Вифстранд, Найма

Найма Вифстранд
швед. Siri Naima Matilda Wifstrand
Дата рождения:	4 сентября 1890(1890-09-04)
Место рождения:	Стокгольм
Дата смерти:	23 октября 1968(1968-10-23) (78 лет)
Место смерти:	Стокгольм
Профессия:	актриса, певица, режиссёр оперы, композитор
Гражданство:	Швеция Швеция
IMDb:	ID 0927711

Найма́ Вифстранд (швед. Siri Naima Matilda Wifstrand; 4 сентября 1890, Стокгольм — 23 октября 1968, там же) — шведская актриса оперетты, театра и кино, режиссёр, композитор.

Биография

Росла без отца, помогала матери, работая в лавочке швейной фурнитуры. Актёрскому искусства не училась. В 1905 года стала членом передвижной театральной компании Анны Лундберг. Играла в различных городах, в том числе — в Хельсинки и Стокгольме, но не думала об актёрской карьере, а мечтала петь в оперетте. Изучала музыку и вокал в Шведской Королевской Академии музыки, в 1910 году отправилась в Лондон, где брала уроки у знаменитого тенора Раймунда фон цур Мюлена. По возвращении стала одной из ведущих солисток шведской оперетты, имела успех в опереттах И. Кальмана и Ф. Легара. Пела на сцене стокгольмского Oscarsteatern (1913—1918), выступала в турне по Швеции и другим скандинавским странам. В 1920-е годы пела в основном на сценах Стокгольма и Копенгагена. В 1927 году дебютировала в кино.

Многие годы жила в Лондоне, где выступала с песнями под гитару, в том числе — на Британском телевидении 1930-х годов.

В 1937 году была приглашена на роль матушки Пичем в «Трёхгрошовой опере» Брехта, поставленной в стокгольмском Riksteatern Пером Линдбергом. Постановка и роль имели огромный успех. Переехав в Швецию, Брехт писал «Мамашу Кураж» специально для Наймы Вифстранд, но она так и не сыграла в этой пьесе. Актриса всячески помогала Брехту в Швеции.

В 1940-х Вифстранд думала уйти со сцены и посвятить себя режиссуре. В 1944—1946 годах она осуществила ряд постановок в Королевской опере Швеции. Однако неожиданный (в том числе, для самой актрисы) успех в нескольких киноролях сделал её чрезвычайно популярной у молодого поколения шведских режиссёров театра и кино, начавших наперебой предлагать ей роли в спектаклях и фильмах. Одним из них стал Ингмар Бергман. Вифстранд работала в труппе Бергмана в Городском театре Мальмё (1954—1961) и на протяжении 20 лет снималась в бергмановских фильмах. На сцене в постановке Бергмана ею были сыграны роли в пьесах Островского, Ибсена, Стриндберга, Гофмансталя, Ануя, Яльмара Бергмана и других.

В 1962—1963 годах Вифстранд работала в Стокгольмском городском театре, с 1964 года — в Городском театре Гётеборга.

В целом актриса сыграла более чем в 60 кинолентах.

Избранная фильмография

• 1943 — Улица Королевы / Kungsgatan (Ёста Седерлунд)
• 1944 — Девичья фамилия / En dotter född (Ёста Седерлунд)
• 1945 — Девочки и порт / Flickor i hamn (Оке Оберг)
• 1945 — Sten Stensson kommer till stan (Рагнар Фриск)
• 1946 — Милая Аугуста / Stiliga Augusta (Элуф Арле)
• 1946 — Вечер в Юргордене / Djurgårdskvällar (Рольф Хусберг)
• 1947 — Люди из долины Симлонг / Folket i Simlångsdalen (Оке Оберг)
• 1947 — Две женщины / Två kvinnor (Арнольд Шёстранд)
• 1947 — Гость приехал / Det kom en gäst (Арне Маттсон)
• 1948 — Ådalens poesi (Ивар Юханссон)
• 1948 — Музыка в темноте / Musik i mörker (Ингмар Бергман)
• 1948 — Hammarforsens brus (Рагнар Фриск)
• 1949 — Singoalla (Кристиан-Жак)
• 1949 — Жажда / Törst (Ингмар Бергман)
• 1949 — Hin och smålänningen (Ивар Юханссон)
• 1950 — Fästmö uthyres (Густав Моландер)
• 1952 — Säg det med blommor (Ларс-Эрик Челльгрен)
• 1952 — Женщины ждут / Kvinnors väntan (Ингмар Бергман)
• 1952 — Ради моей невоздержанной юности / För min heta ungdoms skull (Арне Маттсон)
• 1955 — Женские грёзы / Kvinnodröm (Ингмар Бергман)
• 1955 — Улыбки летней ночи / Sommarnattens leende (Ингмар Бергман)
• 1956 — Колдунья / La Sorcière (Андре Мишель)
• 1956 — Flickan i frack (Арне Матссон)
• 1957 — Мистер Слиман приехал / Herr Sleeman kommer (Ингмар Бергман)
• 1957 — Земляничная поляна / Smultronstället (Ингмар Бергман)
• 1958 — Лицо / Ansiktet (Ингмар Бергман)
• 1960 — Судья / Domaren (Альф Шёберг)
• 1962 — Путешествие Нильса Хольгерссона с дикими гусями / Nils Holgerssons underbara resa (Кенне Фант)
• 1966 — Ночные забавы / Nattlek (Май Зеттерлинг, по собственному роману)
• 1967 — Час волка / Vargtimmen (Ингмар Бергман)

Ссылки

• [ingmarbergman.se/en/collaborator/naima-wifstrand-9189 Naima Wifstrand] (англ.). Stiftelsen Ingmar Bergman. Проверено 23 ноября 2013.

Отрывок, характеризующий Вифстранд, Найма

Откатывавшийся по направлению толчка, данного ему во время всей кампании и в Бородинском сражении, шар русского войска, при уничтожении силы толчка и не получая новых толчков, принял то положение, которое было ему естественно.
Заслуга Кутузова не состояла в каком нибудь гениальном, как это называют, стратегическом маневре, а в том, что он один понимал значение совершавшегося события. Он один понимал уже тогда значение бездействия французской армии, он один продолжал утверждать, что Бородинское сражение была победа; он один – тот, который, казалось бы, по своему положению главнокомандующего, должен был быть вызываем к наступлению, – он один все силы свои употреблял на то, чтобы удержать русскую армию от бесполезных сражений.
Подбитый зверь под Бородиным лежал там где то, где его оставил отбежавший охотник; но жив ли, силен ли он был, или он только притаился, охотник не знал этого. Вдруг послышался стон этого зверя.
Стон этого раненого зверя, французской армии, обличивший ее погибель, была присылка Лористона в лагерь Кутузова с просьбой о мире.
Наполеон с своей уверенностью в том, что не то хорошо, что хорошо, а то хорошо, что ему пришло в голову, написал Кутузову слова, первые пришедшие ему в голову и не имеющие никакого смысла. Он писал:

«Monsieur le prince Koutouzov, – писал он, – j'envoie pres de vous un de mes aides de camps generaux pour vous entretenir de plusieurs objets interessants. Je desire que Votre Altesse ajoute foi a ce qu'il lui dira, surtout lorsqu'il exprimera les sentiments d'estime et de particuliere consideration que j'ai depuis longtemps pour sa personne… Cette lettre n'etant a autre fin, je prie Dieu, Monsieur le prince Koutouzov, qu'il vous ait en sa sainte et digne garde,
Moscou, le 3 Octobre, 1812. Signe:
Napoleon».
[Князь Кутузов, посылаю к вам одного из моих генерал адъютантов для переговоров с вами о многих важных предметах. Прошу Вашу Светлость верить всему, что он вам скажет, особенно когда, станет выражать вам чувствования уважения и особенного почтения, питаемые мною к вам с давнего времени. Засим молю бога о сохранении вас под своим священным кровом.
Москва, 3 октября, 1812.
Наполеон. ]

«Je serais maudit par la posterite si l'on me regardait comme le premier moteur d'un accommodement quelconque. Tel est l'esprit actuel de ma nation», [Я бы был проклят, если бы на меня смотрели как на первого зачинщика какой бы то ни было сделки; такова воля нашего народа. ] – отвечал Кутузов и продолжал употреблять все свои силы на то, чтобы удерживать войска от наступления.
В месяц грабежа французского войска в Москве и спокойной стоянки русского войска под Тарутиным совершилось изменение в отношении силы обоих войск (духа и численности), вследствие которого преимущество силы оказалось на стороне русских. Несмотря на то, что положение французского войска и его численность были неизвестны русским, как скоро изменилось отношение, необходимость наступления тотчас же выразилась в бесчисленном количестве признаков. Признаками этими были: и присылка Лористона, и изобилие провианта в Тарутине, и сведения, приходившие со всех сторон о бездействии и беспорядке французов, и комплектование наших полков рекрутами, и хорошая погода, и продолжительный отдых русских солдат, и обыкновенно возникающее в войсках вследствие отдыха нетерпение исполнять то дело, для которого все собраны, и любопытство о том, что делалось во французской армии, так давно потерянной из виду, и смелость, с которою теперь шныряли русские аванпосты около стоявших в Тарутине французов, и известия о легких победах над французами мужиков и партизанов, и зависть, возбуждаемая этим, и чувство мести, лежавшее в душе каждого человека до тех пор, пока французы были в Москве, и (главное) неясное, но возникшее в душе каждого солдата сознание того, что отношение силы изменилось теперь и преимущество находится на нашей стороне. Существенное отношение сил изменилось, и наступление стало необходимым. И тотчас же, так же верно, как начинают бить и играть в часах куранты, когда стрелка совершила полный круг, в высших сферах, соответственно существенному изменению сил, отразилось усиленное движение, шипение и игра курантов.


Русская армия управлялась Кутузовым с его штабом и государем из Петербурга. В Петербурге, еще до получения известия об оставлении Москвы, был составлен подробный план всей войны и прислан Кутузову для руководства. Несмотря на то, что план этот был составлен в предположении того, что Москва еще в наших руках, план этот был одобрен штабом и принят к исполнению. Кутузов писал только, что дальние диверсии всегда трудно исполнимы. И для разрешения встречавшихся трудностей присылались новые наставления и лица, долженствовавшие следить за его действиями и доносить о них.
Кроме того, теперь в русской армии преобразовался весь штаб. Замещались места убитого Багратиона и обиженного, удалившегося Барклая. Весьма серьезно обдумывали, что будет лучше: А. поместить на место Б., а Б. на место Д., или, напротив, Д. на место А. и т. д., как будто что нибудь, кроме удовольствия А. и Б., могло зависеть от этого.