Фурманов, Владислав Рудольфович

Влад Фурман, Владислав Буланов
Имя при рождении:	Владислав Рудольфович Фурманов
Место рождения:	Ленинград, СССР
Профессия:	театральный режиссёр, кинорежиссёр, актёр, театральный педагог
Карьера:	1990 — наст. время
Направление:	театр, кинематограф
Награды:	Лауреат Национальной театральной премии имени Евгения Лебедева (2012 год), Лауреат премии «Золотой Носорог» (2011 год)

Владислав Рудольфович Фурманов (творческие псевдонимы Влад Фурман, Владислав Буланов) род. 5 марта 1969) — российский режиссёр театра и кино. Лауреат Национальной театральной премии имени Евгения Лебедева (2012 год) и премии за достижения в создании телевизионных сериалов «Золотой Носорог» (2011 год). Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (2013).

Биография

Родился 5 марта 1969 года в Ленинграде в артистической семье. В 1990 году с отличием окончил Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии имени Н. К. Черкасова (класс народного артиста СССР, режиссёра, профессора Г. А. Товстоногова).

Режиссёр Санкт-Петербургского театра «Русская антреприза» им. А. Миронова (с 1990 года). В кинематографе с 2000 года.

Активная творческая жизнь началась с постановок спектаклей на сцене театра «Русская антреприза» имени Андрея Миронова, созданного его отцом, народным артистом России Рудольфом Фурмановым. Первый же спектакль, поставленный в 1993 году по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», позволил говорить о наличии у молодого режиссёра собственного метафорического театрального языка. Особое место в творчестве режиссёра занимает инсценизация прозы. За время работы в театре поставил более 20 драматических спектаклей по лучшим образцам классической прозы А. П. Чехова, М. Е. Салтыкова-Щедрина, О. Уайльда, Л. Н. Толстого, В. Гюго, Б. Лавренева, драматургии Ингмара Бергмана, Сомерсета Моэма, Артура Миллера и Теннесси Уильямса. Первый постановщик пьес Василия Сигарева на петербургской сцене .

В качестве артиста исполнил главную роль Позднышева в собственном спектакле «Крейцерова соната» (1997 год). Снимался в кино, в том числе в фильмах «Наркомовский обоз», «Таинственная страсть». В последнем исполнил роль кинорежиссёра Романа Кармена.

В 2000 году по решению кинорежиссёра Владимира Бортко, посмотревшего спектакль Фурманова «Обломов», был приглашён в качестве режиссёра-постановщика (совместно с А. Бенкендорфом) телесериала «Бандитский Петербург-4» (фильм «Арестант», 7 серий). В течение последующих трёх лет являлся постановщиком фильмов «Бандитский Петербург-5» (фильм «Опер») и «Бандитский Петербург-6» («Журналист»).

Одновременно со съёмками телесериала «Бандитский Петербург» снимает отдельные серии «Улиц разбитых фонарей» — 5, 6, 7, 8 и «Агента национальной безопасности — 4 и 5 сезон 24 серий и 12 фильмов», став в 2004 году художественным руководителем проекта «Агент национальной безопасности-5».

Успех режиссёру принесли телевизионный сериал «Телохранитель», многосерийные телевизионные художественные фильмы «Мамочка, я киллера люблю», «Террористка Иванова», «Семейный дом» и «Наркомовский обоз».

Спектакли режиссёра «Сорок первый» (Дорога в рай") (по одноименному рассказу Б. Лавренева) и «Гупёшка» (по одноименной пьесе В. Сигарева) номинировались на Высшую театральную премию Санкт-Петербурга «Золотой софит» как лучшие драматические спектакли. В номинации «Золотого софита» «Лучшая работа режиссёра на малой сцене» в 2000 году был отмечен сам постановщик спектакля «Сорок первый» (Дорога в рай") и исполнительница главной женской роли Марютки з.а. РФ Наталья Панина (номинация «Лучшая женская роль»).

За постановку спектаклей по русской классике (в том числе за спектакли «Господа Головлёвы» и «Палата № 6», репетиции которых режиссёр проводил без привычных инсценировок, этюдным методом) 14 января 2012 года Влад Фурман стал Лауреатом Национальной театральной премии имени Евгения Лебедева.

На первой церемонии вручения премии «Золотой носорог» в 2011 году признан лучшим режиссёром года за постановку телевизионного сериала «Террористка Иванова» в категории «Телевизионный сериал (до 12 серий)».

Руководил Лигой режиссёров «ДЕЙСТВИЕ» (Общество режиссёров мастерской Г. А. Товстоногова) (1990—2000).

Член Союза театральных деятелей России.

Член Союза кинематографистов России.

С 2011 года по 2015 год — художественный руководитель актёрского курса в Балтийском институте иностранных языков и межкультурного сотрудничества (БИИЯМС).

Творчество

Постановки в театре

Свердловский государственный академический театр драмы

• В. Гольдфельд. «Доброе слово» (1990)

Театр-салон «Санкт-Петербург»

• «Театральная авантюра» по пьесе А. К. Толстого «Кукушкины слёзки» и рассказу А. П. Чехова «Предложение» (1990 год)

Большой театр кукол

• М. Дярфаш. «Охота в домике лесничего» (драматический спектакль) (1990 год)

«Театр Ларисы Малеванной»

• А. Фугард. «Здесь живут люди» (1994 год)

Академический драматический театр имени В. Ф. Комиссаржевской

• И. Бергман. «После репетиции» (1998 год, с С. Н. Ландграфом);
• А. Миллер. «Смерть коммивояжера» (2001 год, с Б. М. Соколовым и Н. Ю. Даниловой);

Русский драматический театр, Таллинн

• М. Мокиенко. «Морозко» (1999 год)

Петрозаводский театр «Творческие мастерские»

• Т. Уильямс. «Стеклянный зверинец» (2003 год)

Санкт-Петербургский музыкальный театр «Карамболь»

• С. Маршак, М. Мокиенко «Сказка о потерянном времени» (мюзикл, 2003 год)

Санкт-Петербургский театр «Русская антреприза» имени Андрея Миронова

1993 год

• Продолжение «Идиота» с Олегом Басилашвили и Фарухом Рузиматовым;
• Н. В. Гоголь. «Мёртвые души» (Премьера состоялась 3 сентября 1993 года)
• Ингмар Бергман. «Сцены из супружеской жизни» (Премьера состоялась 16 мая 1995 года, Спектакль прошёл 106 раз, в последний раз сыгран 8 апреля 1999 года)

1996 год

• Ф. М. Достоевский. «Скандал в „Пассаже“». (Премьера состоялась 13 февраля 1996 года).

1997 год

• «Крейцерова соната» по мотивам одноименной повести Льва Толстого и произведению Л.-В.Бетховена (режиссёр-постановщик и исполнитель главной роли Позднышева) (Премьера состоялась 26 марта 1997 года. Спектакль прошёл 118 раз, в последний раз сыгран 16 марта 2002 года).

1998 год

• А. Заливалов. «Ах, эти бедные мужчины» (по мотивам русских водевилей); (Премьера состоялась 9 июля 1998 года. Спектакль прошёл 53 раза, в последний раз сыгран 27 июня 2001 года);
• О. Уайльд. «Портрет Дориана Грея» (Премьера состоялась 13 марта 1998 года. Спектакль прошёл 198 раз, в последний раз сыгран 1 февраля 2006 года);

1999 год

• И. А. Гончаров. «Обломов»

(Премьера состоялась 10 июня 1999 года; номинация "Лучшая мужская роль второго плана Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» (2000) исполнителю роли Захара Л. В. Неведомскому);

2000 год

• Б. Лавренёв. «Сорок первый» (номинация "Лучший спектакль Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» (2000 год); Премьера состоялась 1 апреля 2000 года Спектакль прошёл 34 раза, в последний раз сыгран 17 января 2002 года);

2001 год

• В. Гюго. «Отверженные» (Премьера состоялась 5 ноября 2001 года. Премия Николая Симонова присуждена народному артисту России Л. В. Неведомскому за исполнение роли Жана Вальжана)

2003 год

• Б. Лавренев. «Роковая любовь» (вторая редакция спектакля «Сорок первый»);
• Василий Сигарев. «Гупёшка»; (Премьера состоялась 7 июля 2003 года. Номинация «Лучший драматический спектакль премии „Золотой софит“)

2005 год

• М. Е. Салтыков-Щедрин. „Господа Г…“ (по роману „Господа Головлёвы“).(Премьера состоялась 4 февраля 2005 года. Высшая театральная премия Санкт-Петербурга „Золотой софит“ С. В. Русскину за исполнение роли Иудушки Головлёва)

2007 год

• У. С. Моэм. „Красотка и семья“.(Премьера состоялась 4 марта 2007 года)

2011 год

• А. П. Чехов. „Палата № 6“. (Премьера состоялась 24 декабря 2011 года. Национальная театральная премия им. Евгения Лебедева)

2013 год

• Т. Уильямс. «Трамвай Желание»

Режиссёрские работы в кино

• 2003 — Бандитский Петербург. Фильм 4. Арестант (совместно с А. Бенкендорфом)
• 2003 — Бандитский Петербург. Фильм 5. Опер (совместно с А. Бенкендорфом)
• 2003 — Бандитский Петербург. Фильм 6. Журналист (совместно с А. Бенкендорфом)
• 2003 — Агент национальной безопасности-4 (совместно с)
• 2004 — Агент национальной безопасности-5 (совместно с)
• 2006 — Телохранитель (телесериал)|Телохранитель
• 2008 — Мамочка, я киллера люблю
• 2009 — Террористка Иванова
• 2010 — Семейный дом
• 2011 — Защита свидетелей (телесериал)|Защита свидетелей
• 2011 — Наркомовский обоз
• 2014 — На крыльях
• 2014 — Куприн
• 2015 — Таинственная страсть

Премии и награды

• Лауреат премии актёрского клуба СТД «За новаторскую режиссуру» (1993) — за спектакль «Мёртвые души»;
• Дипломант Первого Международного фестиваля Русского театра в Париже (1997) — за спектакль «Мёртвые души»;
• Лауреат Первого Международного театрального фестиваля памяти И. М. Смоктуновского;
• Номинация Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» («Лучший драматический спектакль» — «Сорок первый» Б.Лавренева, 2000);
• Номинация Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» («Лучший драматический спектакль» — «Гупёшка» В.Сигарева, 2003);
• Приз зрительских симпатий на фестивале «Виват, кино России!» (За фильм «Бандитский Петербург-4», 2003);
• Лауреат премии «Золотой Носорог», 2011 (номинация «Лучший режиссёр года» за фильм «Террористка Иванова», 2010)
• Лауреат национальной театральной премии имени Евгения Лебедева (2012) за постановку спектаклей по русской классике («Господа Головлёвы», «Палата № 6»)
• Премия Правительства Санкт-Петербурга в области литературы, искусства и архитектуры за 2011 год (2012) («За достижения в области театрального искусства», постановку спектакля «Палата № 6»)
• Заслуженный деятель искусств Российской Федерации (23 октября 2013) — за заслуги в области искусства

Семья

Женат. Имеет сына.

• Отец — Фурманов, Рудольф Давыдович, народный артист России (1938, Ленинград),
• Мать — Буланова Галина Васильевна, искусствовед (1937, Ленинград — 1982, Ленинград),
• Жена — Попова, Неля Анатольевна (р. 31.08.1964, Днепродзержинск), актриса театра и кино, Заслуженная артистка России (2005);
• Сын — Фурманов Алексей Владиславович (р. 23.03.1997, Санкт-Петербург), студент Санкт-Петербургской театральной академии (курс С. Д. Бызгу)

Интересные факты

Влад Фурман окончил последний режиссёрский курс, который успел набрать при жизни Георгий Александрович Товстоногов. Однокурсниками режиссёра стали Виктор Крамер, Юрий Цуркану, Наталия Фиссон и Сергей Русскин.

Ссылки

• [mironov-theatre.ru/vlad-furman/ Влад Фурман на официальном сайте] Санкт-Петербургского театра «Русская антреприза» имени А. Миронова

Отрывок, характеризующий Фурманов, Владислав Рудольфович

– Поезжай, голубчик, поезжай, Христос с тобой, – говорил Кутузов, не спуская глаз с поля сражения, генералу, стоявшему подле него.
Выслушав приказание, генерал этот прошел мимо Пьера, к сходу с кургана.
– К переправе! – холодно и строго сказал генерал в ответ на вопрос одного из штабных, куда он едет. «И я, и я», – подумал Пьер и пошел по направлению за генералом.
Генерал садился на лошадь, которую подал ему казак. Пьер подошел к своему берейтору, державшему лошадей. Спросив, которая посмирнее, Пьер взлез на лошадь, схватился за гриву, прижал каблуки вывернутых ног к животу лошади и, чувствуя, что очки его спадают и что он не в силах отвести рук от гривы и поводьев, поскакал за генералом, возбуждая улыбки штабных, с кургана смотревших на него.


Генерал, за которым скакал Пьер, спустившись под гору, круто повернул влево, и Пьер, потеряв его из вида, вскакал в ряды пехотных солдат, шедших впереди его. Он пытался выехать из них то вправо, то влево; но везде были солдаты, с одинаково озабоченными лицами, занятыми каким то невидным, но, очевидно, важным делом. Все с одинаково недовольно вопросительным взглядом смотрели на этого толстого человека в белой шляпе, неизвестно для чего топчущего их своею лошадью.
– Чего ездит посерёд батальона! – крикнул на него один. Другой толконул прикладом его лошадь, и Пьер, прижавшись к луке и едва удерживая шарахнувшуюся лошадь, выскакал вперед солдат, где было просторнее.
Впереди его был мост, а у моста, стреляя, стояли другие солдаты. Пьер подъехал к ним. Сам того не зная, Пьер заехал к мосту через Колочу, который был между Горками и Бородиным и который в первом действии сражения (заняв Бородино) атаковали французы. Пьер видел, что впереди его был мост и что с обеих сторон моста и на лугу, в тех рядах лежащего сена, которые он заметил вчера, в дыму что то делали солдаты; но, несмотря на неумолкающую стрельбу, происходившую в этом месте, он никак не думал, что тут то и было поле сражения. Он не слыхал звуков пуль, визжавших со всех сторон, и снарядов, перелетавших через него, не видал неприятеля, бывшего на той стороне реки, и долго не видал убитых и раненых, хотя многие падали недалеко от него. С улыбкой, не сходившей с его лица, он оглядывался вокруг себя.
– Что ездит этот перед линией? – опять крикнул на него кто то.
– Влево, вправо возьми, – кричали ему. Пьер взял вправо и неожиданно съехался с знакомым ему адъютантом генерала Раевского. Адъютант этот сердито взглянул на Пьера, очевидно, сбираясь тоже крикнуть на него, но, узнав его, кивнул ему головой.
– Вы как тут? – проговорил он и поскакал дальше.
Пьер, чувствуя себя не на своем месте и без дела, боясь опять помешать кому нибудь, поскакал за адъютантом.
– Это здесь, что же? Можно мне с вами? – спрашивал он.
– Сейчас, сейчас, – отвечал адъютант и, подскакав к толстому полковнику, стоявшему на лугу, что то передал ему и тогда уже обратился к Пьеру.
– Вы зачем сюда попали, граф? – сказал он ему с улыбкой. – Все любопытствуете?
– Да, да, – сказал Пьер. Но адъютант, повернув лошадь, ехал дальше.
– Здесь то слава богу, – сказал адъютант, – но на левом фланге у Багратиона ужасная жарня идет.
– Неужели? – спросил Пьер. – Это где же?
– Да вот поедемте со мной на курган, от нас видно. А у нас на батарее еще сносно, – сказал адъютант. – Что ж, едете?
– Да, я с вами, – сказал Пьер, глядя вокруг себя и отыскивая глазами своего берейтора. Тут только в первый раз Пьер увидал раненых, бредущих пешком и несомых на носилках. На том самом лужке с пахучими рядами сена, по которому он проезжал вчера, поперек рядов, неловко подвернув голову, неподвижно лежал один солдат с свалившимся кивером. – А этого отчего не подняли? – начал было Пьер; но, увидав строгое лицо адъютанта, оглянувшегося в ту же сторону, он замолчал.
Пьер не нашел своего берейтора и вместе с адъютантом низом поехал по лощине к кургану Раевского. Лошадь Пьера отставала от адъютанта и равномерно встряхивала его.
– Вы, видно, не привыкли верхом ездить, граф? – спросил адъютант.
– Нет, ничего, но что то она прыгает очень, – с недоуменьем сказал Пьер.
– Ээ!.. да она ранена, – сказал адъютант, – правая передняя, выше колена. Пуля, должно быть. Поздравляю, граф, – сказал он, – le bapteme de feu [крещение огнем].
Проехав в дыму по шестому корпусу, позади артиллерии, которая, выдвинутая вперед, стреляла, оглушая своими выстрелами, они приехали к небольшому лесу. В лесу было прохладно, тихо и пахло осенью. Пьер и адъютант слезли с лошадей и пешком вошли на гору.
– Здесь генерал? – спросил адъютант, подходя к кургану.
– Сейчас были, поехали сюда, – указывая вправо, отвечали ему.
Адъютант оглянулся на Пьера, как бы не зная, что ему теперь с ним делать.
– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?
– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
– Господин, позвольте вас попросить с дороги, – сказал он ему, – здесь нельзя.
Солдаты неодобрительно покачивали головами, глядя на Пьера. Но когда все убедились, что этот человек в белой шляпе не только не делал ничего дурного, но или смирно сидел на откосе вала, или с робкой улыбкой, учтиво сторонясь перед солдатами, прохаживался по батарее под выстрелами так же спокойно, как по бульвару, тогда понемногу чувство недоброжелательного недоуменья к нему стало переходить в ласковое и шутливое участие, подобное тому, которое солдаты имеют к своим животным: собакам, петухам, козлам и вообще животным, живущим при воинских командах. Солдаты эти сейчас же мысленно приняли Пьера в свою семью, присвоили себе и дали ему прозвище. «Наш барин» прозвали его и про него ласково смеялись между собой.
Одно ядро взрыло землю в двух шагах от Пьера. Он, обчищая взбрызнутую ядром землю с платья, с улыбкой оглянулся вокруг себя.
– И как это вы не боитесь, барин, право! – обратился к Пьеру краснорожий широкий солдат, оскаливая крепкие белые зубы.
– А ты разве боишься? – спросил Пьер.
– А то как же? – отвечал солдат. – Ведь она не помилует. Она шмякнет, так кишки вон. Нельзя не бояться, – сказал он, смеясь.
Несколько солдат с веселыми и ласковыми лицами остановились подле Пьера. Они как будто не ожидали того, чтобы он говорил, как все, и это открытие обрадовало их.
– Наше дело солдатское. А вот барин, так удивительно. Вот так барин!
– По местам! – крикнул молоденький офицер на собравшихся вокруг Пьера солдат. Молоденький офицер этот, видимо, исполнял свою должность в первый или во второй раз и потому с особенной отчетливостью и форменностью обращался и с солдатами и с начальником.
Перекатная пальба пушек и ружей усиливалась по всему полю, в особенности влево, там, где были флеши Багратиона, но из за дыма выстрелов с того места, где был Пьер, нельзя было почти ничего видеть. Притом, наблюдения за тем, как бы семейным (отделенным от всех других) кружком людей, находившихся на батарее, поглощали все внимание Пьера. Первое его бессознательно радостное возбуждение, произведенное видом и звуками поля сражения, заменилось теперь, в особенности после вида этого одиноко лежащего солдата на лугу, другим чувством. Сидя теперь на откосе канавы, он наблюдал окружавшие его лица.
К десяти часам уже человек двадцать унесли с батареи; два орудия были разбиты, чаще и чаще на батарею попадали снаряды и залетали, жужжа и свистя, дальние пули. Но люди, бывшие на батарее, как будто не замечали этого; со всех сторон слышался веселый говор и шутки.
– Чиненка! – кричал солдат на приближающуюся, летевшую со свистом гранату. – Не сюда! К пехотным! – с хохотом прибавлял другой, заметив, что граната перелетела и попала в ряды прикрытия.
– Что, знакомая? – смеялся другой солдат на присевшего мужика под пролетевшим ядром.
Несколько солдат собрались у вала, разглядывая то, что делалось впереди.
– И цепь сняли, видишь, назад прошли, – говорили они, указывая через вал.
– Свое дело гляди, – крикнул на них старый унтер офицер. – Назад прошли, значит, назади дело есть. – И унтер офицер, взяв за плечо одного из солдат, толкнул его коленкой. Послышался хохот.
– К пятому орудию накатывай! – кричали с одной стороны.
– Разом, дружнее, по бурлацки, – слышались веселые крики переменявших пушку.
– Ай, нашему барину чуть шляпку не сбила, – показывая зубы, смеялся на Пьера краснорожий шутник. – Эх, нескладная, – укоризненно прибавил он на ядро, попавшее в колесо и ногу человека.
– Ну вы, лисицы! – смеялся другой на изгибающихся ополченцев, входивших на батарею за раненым.
– Аль не вкусна каша? Ах, вороны, заколянились! – кричали на ополченцев, замявшихся перед солдатом с оторванной ногой.
– Тое кое, малый, – передразнивали мужиков. – Страсть не любят.
Пьер замечал, как после каждого попавшего ядра, после каждой потери все более и более разгоралось общее оживление.
Как из придвигающейся грозовой тучи, чаще и чаще, светлее и светлее вспыхивали на лицах всех этих людей (как бы в отпор совершающегося) молнии скрытого, разгорающегося огня.
Пьер не смотрел вперед на поле сражения и не интересовался знать о том, что там делалось: он весь был поглощен в созерцание этого, все более и более разгорающегося огня, который точно так же (он чувствовал) разгорался и в его душе.
В десять часов пехотные солдаты, бывшие впереди батареи в кустах и по речке Каменке, отступили. С батареи видно было, как они пробегали назад мимо нее, неся на ружьях раненых. Какой то генерал со свитой вошел на курган и, поговорив с полковником, сердито посмотрев на Пьера, сошел опять вниз, приказав прикрытию пехоты, стоявшему позади батареи, лечь, чтобы менее подвергаться выстрелам. Вслед за этим в рядах пехоты, правее батареи, послышался барабан, командные крики, и с батареи видно было, как ряды пехоты двинулись вперед.
Пьер смотрел через вал. Одно лицо особенно бросилось ему в глаза. Это был офицер, который с бледным молодым лицом шел задом, неся опущенную шпагу, и беспокойно оглядывался.
Ряды пехотных солдат скрылись в дыму, послышался их протяжный крик и частая стрельба ружей. Через несколько минут толпы раненых и носилок прошли оттуда. На батарею еще чаще стали попадать снаряды. Несколько человек лежали неубранные. Около пушек хлопотливее и оживленнее двигались солдаты. Никто уже не обращал внимания на Пьера. Раза два на него сердито крикнули за то, что он был на дороге. Старший офицер, с нахмуренным лицом, большими, быстрыми шагами переходил от одного орудия к другому. Молоденький офицерик, еще больше разрумянившись, еще старательнее командовал солдатами. Солдаты подавали заряды, поворачивались, заряжали и делали свое дело с напряженным щегольством. Они на ходу подпрыгивали, как на пружинах.