Висковский, Вячеслав Казимирович

Вячеслав Висковский
Имя при рождении:	Вячеслав Казимирович Висковский
Дата рождения:	1881(1881)
Место рождения:	Одесса, Российская империя
Дата смерти:	1933(1933)
Место смерти:	Ленинград, СССР
Гражданство:	СССР
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист, актёр

Вячеслав Казимирович Висковский (1881, Одесса — 1933, Ленинград) — российский и советский режиссёр, сценарист и актёр театра и кино.

Биография

Окончил одесскую гимназию, затем в 1904 году закончил Московское Императорское театральное училище. В 1904—1914 годах — актёр и режиссёр провинциальных театров (Одесса, Киев, Екатеринбург, Астрахань и т. д.). В 1914-1915 годах — в труппе театра Корша. С 1915 — кинорежиссёр в кинопредприятиях Тимана и Рейнгардта («Русская золотая серия»), Дранкова, «Биофильм», Харитонова и других, поставил около 60 игровых картин, часто сам писал сценарии для своих фильмов. Работал в творческом содружестве с оператором А. Левицким.

Жанры фильмов Висковского варьировались от экранизаций классики до салонных комедий, но они всегда были высокопрофессиональны и пользовались устойчивым успехом у публики.

После февральской революции 1917 года Висковский продолжал активно снимать, пока дефицит плёнки и общий развал киноиндустрии не вынудили его прекратить постановочную работу. В 1920—1921 годах он возвращается к театральной деятельности, а в 1922 году уезжает в Америку, пытается найти работу в Голливуде, однако успеха не добивается. В 1924 году он вернулся в СССР, работал режиссёром на киностудии «Севзапкино». Висковский пытается «войти в поток», ставит фильмы на тему революции, однако не добивается успеха ни у зрителей, ни у советской критики, которая упрекает его за «недостаточность идеологических акцентов». Режиссёр пробует переключиться на комедии, но первый же снятый им в этом ключе фильм «Чай» попадает под цензурный запрет как безыдейное произведение.

Единственным направлением, в котором Висковскому удалось добиться относительного успеха, стали революционные фильмы о народах советского Востока — «Минарет смерти» (1925), «Третья жена муллы» (1928) и другие. Эти фильмы пользовались успехом у зрителей, но были жёстко раскритикованы в прессе. В результате начавшейся в печати травли Висковского все его фильмы были сняты с проката. В декабре 1928 года в печати появляется сообщение о попытке самоубийства режиссёра. Вынужденный прекратить постановочную деятельность, Висковский в последние годы жизни зарабатывает эпизодическими ролями в кино.

Вячеслав Висковский скончался в 1933 году.

Актерские работы

• Обломок империи — 1929
• Беглец — 1932 (Драма)

Режиссёрские работы

Российская империя

• Белая колоннада — 1915
• Дуракам счастье — 1915
• Елена Павловна и Серёжка — 1915
• Одесские катакомбы — 1915
• Отцы и дети — 1915
• Первая любовь — 1915
• Продавец рабынь — 1915
• Сильнее смерти — 1915
• У ног вакханки — 1915
• Человек без квартиры — 1915
• Шкаф с сюрпризом — 1915
• Алим - крымский разбойник — 1916
• Антон Кречет — 1916 (3-я и 4-я серии)
• Бабушкин подарок — 1916
• В жизни всё бывает — 1916
• Вальс смерти — 1916
• Василиса — 1916
• Вражья сила — 1916
• Его глаза — 1916
• Крымский флирт — 1916
• Любви сюрпризы тщетные — 1916
• Не убий — 1916
• Оскорблённая Венера — 1916
• Батальон 1 марта — 1917
• Болотный цветок — 1917
• Великие дни Российской революции от 28 февраля по 4 марта 1917 г. — 1917 (документальный, один из реж.)
• Венчал их Сатана — 1917
• Да скроется сумрак, да здравствует свет — 1917
• Жрецы Молоха — 1917
• Как они лгут — 1917
• Люди знойных страстей — 1917
• Отречёмся от старого мира — 1917
• Под обломками самодержавия — 1917
• Пусть будет сном, что вы меня любили — 1917
• Разрушенный храм — 1917
• Семнадцатилетние — 1917
• Танец на вулкане — 1917
• Чёрная лилия — 1917
• Без исхода — 1918
• В чаду опиума — 1918
• Выстрел — 1918 (совместно с Г. Азагаровым)
• Женщина, которая изобрела любовь — 1918
• Звезда Олимпии — 1918
• Ложь — 1918
• Маленькая Кади — 1918
• Мещанская трагедия — 1918
• Молчи, грусть… молчи… — 1918 (совместно с Петром Чардыниным и Чеславом Сабинским)
• Одураченный муж — 1918
• Последнее танго — 1918
• Похождения мнимого покойника — 1918
• Рассудит только бог — 1918
• Скрещенные мечи — 1918
• Смят и растоптан мой душистый венок — 1918
• Та третья — 1918
• Тернистый славы путь — 1918
• Флавия Тессини — 1918 (совместно с Г. Азагаровым и А. Разумным)
• Бархатные когти — 1919
• Маскарад — 1919
• Мы сегодня расстались с тобой — 1919
• Пять этажей — 1919
• Жизнь побеждает — год неизвестен

СССР

• 1924 — Красные партизаны (исторический фильм)
• 1924 — Чай (комедия)
• 1925 — «9 января» («Кровавое воскресенье») — немой художественный фильм о кровавых событиях 9 января 1905 года
• 1925 — Минарет смерти (мелодрама)
• 1928 — Хабу
• 1928 — Третья жена муллы

Написал сценарии

• Тернистой славы путь — 1918
• Минарет смерти — 1925 (Мелодрама)
• Хабу — 1928

Отрывок, характеризующий Висковский, Вячеслав Казимирович

Казак поднял руку, раздался выстрел. И в то же мгновение послышался топот впереди поскакавших лошадей, крики с разных сторон и еще выстрелы.
В то же мгновение, как раздались первые звуки топота и крика, Петя, ударив свою лошадь и выпустив поводья, не слушая Денисова, кричавшего на него, поскакал вперед. Пете показалось, что вдруг совершенно, как середь дня, ярко рассвело в ту минуту, как послышался выстрел. Он подскакал к мосту. Впереди по дороге скакали казаки. На мосту он столкнулся с отставшим казаком и поскакал дальше. Впереди какие то люди, – должно быть, это были французы, – бежали с правой стороны дороги на левую. Один упал в грязь под ногами Петиной лошади.
У одной избы столпились казаки, что то делая. Из середины толпы послышался страшный крик. Петя подскакал к этой толпе, и первое, что он увидал, было бледное, с трясущейся нижней челюстью лицо француза, державшегося за древко направленной на него пики.
– Ура!.. Ребята… наши… – прокричал Петя и, дав поводья разгорячившейся лошади, поскакал вперед по улице.
Впереди слышны были выстрелы. Казаки, гусары и русские оборванные пленные, бежавшие с обеих сторон дороги, все громко и нескладно кричали что то. Молодцеватый, без шапки, с красным нахмуренным лицом, француз в синей шинели отбивался штыком от гусаров. Когда Петя подскакал, француз уже упал. Опять опоздал, мелькнуло в голове Пети, и он поскакал туда, откуда слышались частые выстрелы. Выстрелы раздавались на дворе того барского дома, на котором он был вчера ночью с Долоховым. Французы засели там за плетнем в густом, заросшем кустами саду и стреляли по казакам, столпившимся у ворот. Подъезжая к воротам, Петя в пороховом дыму увидал Долохова с бледным, зеленоватым лицом, кричавшего что то людям. «В объезд! Пехоту подождать!» – кричал он, в то время как Петя подъехал к нему.
– Подождать?.. Ураааа!.. – закричал Петя и, не медля ни одной минуты, поскакал к тому месту, откуда слышались выстрелы и где гуще был пороховой дым. Послышался залп, провизжали пустые и во что то шлепнувшие пули. Казаки и Долохов вскакали вслед за Петей в ворота дома. Французы в колеблющемся густом дыме одни бросали оружие и выбегали из кустов навстречу казакам, другие бежали под гору к пруду. Петя скакал на своей лошади вдоль по барскому двору и, вместо того чтобы держать поводья, странно и быстро махал обеими руками и все дальше и дальше сбивался с седла на одну сторону. Лошадь, набежав на тлевший в утреннем свето костер, уперлась, и Петя тяжело упал на мокрую землю. Казаки видели, как быстро задергались его руки и ноги, несмотря на то, что голова его не шевелилась. Пуля пробила ему голову.
Переговоривши с старшим французским офицером, который вышел к нему из за дома с платком на шпаге и объявил, что они сдаются, Долохов слез с лошади и подошел к неподвижно, с раскинутыми руками, лежавшему Пете.
– Готов, – сказал он, нахмурившись, и пошел в ворота навстречу ехавшему к нему Денисову.
– Убит?! – вскрикнул Денисов, увидав еще издалека то знакомое ему, несомненно безжизненное положение, в котором лежало тело Пети.
– Готов, – повторил Долохов, как будто выговаривание этого слова доставляло ему удовольствие, и быстро пошел к пленным, которых окружили спешившиеся казаки. – Брать не будем! – крикнул он Денисову.
Денисов не отвечал; он подъехал к Пете, слез с лошади и дрожащими руками повернул к себе запачканное кровью и грязью, уже побледневшее лицо Пети.
«Я привык что нибудь сладкое. Отличный изюм, берите весь», – вспомнилось ему. И казаки с удивлением оглянулись на звуки, похожие на собачий лай, с которыми Денисов быстро отвернулся, подошел к плетню и схватился за него.
В числе отбитых Денисовым и Долоховым русских пленных был Пьер Безухов.


О той партии пленных, в которой был Пьер, во время всего своего движения от Москвы, не было от французского начальства никакого нового распоряжения. Партия эта 22 го октября находилась уже не с теми войсками и обозами, с которыми она вышла из Москвы. Половина обоза с сухарями, который шел за ними первые переходы, была отбита казаками, другая половина уехала вперед; пеших кавалеристов, которые шли впереди, не было ни одного больше; они все исчезли. Артиллерия, которая первые переходы виднелась впереди, заменилась теперь огромным обозом маршала Жюно, конвоируемого вестфальцами. Сзади пленных ехал обоз кавалерийских вещей.
От Вязьмы французские войска, прежде шедшие тремя колоннами, шли теперь одной кучей. Те признаки беспорядка, которые заметил Пьер на первом привале из Москвы, теперь дошли до последней степени.
Дорога, по которой они шли, с обеих сторон была уложена мертвыми лошадьми; оборванные люди, отсталые от разных команд, беспрестанно переменяясь, то присоединялись, то опять отставали от шедшей колонны.
Несколько раз во время похода бывали фальшивые тревоги, и солдаты конвоя поднимали ружья, стреляли и бежали стремглав, давя друг друга, но потом опять собирались и бранили друг друга за напрасный страх.
Эти три сборища, шедшие вместе, – кавалерийское депо, депо пленных и обоз Жюно, – все еще составляли что то отдельное и цельное, хотя и то, и другое, и третье быстро таяло.