удовлетворить народ. Много других жертв погибло и гибнет для общественного блага.] – и он стал думать о тех общих обязанностях, которые он имел в отношении своего семейства, своей (порученной ему) столице и о самом себе, – не как о Федоре Васильевиче Растопчине (он полагал, что Федор Васильевич Растопчин жертвует собою для bien publique [общественного блага]), но о себе как о главнокомандующем, о представителе власти и уполномоченном царя. „Ежели бы я был только Федор Васильевич, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [путь мой был бы совсем иначе начертан,] но я должен был сохранить и жизнь и достоинство главнокомандующего“.