Волгоградский музыкальный театр

Волгоградский музыкальный театр
Прежние названия	Сталинградский театр музыкальной комедии
Основан	ноябрь 1932 года
Здание театра
Местоположение	Волгоград, ул. Маршала Чуйкова, 4
Руководство
Директор	Асеев Дмитрий Васильевич
Ссылки
[www.muzteatr-vlg.ru/ teatr-vlg.ru]

К:Театры, основанные в 1932 году

Волгоградский музыкальный театр — старейший музыкальный театр на Волге, правопреемник 2-го Государственного Сталинградского рабочего театра, Сталинградского областного театра музыкальной комедии и Волгоградского областного театра музыкальной комедии.

История

В ноябре 1932 года в старинном здании театра «Конкордия» состоялось первое представление нового Сталинградского театра музыкальной комедии. Первым спектаклем нового коллектива стала оперетта Н. Стрельникова «Холопка». В первом сезоне было поставлено 13 спектаклей. Последующие сезоны также можно назвать удачными. В годы Великой Отечественной войны все было потеряно или разрушено. Труппа была эвакуирована в Казань и Омск. Сразу после победы в полном составе вернулась в родной город. Первое время спектакли проходили в здании клуба тракторного завода. В 1952 году было закончено строительство нового здания театра. В 50-е годы репертуар театра расширяется. Театр становится известным благодаря своим опереттам. 90-е годы принесли театру нелёгкие испытания. На 5 лет здание было закрыто на ремонт. В 1995 году Волгоградский театр музыкальной комедии получил статус Музыкального театра. Этапной постановкой стала опера Дж. Верди «Травиата». С 2000 года театр проводит ежегодный межрегиональный «Рождественский» фестиваль юных музыкантов. За свою историю театр осуществил более четырёхсот постановок, побывал на гастролях более чем в 200 городах России и бывшего Советского Союза.

Постановки

Первый сыгранный спектакль — «оперетта Холопка» Николая Михайловича Стрельникова. После этого были поставлены такие произведения, как «Продавец птиц» К. Целлера, «Колокола Корневиля» Р. Планкетта, «Весёлая вдова» Ф. Легара, «Фиалка Монмартра», «Сильва», «Марица» И. Кальмана, «Цыганский барон» И. Штрауса. Наиболее значимыми ранними спектаклями театра стали оперетта «Сорочинская ярмарка» А. Рябова и музкомедия «Свадьба в Малиновке» Б. Александрова.

Первыми послевоенными спектаклями стали опера В. Энке «Любовь Яровая» и балет Б. Асафьева «Бахчисарайский фонтан». Начиная с 60-х годов были сыграны «Севастопольский вальс», «Мечтатели», «Мелодии снежных гор», «Итальянский роман», «Сталинград-42» и ряд других произведений.

После длительного ремонта, театр открылся новой постановкой оперы Дж. Верди «Травиата».

Премьера оперы «Риголетто» Дж. Верди, режиссёр постановщик Б.А.Рябикин, художник постановщик М,В.Мурзин состоялась в 97 году и получила Театральную премию сезона 1997-1998г.г.

1999 и 2000 годы театр отметил новыми постановками - это опера В.-А. Моцарта "Свадьба Фигаро", мюзикл Л. Бернстайна "Вестсайдская история", мюзикл М. Самойлова "Фаворит", водевиль Р. Эргашева "Подписано - Фантанж", опера Дж. Верди "Бал-маскарад". Режиссёр постановщик этих спектаклей В.Г. Милков, художник -постановщик М,В,Мурзин, художник по костюмам И.Боксер.

Источники

• [www.muzteatr-vlg.ru/ Официальный сайт Волгоградского музыкального театра] (рус.). Проверено 29 августа 2013. [www.webcitation.org/6JerNf39J Архивировано из первоисточника 15 сентября 2013].
• Г. Н. Андрианова. Художественный облик Царицына-Сталинграда. — Универсал, 1991. — 191 с. — ISBN 9785760500236.
• И.И. Панин, П.Н. Пилатов. Сталинград. — Сталинградское книжное изд-во, 1957. — 92 с.

Отрывок, характеризующий Волгоградский музыкальный театр

– Non, non, de grace… Vous etes m lle Bourienne, je vous connais deja par l'amitie que vous рorte ma belle soeur, – говорила княгиня, целуясь с француженкой. – Elle ne nous attend рas? [Нет, нет, пожалуйста… Вы мамзель Бурьен; я уже знакома с вами по той дружбе, какую имеет к вам моя невестка. Она не ожидает нас?]
Они подошли к двери диванной, из которой слышался опять и опять повторяемый пассаж. Князь Андрей остановился и поморщился, как будто ожидая чего то неприятного.
Княгиня вошла. Пассаж оборвался на середине; послышался крик, тяжелые ступни княжны Марьи и звуки поцелуев. Когда князь Андрей вошел, княжна и княгиня, только раз на короткое время видевшиеся во время свадьбы князя Андрея, обхватившись руками, крепко прижимались губами к тем местам, на которые попали в первую минуту. M lle Bourienne стояла около них, прижав руки к сердцу и набожно улыбаясь, очевидно столько же готовая заплакать, сколько и засмеяться.
Князь Андрей пожал плечами и поморщился, как морщатся любители музыки, услышав фальшивую ноту. Обе женщины отпустили друг друга; потом опять, как будто боясь опоздать, схватили друг друга за руки, стали целовать и отрывать руки и потом опять стали целовать друг друга в лицо, и совершенно неожиданно для князя Андрея обе заплакали и опять стали целоваться. M lle Bourienne тоже заплакала. Князю Андрею было, очевидно, неловко; но для двух женщин казалось так естественно, что они плакали; казалось, они и не предполагали, чтобы могло иначе совершиться это свидание.
– Ah! chere!…Ah! Marieie!… – вдруг заговорили обе женщины и засмеялись. – J'ai reve сette nuit … – Vous ne nous attendez donc pas?… Ah! Marieie,vous avez maigri… – Et vous avez repris… [Ах, милая!… Ах, Мари!… – А я видела во сне. – Так вы нас не ожидали?… Ах, Мари, вы так похудели. – А вы так пополнели…]
– J'ai tout de suite reconnu madame la princesse, [Я тотчас узнала княгиню,] – вставила m lle Бурьен.
– Et moi qui ne me doutais pas!… – восклицала княжна Марья. – Ah! Andre, je ne vous voyais pas. [А я не подозревала!… Ах, Andre, я и не видела тебя.]
Князь Андрей поцеловался с сестрою рука в руку и сказал ей, что она такая же pleurienicheuse, [плакса,] как всегда была. Княжна Марья повернулась к брату, и сквозь слезы любовный, теплый и кроткий взгляд ее прекрасных в ту минуту, больших лучистых глаз остановился на лице князя Андрея.
Княгиня говорила без умолку. Короткая верхняя губка с усиками то и дело на мгновение слетала вниз, притрогивалась, где нужно было, к румяной нижней губке, и вновь открывалась блестевшая зубами и глазами улыбка. Княгиня рассказывала случай, который был с ними на Спасской горе, грозивший ей опасностию в ее положении, и сейчас же после этого сообщила, что она все платья свои оставила в Петербурге и здесь будет ходить Бог знает в чем, и что Андрей совсем переменился, и что Китти Одынцова вышла замуж за старика, и что есть жених для княжны Марьи pour tout de bon, [вполне серьезный,] но что об этом поговорим после. Княжна Марья все еще молча смотрела на брата, и в прекрасных глазах ее была и любовь и грусть. Видно было, что в ней установился теперь свой ход мысли, независимый от речей невестки. Она в середине ее рассказа о последнем празднике в Петербурге обратилась к брату:
– И ты решительно едешь на войну, Andre? – сказала oia, вздохнув.
Lise вздрогнула тоже.
– Даже завтра, – отвечал брат.
– II m'abandonne ici,et Du sait pourquoi, quand il aur pu avoir de l'avancement… [Он покидает меня здесь, и Бог знает зачем, тогда как он мог бы получить повышение…]
Княжна Марья не дослушала и, продолжая нить своих мыслей, обратилась к невестке, ласковыми глазами указывая на ее живот:
– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.