Воеводский, Леопольд Францевич
| Леопольд Францевич Воеводский | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Дата смерти: | |
| Страна: | |
| Научная сфера: | |
| Место работы: | |
| Альма-матер: | |
Леопольд Францевич Воеводский (1846—1901?) — российский историк, филолог, проф. Новороссийского университета.
Образование и деятельность
По окончании курса в Санкт-Петербургском университете защитил магистерскую диссертацию «Каннибализм в греческих мифах. Опыт по истории развития нравственности» (СПб. 1874), потом докторскую: «Введение в мифологию Одиссеи» (Одесса, 1881); с 1882 г. состоит ординарным профессором классической филологии в Новороссийском университете. Сочинение Воеводского о каннибализме у греков, а также его «Этологические и мифологические заметки. I. Чаши из человечьих черепов и тому подобные примеры утилизации трупа» (Од. 1877), ценны не столько своими конечными выводами, сколько методом — указанием на мифы как на источник для восстановления древнейшей бытовой истории народа.
Докторская диссертация Воеводского направлена к тому, чтобы весь гомеровский эпос разрешить в солнечно-лунарно-звёздный миф. Взятие Агамемноном Трои — это восход солнца над землею. Одиссей (солнце), побивающий женихов (звёзды) Пенелопы (луна), с которой он соединяется, — это солнце в конъюнкции с луною, и т. д.
Теория Воеводского нашла себе противника в лице А. Н. Веселовского, по мнению которого героический эпос не может быть рассматриваем как позднейшая очеловеченная форма мифа, а имеет исторические основания в бытовых условиях, продолжающих древние и вместе открывающих новые пути развития (см. «Вестник Европы», 1882, № 4). Следует отметить широту приемов В., который вводит в сферу своих исследований и народное творчество других племен, в том числе и славян. В. ещё принадлежат статьи: «О так называемых гомеровских поэмах» (Од. 1876: из «Записок Новоросс. унив.», т. XIX); «О происхождении названия Чёрного моря» (в «Трудах VI Одесск. археологич. съезда», т. II). Для этого же съезда он приготовил карту древних поселений на юге России.
Напишите отзыв о статье "Воеводский, Леопольд Францевич"
Литература
- Воеводский, Леопольд Францевич // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- Личный архив Л. Ф. Воеводского: Одесская ГНБ, 764 лл., 1870-е — 1890-е гг.[1]
- Березин С.Е. Изучение античной истории в Новороссийском университете: Л.Ф. Воеводский // Записки історичного факультету Одеського державного університету ім. І.І. Мечникова. - Одеса, 1999. - Вип. 10. - С. 59-64.
Примечания
- ↑ [www.rusarchives.ru/guide/lf_ussr/vis_vor.shtml Личные архивные фонды в государственных хранилищах СССР]
|
Это заготовка статьи об учёном-историке. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Воеводский, Леопольд Францевич
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
