Вирджиния Валли

Вирджиния Валли
англ. Virginia Valli
Дата рождения:	10 июня 1898(1898-06-10)
Место рождения:	Чикаго, США
Дата смерти:	24 сентября 1968(1968-09-24) (70 лет)
Место смерти:	Палм-Спрингс, США
Гражданство:	США США
Карьера:	1916—1931

Вирджиния Валли (англ. Virginia Valli; 10 июня 1898 — 24 сентября 1968) — американская актриса театра и кино. Её кино-карьера началась в эпоху немого кино и продолжалась до появления первых звуковых фильмов в 1930-х годах.

Биография

Родилась Вирджиния МакСвини в Чикаго, штат Иллинойс, начала выступать на сцене репертуарного театра в Милуоки. С 1916 года появилась в нескольких фильмах студии Essanay Studios в её родном городе Чикаго.

Валли продолжали появляться в фильмах на протяжении 1920-х годов. Она стала звездой студии Universal Studios к середине 1920-х годов. В 1924 году она сыграла главную женскую роль в фильме Кинга Видора «Дикие апельсины». Она также появилась в романтической комедии «Every Woman’s Life». Большую часть ролей в кино она исполнила с 1924 по 1927 год, в том числе в дебютном фильме Альфреда Хичкока «Сад наслаждений» (1925), в «Paid To Love» (1927), с Уильямом Пауэллом, и фильме «Вечерние одежды» (1927), в котором снялся Адольф Менжу. В 1925 Валли снялась в фильме «The Man Who Found Himsel» с Томасом Мейханом. Производство было принято на Лонг-Айленде, Нью-Йорк студии.

Её первая звуковая картина была «Остров погибших кораблей» (1929), но потом карьера пошла на спад из-за снижения популярности. Не найдя студию, которая согласилась бы с ней сотрудничать, она прекратила сниматься в 1931 году после фильма «Night Life in Reno».

Валли впервые вышла замуж за Джорджа Ламсона, они проживали в небольшом доме в Голливуде, в непосредственной близости от Hollywood Hotel.

В 1931 году она вышла замуж за актёра Чарльза Фаррелла, с которым оставалась в браке до её смерти. Они переехали в Палм-Спрингс, где она занималась общественной деятельностью в течение многих лет.

Она перенесла инсульт в 1966 году, и умерла два года спустя, в возрасте 70, в Палм-Спрингс, штат Калифорния, похоронена на кладбище Welwood Murray Cemetery.

Избранная фильмография

• 1921 — Сентиментальный Томми
• 1923 — Шок
• 1924 — Дикие апельсины
• 1925 — Леди, которая лгала
• 1925 — Сад наслаждений
• 1927 — Вечерние одежды
• 1927 — Ист-Сайд, Вест-Сайд
• 1929 — Остров погибших кораблей

Ссылки

• [www.virtual-history.com/movie/person/13508/virginia-valli Virginia Valli] at Virtual History
• [content.lib.washington.edu/cdm4/results.php?CISOOP1=all&CISOBOX1=valli+valli&CISOROOT=%2Fsayrepublic&CISOFIELD1=CISOSEARCHALL gallery of still photos from Virginia Valli films](Univ.of Wash, Sayre Collection)

Отрывок, характеризующий Вирджиния Валли

– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.