Влахос, Петро

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Петро Влахос
греч. Πέτρος Βλάχος
англ. Petro Vlahos

Петро Влахос получает свою вторую премию «Оскар», 1993
Имя при рождении:

Петрос Влахос

Дата рождения:

20 августа 1916(1916-08-20)

Дата смерти:

10 февраля 2013(2013-02-10) (96 лет)

Место смерти:

Лос-Анджелес, Калифорния, США

Профессия:

инженер, изобретатель, инженер спецэффектов

Награды:

Награда за научно-технические достижения (1960)
Премия «Оскар» (1964, 1995)
Премия «Эмми» (1978)
Поощрительная Медаль (1992)
Награда имени Гордона Сойера (Оскар) (1993)

Пе́тро Вла́хос (греч. Πέτρος Βλάχος, англ. Petro Vlahos; 20 августа 1916, Ратон, Нью-Мексико, США10 февраля 2013, Лос-Анджелес, Калифорния, США)[1][2] — известный американский инженер и изобретатель греческого происхождения. Считается одним из пионеров научно-технического новаторства в области кино- и телеиндустрии. Благодаря передовым решениям Влахоса стало возможным создание современного блокбастера. В частности, он разработал технологический процесс Ultimatte, чем значительно модернизировал технику синего (blue screen) и зелёного фона (green screen), а также решил проблемы прозрачности, резкости края изображения и лишних синих оттенков (Blue Spill), возникающих при съёмке с помощью технологии хромакей, что в комбинации с приёмом управления движением камеры позволяет создавать современные кадры со спецэффектами. Эта технология даёт возможность монтажёрам, в период постпродакшена, удалять изображение с актёром, работающим в передней части, как правило синего или зелёного фона, и вставлять его в любой, создаваемый с помощью компьютера или другой имеющийся цифровой фон. В знак признания его заслуг, Влахос был награждён несколькими премиями «Оскар» Академии кинематографических искусств и наук, а также премией «Эмми».





Ранние годы

Петро Влахос родился 20 августа 1916 года в городе Ратон (Нью-Мексико, США), в семье греческих иммигрантов[3]. Уже с ранних лет проявил склонность к электронике и любительскому радио. В 1941 году окончил Калифорнийский университет в Беркли и получил диплом инженера. В период Второй мировой войны работал дизайнером в авиастроительной компани Douglas Aircraft, а позже - инженером по радиолокации в корпорации Bell Laboratories. После войны переехал в Голливуд, где работал на медиакомпанию Metro-Goldwyn-Mayer[1][4].

Карьера в Голливуде

Технология, используемая сегодня как способ комбинирования актёров с произвольным фоном, предварительно отснятым на киноплёнку, до сих пор базируется на методах, разработанных Влахосом. И хотя он не был первым, кто использовал приём blue screen (изобретённый Ларри Батлером в 1940 году для съёмки фильма «Багдадский вор»), ему удалось сделать эту процедуру намного более реалистичной и научной. Влахосу также принадлежит изобретение фотохимического метода композитинга с использованием паров натрия (sodium vapor process), известного также как жёлтый фон (yellow screen), который впервые использовался при создании ремейка пеплума «Бен-Гур» (1959), а позже - музыкального фильма кинокомпании Disney «Мэри Поппинс» (1964), принёсшего ему премию Американской академии кинематографических искусств и наук «Оскар». Впоследствии он усовершенствовал цветоразностный метод рирпроекции blue screen, что сделало возможным создание незабываемых визуальных эффектов в фильмах, и разработал способ минимизации нежелательных побочных эффектов, возникавших при использовании более ранних методов. Прорыв Влахоса состоял в изобретении сложного лабораторного технологического процесса, который заключался в разделении синего, зелёного и красного участков каждого кадра перед их совмещением в определённом порядке. Он модернизировал этот метод и внедрил приём автоматического повтора движения съёмочной камеры в комбинации с хромакей. Своё передовое изобретение Влахос назвал процедурой цветоразностной блуждающей маски (colour-difference travelling matte scheme).

В 1976 году, вместе со своим сыном, Полом Влахосом, основал фирму Ultimatte Corporation[5] в районе Чатсуорт (долина Сан-Фернандо, Лос-Анджелес, Калифорния). Первые устройства Ultimatte были аналоговыми чёрными ящиками, которые позже эволюционировали в продвинутую, работающую в режиме реального времени продукцию - цифровую аппаратуру и компьютерное программное обеспечение.

Когда научно-фантастические и фильмы в жанре фэнтези стали доминировать в прокате, приёмы Влахоса начали преобладать в кинопроизводстве, в частности, весьма важной их роль была при создании таких фильмов, как трилогия «Звёздные войны». Его усовершенствованные первопроходческие методы использовались при производстве многих блокбастеров 1990-х годов, в особенности фильма-катастрофы «Титаник» (1997), в котором опасные, дорогие или трудные для съёмок сцены стали, наконец, возможными.

Владел более 35 патентами на технические новинки в области кинопроизводства.

Награды и премии

Будучи членом Исследовательского совета по кинематографии при Академии кинематографических искусств и наук (США), Петро Влахос множество раз был удостоен наград Академии, начиная с Награды за научно-технические достижения (1960).

В 1964 году получил свою первую премию «Оскар» «за замысел и совершенствование техники комбинированной съёмки - цветной блуждающей маски».

В 1978 году стал обладателем премии «Эмми» за технологию композитинга Ultimatte.[1]

В 1992 году Академия кинематографических искусств и наук вручила Влахосу Поощрительную Медаль.

В 1993 году стал лауреатом Награды имени Гордона Сойера, своего второго «Оскара».

В 1995 году разделил третью премию «Оскар» (за научно-технические достижения)[6] со своим сыном Полом за продвижение технологии blue screen, осуществлённое компанией Ultimatte Corporation.

Напишите отзыв о статье "Влахос, Петро"

Примечания

  1. 1 2 3 [www.hollywoodreporter.com/news/visual-effects-innovator-petro-vlahos-421401 Visual Effects Innovator Petro Vlahos Dies at 96]. The Hollywood Reporter (13 February 2013). Проверено 11 апреля 2016.
  2. [www.bbc.com/news/technology-21463817 Blue and green-screen effects pioneer Petro Vlahos dies]. BBC News (14 February 2013). Проверено 11 апреля 2016.
  3. [www.gabbyawards.com/the-greeks-of-hollywood/the-greeks-of-hollywood/hollywood-mourns-loss-of-visual-effects-pioneer-and-inventor-petro-vlahos/ The Greeks of Hollywood]. gabbyawards.com (March 25, 2013).
  4. [www.telegraph.co.uk/news/obituaries/culture-obituaries/film-obituaries/9884140/Petro-Vlahos.html Petro Vlahos]. The Daily Telegraph (London). February 20, 2013.
  5. [news.google.ca/newspapers?id=xO40AAAAIBAJ&sjid=YgMEAAAAIBAJ&pg=6033,8650400&dq=petro-vlahos+ultimatte&hl=en Wiest, Landau Win Oscars]. Toledo Blade (March 28, 1995).
  6. [news.google.ca/newspapers?id=6DExAAAAIBAJ&sjid=WQMEAAAAIBAJ&pg=6613,1468122&dq=petro-vlahos&hl=en Oscars given in technical categories]. Toledo Blade (January 6, 1994).

Отрывок, характеризующий Влахос, Петро

Князь Андрей находился во время сражения при убитом в этом деле австрийском генерале Шмите. Под ним была ранена лошадь, и сам он был слегка оцарапан в руку пулей. В знак особой милости главнокомандующего он был послан с известием об этой победе к австрийскому двору, находившемуся уже не в Вене, которой угрожали французские войска, а в Брюнне. В ночь сражения, взволнованный, но не усталый(несмотря на свое несильное на вид сложение, князь Андрей мог переносить физическую усталость гораздо лучше самых сильных людей), верхом приехав с донесением от Дохтурова в Кремс к Кутузову, князь Андрей был в ту же ночь отправлен курьером в Брюнн. Отправление курьером, кроме наград, означало важный шаг к повышению.
Ночь была темная, звездная; дорога чернелась между белевшим снегом, выпавшим накануне, в день сражения. То перебирая впечатления прошедшего сражения, то радостно воображая впечатление, которое он произведет известием о победе, вспоминая проводы главнокомандующего и товарищей, князь Андрей скакал в почтовой бричке, испытывая чувство человека, долго ждавшего и, наконец, достигшего начала желаемого счастия. Как скоро он закрывал глаза, в ушах его раздавалась пальба ружей и орудий, которая сливалась со стуком колес и впечатлением победы. То ему начинало представляться, что русские бегут, что он сам убит; но он поспешно просыпался, со счастием как будто вновь узнавал, что ничего этого не было, и что, напротив, французы бежали. Он снова вспоминал все подробности победы, свое спокойное мужество во время сражения и, успокоившись, задремывал… После темной звездной ночи наступило яркое, веселое утро. Снег таял на солнце, лошади быстро скакали, и безразлично вправе и влеве проходили новые разнообразные леса, поля, деревни.
На одной из станций он обогнал обоз русских раненых. Русский офицер, ведший транспорт, развалясь на передней телеге, что то кричал, ругая грубыми словами солдата. В длинных немецких форшпанах тряслось по каменистой дороге по шести и более бледных, перевязанных и грязных раненых. Некоторые из них говорили (он слышал русский говор), другие ели хлеб, самые тяжелые молча, с кротким и болезненным детским участием, смотрели на скачущего мимо их курьера.
Князь Андрей велел остановиться и спросил у солдата, в каком деле ранены. «Позавчера на Дунаю», отвечал солдат. Князь Андрей достал кошелек и дал солдату три золотых.
– На всех, – прибавил он, обращаясь к подошедшему офицеру. – Поправляйтесь, ребята, – обратился он к солдатам, – еще дела много.
– Что, г. адъютант, какие новости? – спросил офицер, видимо желая разговориться.
– Хорошие! Вперед, – крикнул он ямщику и поскакал далее.
Уже было совсем темно, когда князь Андрей въехал в Брюнн и увидал себя окруженным высокими домами, огнями лавок, окон домов и фонарей, шумящими по мостовой красивыми экипажами и всею тою атмосферой большого оживленного города, которая всегда так привлекательна для военного человека после лагеря. Князь Андрей, несмотря на быструю езду и бессонную ночь, подъезжая ко дворцу, чувствовал себя еще более оживленным, чем накануне. Только глаза блестели лихорадочным блеском, и мысли изменялись с чрезвычайною быстротой и ясностью. Живо представились ему опять все подробности сражения уже не смутно, но определенно, в сжатом изложении, которое он в воображении делал императору Францу. Живо представились ему случайные вопросы, которые могли быть ему сделаны,и те ответы,которые он сделает на них.Он полагал,что его сейчас же представят императору. Но у большого подъезда дворца к нему выбежал чиновник и, узнав в нем курьера, проводил его на другой подъезд.
– Из коридора направо; там, Euer Hochgeboren, [Ваше высокородие,] найдете дежурного флигель адъютанта, – сказал ему чиновник. – Он проводит к военному министру.
Дежурный флигель адъютант, встретивший князя Андрея, попросил его подождать и пошел к военному министру. Через пять минут флигель адъютант вернулся и, особенно учтиво наклонясь и пропуская князя Андрея вперед себя, провел его через коридор в кабинет, где занимался военный министр. Флигель адъютант своею изысканною учтивостью, казалось, хотел оградить себя от попыток фамильярности русского адъютанта. Радостное чувство князя Андрея значительно ослабело, когда он подходил к двери кабинета военного министра. Он почувствовал себя оскорбленным, и чувство оскорбления перешло в то же мгновенье незаметно для него самого в чувство презрения, ни на чем не основанного. Находчивый же ум в то же мгновение подсказал ему ту точку зрения, с которой он имел право презирать и адъютанта и военного министра. «Им, должно быть, очень легко покажется одерживать победы, не нюхая пороха!» подумал он. Глаза его презрительно прищурились; он особенно медленно вошел в кабинет военного министра. Чувство это еще более усилилось, когда он увидал военного министра, сидевшего над большим столом и первые две минуты не обращавшего внимания на вошедшего. Военный министр опустил свою лысую, с седыми висками, голову между двух восковых свечей и читал, отмечая карандашом, бумаги. Он дочитывал, не поднимая головы, в то время как отворилась дверь и послышались шаги.
– Возьмите это и передайте, – сказал военный министр своему адъютанту, подавая бумаги и не обращая еще внимания на курьера.
Князь Андрей почувствовал, что либо из всех дел, занимавших военного министра, действия кутузовской армии менее всего могли его интересовать, либо нужно было это дать почувствовать русскому курьеру. «Но мне это совершенно всё равно», подумал он. Военный министр сдвинул остальные бумаги, сровнял их края с краями и поднял голову. У него была умная и характерная голова. Но в то же мгновение, как он обратился к князю Андрею, умное и твердое выражение лица военного министра, видимо, привычно и сознательно изменилось: на лице его остановилась глупая, притворная, не скрывающая своего притворства, улыбка человека, принимающего одного за другим много просителей.
– От генерала фельдмаршала Кутузова? – спросил он. – Надеюсь, хорошие вести? Было столкновение с Мортье? Победа? Пора!
Он взял депешу, которая была на его имя, и стал читать ее с грустным выражением.
– Ах, Боже мой! Боже мой! Шмит! – сказал он по немецки. – Какое несчастие, какое несчастие!
Пробежав депешу, он положил ее на стол и взглянул на князя Андрея, видимо, что то соображая.
– Ах, какое несчастие! Дело, вы говорите, решительное? Мортье не взят, однако. (Он подумал.) Очень рад, что вы привезли хорошие вести, хотя смерть Шмита есть дорогая плата за победу. Его величество, верно, пожелает вас видеть, но не нынче. Благодарю вас, отдохните. Завтра будьте на выходе после парада. Впрочем, я вам дам знать.
Исчезнувшая во время разговора глупая улыбка опять явилась на лице военного министра.
– До свидания, очень благодарю вас. Государь император, вероятно, пожелает вас видеть, – повторил он и наклонил голову.
Когда князь Андрей вышел из дворца, он почувствовал, что весь интерес и счастие, доставленные ему победой, оставлены им теперь и переданы в равнодушные руки военного министра и учтивого адъютанта. Весь склад мыслей его мгновенно изменился: сражение представилось ему давнишним, далеким воспоминанием.


Князь Андрей остановился в Брюнне у своего знакомого, русского дипломата .Билибина.
– А, милый князь, нет приятнее гостя, – сказал Билибин, выходя навстречу князю Андрею. – Франц, в мою спальню вещи князя! – обратился он к слуге, провожавшему Болконского. – Что, вестником победы? Прекрасно. А я сижу больной, как видите.
Князь Андрей, умывшись и одевшись, вышел в роскошный кабинет дипломата и сел за приготовленный обед. Билибин покойно уселся у камина.
Князь Андрей не только после своего путешествия, но и после всего похода, во время которого он был лишен всех удобств чистоты и изящества жизни, испытывал приятное чувство отдыха среди тех роскошных условий жизни, к которым он привык с детства. Кроме того ему было приятно после австрийского приема поговорить хоть не по русски (они говорили по французски), но с русским человеком, который, он предполагал, разделял общее русское отвращение (теперь особенно живо испытываемое) к австрийцам.