Возвращение (фильм, 2006)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Другие фильмы с таким же или схожим названием: см. Возвращение.
Возвращение
Volver
Жанр

трагикомедия
драма

Режиссёр

Педро Альмодовар

Продюсер

Агустин Альмодовар
Эстер Гарсия

Автор
сценария

Педро Альмодовар

В главных
ролях

Пенелопа Крус
Лола Дуэньяс
Бланка Портильо
Кармен Маура

Оператор

Хосе Луис Алькайне

Композитор

Альберто Иглесиас

Кинокомпания

El Deseo S.A.

Длительность

121 мин.

Бюджет

€ 9.4 млн.

Страна

Испания Испания

Год

2006

IMDb

ID 0441909

К:Фильмы 2006 года

«Возвраще́ние» (исп. Volver) — фильм Педро Альмодовара. По словам режиссёра, это история, в которой присутствуют «бабушка, мать, дочь, призраки и танго». Фильм участвовал в конкурсной программе Каннского кинофестиваля 2006 года. Педро Альмодовар получил приз за лучший сценарий, а актрисы, участвовавшие в фильме, получили коллективную награду за актёрскую работу.





Сюжет

Педро Альмодовар продолжает одну из своих главных тем — женщины. Это история о трёх женских поколениях (бабушка, мать и дочь), представленная через призму семейных, дружеских, соседских и любовных отношений.

После своей смерти Ирене возвращается в родной город в виде призрака, чтобы сделать то, что не успела при жизни — попросить прощения. У неё есть тайна.

Она предстает перед своей младшей дочерью и внучкой. Начинает вести нормальный образ жизни: меняет прическу, готовит еду и даже устраивается на работу (помогает своей дочери — парикмахеру). Уж слишком естественно и свободно ведет себя Ирене для призрака…

Единственная, кого боится призрак-мать — свою старшую дочь — волевую Раймунду. У Раймунды, в свою очередь, также есть тайна, а с развитием сюжета появляется ещё одна. Смогут ли героини разрешить все свои проблемы и приведет ли это к счастливому концу?

В ролях

Актёр Роль
Пенелопа Крус Раймунда Раймунда
Кармен Маура Ирен мать Ирен
Лола Дуэньяс Соледад сестра Соледад
Бланка Портильо Агустина подруга Агустина
Йохана Кобо Паула дочь Паула
Чус Лампреаве Паула тётя Паула
Мария Изабель Диаз Регина соседка Регина
Нюс Санс Инес соседка Инес
Антонио де ла Торре Пако муж Пако
Карлос Бланко Эмилио владелец ресторана Эмилио
Леандро Ривера ассистент продюсера

Награды и номинации

Интересные факты

Напишите отзыв о статье "Возвращение (фильм, 2006)"

Ссылки

  • [www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/almodovar/volverlapelicula/index.html Официальный сайт фильма]
  • «Возвращение» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.allmovie.com/movie/v326227 Возвращение] (англ.) на сайте allmovie
  • [film.guardian.co.uk/interview/interviewpages/0,,1839123,00.html Интервью Пенелопы Крус и Педро Альмодовара, опубликованное в газете The Guardian]
  • [theenvelope.latimes.com/columnists/contenderqa/env-contenderqacruz-24jan24,0,1822797.column Интервью Пенелопы Крус для LA Times]
1980-е
1990-е
2000-е
Поговори с ней (2002) • Дурное воспитание (2004) • Возвращение (2006) • Разомкнутые объятия (2009)
2010-е

Кожа, в которой я живу (2011) •</span> Я очень возбуждён (2013) • Джульетта (2016)</div></td></tr></table></td></tr></table>

</table></td></tr></table>

Амели (2003) · Пианист (2004) · Страсти Христовы (2005) · Авиатор (2006) · Возвращение (2007) · Королева (2008) · Нефть (2009) · Миллионер из трущоб (2010) · Аватар (2011) · Король говорит! (2012) · Артист (2013) · Гравитация (2014) · Отель „Гранд Будапешт“ (2015) · Бёрдмэн (2016)

Отрывок, характеризующий Возвращение (фильм, 2006)

– Куда ж ты едешь? – крикнул Пьер на кучера, выезжавшего на Лубянку.
– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Возвращение_(фильм,_2006)&oldid=79644515»

Навигация