Волкова, Паола Дмитриевна

Паола Дмитриевна Волкова
Имя при рождении:	Паола Дмитриевна Волкова
Род деятельности:	искусствовед, культуролог
Дети:	Сын − Владимир дочь − Мария
Награды и премии:

Паола Дми́триевна Во́лкова (23 июля 1930, Москва — 15 марта 2013, там же) — советский и российский искусствовед, историк культуры. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1991).

Биография

Окончила исторический факультет МГУ (1953) по специальности «историк искусства». Доктор искусствоведения (2000).

В 1960—1987 годах преподавала во ВГИКе курсы всеобщей истории искусств и материальной культуры.

С 1979 года преподавала на Высших курсах сценаристов и режиссёров культурологию и дисциплину «Изобразительное решение фильма». В 1970—1980-х годах организовывала лекции Мераба Мамардашвили, Натана Эйдельмана, Георгия Гачева, Льва Гумилёва и других мыслителей.

Автор более 50 публикаций в журналах, книгах, периодической печати по вопросам современного искусства и отдельным проблемам, связанным с творчеством Андрея Тарковского.

С 1989 года — директор Фонда Андрея Тарковского в Москве (ныне не существует). За время своей работы Фонд провёл больше двадцати фестивалей и выставок в России и за рубежом, был инициатором и одним из создателей Дома Андрея Тарковского на родине режиссёра в Юрьевце; установил надгробье на могиле Андрея на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

Паола Волкова считается одним из основных мировых специалистов в области творчества Андрея Тарковского. Её неоднократно приглашали для чтения курса лекций, на церемонии открытия ретроспективных показов его фильмов, а также для интервью о его творчестве западной прессе.

Паола Волкова — автор и ведущая 12-серийного документального телесериала «Мост над бездной» (2011—2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Похоронена Паола Волкова в Москве на Донском кладбище (часть праха развеяна над Венецианской лагуной)^{[неавторитетный источник? 3652 дня]}.

Скандал в Турку

Летом 2009 года на выставке Русского авангардного искусства в городе Турку разразился скандал с возможными подделками картин. Его инициатор, финский художественный критик Отто Кантокорпи, назвал текст, написанный Паолой Дмитриевной для каталога выставки, «топорным и дилетантским».

Библиография

• Андрей Тарковский. Архивы, документы, воспоминания / сост. П. Д. Волкова. — М.: Подкова, Эксмо-Пресс, 2002. — 464 с. — 7100 экз. — ISBN 5-04-010282-8.
• Волкова П. Д. Арсений Тарковский. Жизнь семьи и история рода. — М.: Подкова, Эксмо-Пресс, 2002. — 224 с. — 5100 экз. — ISBN 5-04-010283-6.
• Волкова П. Д. Арсений и Андрей Тарковские. — М.: Зебра Е, 2004. — 384 с. — 5000 экз. — ISBN 5-94663-117-9.
• Волкова П. Д., Герасимов А. Н., Суменова В. И. Профессия — кинематографист. — Екатеринбург: У-Фактория, 2004. — 808 с. — 5000 экз. — ISBN 5-94799-432-1.
• Волкова П., Гуэрра Л., Гуэрра Т. Тонино. — М.: Зебра Е, 2005. — 463 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-94663-252-3.
• Волкова П. Д. Андрей Тарковский. Ностальгия. — М.: Зебра Е, 2008. — 528 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-17-051170-9.
• Волкова П. Д. Мост через Бездну. — М.: Зебра Е, 2009. — 368 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-94663-967-5.
• Волкова П. Д. Николай Акимов. Театр — искусство непрочное. — М.: Зебра Е, 2010. — 493 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-94663-732-9.
• Гуэрра Т. Парадиз / сост. П. Д. Волкова. — М.: Амаркорд, 2010. — 192 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-4287-0001-5.
• Волкова П. Д. Тонино Гуэрра. Гражданин Мира. — М.: Зебра Е, 2010. — (Весь ХХ век). — 3000 экз. — ISBN 978-5-905629-83-9.
• Леонид Завальнюк. Другое измерение / сост. П. Д. Волкова. — М.: Зебра Е, 2012. — 532 с. — ISBN 978-5-905629-84-6.
• Волкова П. Д. Цена Nostos — жизнь. — М.: Зебра Е, 2013. — 568 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-905629-48-8.
• Волкова П. Д. Мост через бездну. Книга вторая. — М.: Зебра Е, 2013. — 223 с. — 15 000 экз. — ISBN 978-5-906339-34-8.
• Волкова П. Д. Мост через бездну. Книга третья. — М.: Зебра Е, 2014. — 240 с. — 20 000 экз. — ISBN 978-5-906339-66-9.
• Волкова П. Д. Мост через бездну. Книга четвертая. — М.: Зебра Е, 2014. — 250 с. — 20 000 экз. — ISBN 978-5-90633-987-4.
• Волкова П. Д. Портреты. Часть Первая. — М.: Зебра Е, 2014. — 272 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-90633-993-5.

Ссылки

• [www.paolavolkova.ru/ Мемориальный сайт]
• Паола Волкова (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinobraz.ru/doc/10/detail/8/ Паола Волкова на сайте Высших курсов сценаристов и режиссёров]
• Аннушкин А. [www.ug.ru/02.37/po10.htm Паола Волкова: Тарковский — это не Пугачёва] // «Учительская газета». — 2002. — № 37.
• [izvestia.ru/news/546807 Скончалась искусствовед Паола Волкова]
• Фрумкина Р. М. [trv-science.ru/2014/01/28/pamyati-paoly-volkovojj Памяти Паолы Волковой] // «Троицкий вариант — Наука». — 28 января 2014. — № 146.

Отрывок, характеризующий Волкова, Паола Дмитриевна

– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.


Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.