| Возьми мои глаза |
| Te doy mis ojos |
 |
| Жанр |
драма
|
|---|
| Режиссёр |
Исиар Больяин
|
|---|
| Продюсер |
Сантьяго Гарсия де Леанис
Энрике Гонсалес Мачо
|
|---|
Автор
сценария |
Исиар Больяин
Алисия Луна
|
|---|
В главных
ролях |
Лайя Маруль
Луис Тосар
|
|---|
| Оператор |
Карлес Гуси
|
|---|
| Композитор |
Альберто Иглесиас
|
|---|
| Длительность |
106 минут
|
|---|
| Бюджет |
2 284 000 евро
|
|---|
| Сборы |
6 086 423 долларов США
|
|---|
| Страна |
Испания Испания
|
|---|
| Язык |
испанский
|
|---|
| Год |
2003
|
|---|
| Выход фильма «Возьми мои глаза» (оригинальное название — Te doy mis ojos) |
К:Фильмы 2003 года
«Возьми мои глаза» (исп. Te doy mis ojos) — испанский кинофильм 2003 года режиссёра Исиар Больяин, вскрывающий проблемы насилия над женщинами. Фильм удостоился семи наград премии «Гойя» и двух «Серебряных раковин» Сан-Себастьянского кинофестиваля.
Сюжет
Под покровом ночи Пилар бежит из дома в одном из спальных районов Толедо вместе с восьмилетним сыном и находит прибежище в доме сестры, художницы-реставратора, в центре Толедо. Пилар — жертва домашнего насилия, она пытается начать жизнь заново, устраивается на работу кассиром в одной из толедских церквей — достопримечательностей города. Её муж Антонио начинает поиски жены, обещает ей измениться и обратиться за помощью к психологу. Пилар даёт ему еще один шанс, несмотря на скептический настрой и предупреждения от сестры. Попытки Антонио измениться не увенчиваются успехом, он вновь срывается и унижает жену, выставив её голой на балкон. В последней сцене фильма Пилар забирает свои вещи из дома Антонио в присутствии своих коллег по работе, вновь пытаясь изменить свою жизнь к лучшему.
В ролях
 |
|---|
| | </center></div> | </table></td></tr></table>
Напишите отзыв о статье "Возьми мои глаза"Отрывок, характеризующий Возьми мои глаза– Говорят даже, – сказал l'homme de beaucoup de merite, не имевший еще придворного такта, – что светлейший непременным условием поставил, чтобы сам государь не приезжал к армии.
Как только он сказал это, в одно мгновение князь Василий и Анна Павловна отвернулись от него и грустно, со вздохом о его наивности, посмотрели друг на друга.
В то время как это происходило в Петербурге, французы уже прошли Смоленск и все ближе и ближе подвигались к Москве. Историк Наполеона Тьер, так же, как и другие историки Наполеона, говорит, стараясь оправдать своего героя, что Наполеон был привлечен к стенам Москвы невольно. Он прав, как и правы все историки, ищущие объяснения событий исторических в воле одного человека; он прав так же, как и русские историки, утверждающие, что Наполеон был привлечен к Москве искусством русских полководцев. Здесь, кроме закона ретроспективности (возвратности), представляющего все прошедшее приготовлением к совершившемуся факту, есть еще взаимность, путающая все дело. Хороший игрок, проигравший в шахматы, искренно убежден, что его проигрыш произошел от его ошибки, и он отыскивает эту ошибку в начале своей игры, но забывает, что в каждом его шаге, в продолжение всей игры, были такие же ошибки, что ни один его ход не был совершенен. Ошибка, на которую он обращает внимание, заметна ему только потому, что противник воспользовался ею. Насколько же сложнее этого игра войны, происходящая в известных условиях времени, и где не одна воля руководит безжизненными машинами, а где все вытекает из бесчисленного столкновения различных произволов?
После Смоленска Наполеон искал сражения за Дорогобужем у Вязьмы, потом у Царева Займища; но выходило, что по бесчисленному столкновению обстоятельств до Бородина, в ста двадцати верстах от Москвы, русские не могли принять сражения. От Вязьмы было сделано распоряжение Наполеоном для движения прямо на Москву.
Moscou, la capitale asiatique de ce grand empire, la ville sacree des peuples d'Alexandre, Moscou avec ses innombrables eglises en forme de pagodes chinoises! [Москва, азиатская столица этой великой империи, священный город народов Александра, Москва с своими бесчисленными церквами, в форме китайских пагод!] Эта Moscou не давала покоя воображению Наполеона. На переходе из Вязьмы к Цареву Займищу Наполеон верхом ехал на своем соловом энглизированном иноходчике, сопутствуемый гвардией, караулом, пажами и адъютантами. Начальник штаба Бертье отстал для того, чтобы допросить взятого кавалерией русского пленного. Он галопом, сопутствуемый переводчиком Lelorgne d'Ideville, догнал Наполеона и с веселым лицом остановил лошадь.
|
