Волков, Александр Юрьевич

Александр Волков
Дата рождения:	9 октября 1963(1963-10-09) (60 лет)
Место рождения:	Москва, СССР
Гражданство:	СССР СССР→Россия Россия
Профессия:	кинорежиссёр, продюсер
Карьера:	2005—по наст. время
Направление:	документальное кино
Награды:	Орден за благодеяния (учрежден РКПМ)

Алекса́ндр Ю́рьевич Во́лков (род. 9 октября 1963 года в Москве) — российский кинорежиссёр, продюсер.

Биография

В 1986 окончил МИФИ (Факультет Экспериментальной и теоретической физики (Т), Кафедра Квантовой электроники (№ 37)). Режиссёр ВРК при СК РФ. До профессиональной деятельности в кино занимал высокие посты в Правительстве Москвы. Работал генеральным директором кинокомпании «Народное кино», учрежденной им совместно с Правительством Москвы и Никитой Михалковым. Работал на АТВ (Авторское ТелеВидение) — заместителем генерального директора. С конца 90-х — продюсер, сценарист, режиссёр.

Автор многих известных документальных фильмов. Автор и продюсер цикла документальных фильмов «Обитаемый остров», «ГипоТэза» («Синь-Камень», «Легенда трех континентов», «Прародина человечества», «Древнее святилище») для ТК «Культура» (ВГТРК «РОССИЯ»). В 2008 году по просьбе Михаила Задорнова, работал в качестве режиссёра натурных съёмок, фильма «Аркаим. Стоящий у солнца».

В настоящее время — Генеральный директор кинокомпании «ВулфСтоунПикчерз»(Wolf Stone Pictures), В 2010 году, за свои работы, Александр Волков был награждён Орденом за благодеяния, учрежденным Российским Клубом Православных Меценатов.

Фильмография

• «Синь-Камень», документальный фильм 2007г
• «Легенда трех континентов», научно-популярный фильм 2007г
• «Прародина человечества», документальный фильм 2007г
• «Древнее святилище», документальный фильм 2008г
• «Аркаим. Стоящий у солнца» документальный фильм (режиссёр натурных съёмок) 2008г
• «Мост Рамы» фильм путешествие 2009г
• «Посох Иоаннов» документальный фильм 2010г

«Мост Рамы»

«Мост Рамы» или Адамов мост. На снимках, сделанных космическим челноком «Endeavor» угадываются очертания грандиозного искусственного моста между Индией и Шри Ланкой. Индийские газеты вышли под заголовками:

«Верующие индуисты уверены: НАСА нашло утерянный мистический мост». Согласно старинным английским, португальским и арабским морским картам мост был пешеходным вплоть до конца XV века н. э., когда был разрушен штормом, вызванным землетрясением. В эпической поэме «Рамаяна», сказано, что он был сооружен по приказу царя Рамы, силами армии человекоподобных обезьян. По этому мосту его войско переправилось на Ланку и разбило армию демона Раваны. С тех времён минуло тысячи лет. Так говорят древние легенды… Отважный путешественник отправляется из Индии по морю пешком. Его цель — достичь острова Шри-Ланка. Ему предстоит пройти по мосту, сохранившемуся лишь на древних картах и в легендах. Что ждет его впереди… Примечательное возвышение песчаного морского дна или же все — таки искусственное сооружение? И если он по нему пройдет, значит ли это, что «Рамаяна» не просто сказка?

«Рамаяна» — книга актуальная не только для миллионов индуистов. Её значение превосходит рамки одной культуры. По своему, её пересказывают буддисты, мусульмане и даже шаманисты.

Популярность индийского эпоса в Европе была поистине триумфальной в 18-19 веке. В числе тех, кто был в восхищении от её прочтения: Гегель и Белинский, Гете и Жуковский, Бетховен и Шопенгауэр, Толстой и Роден.

Генрих Шлиман, археолог-любитель, нашёл Трою, используя лишь текст античной поэмы. Благодаря его открытию ученые пришли к выводу, что за эпическим творчеством, стоит не сказка, не вымысел, а так или иначе — историческая правда. Однако на сегодня, нет ни одного бесспорного артефакта доказывающего историчность событий описываемых в «Рамаяне». Таким гигантским артефактом можно будет считать сам «Мост Рамы», если доказать его искусственное происхождение.

Герой, преодолевая трудный и долгий путь. На своем пути он встречает прекрасную незнакомку. Кто она и как оказалась посреди океана?
Герой размышляет над загадкой «Моста Рамы».
Переосмысливает заново символику моста.
Постигает смысл древнего учения.
И, в конце пути, он достигает главной цели —
тайна моста открывается ему.

10 августа в Москве в Посольстве Республики Шри-Ланки по ул. Щепкина, 24 состоялись презентация фильма «Мост Рамы» и Гран-прием для Посольств 12 дружественных стран (Саудовской Аравии, Канады, Никарагуа, Пакистана, Кубы, Непала, Мадагаскара и др.) по случаю триумфального завершения российско-индийско-ланкийской экспедиции в Полкском проливе (Индия — Шри-Ланка) и создания фильма «МОСТ РАМЫ» режиссёр Александр Волков.

22 апреля 2010 года в Посольство Российской Федерации в Шри-Ланке и Мальдивах. Гран-приём состоится в отеле «Galeface».
Александр Волков и Клуб Православных Меценатов (РКПМ) подарили народу Шри-Ланки, фильм путешествие «Мост Рамы».

«Посох Иоаннов»

Документальный фильм-детектив, повествующий о поиске посоха Иоанна Богослова, артефакта которым в своё время владели преподобный Авраамий и царь Иван Грозный, мистический посох прошедший через столетия и пропавший бесследно.

18 февраля в королевском дворце в Белграде, прошла торжественная презентация фильма «Посох Иоаннов». Российская делегация подарила фильм Сербии — и лично Кронпринцу Александру II.

30 марта в в Музее Москвы в рамках уникальной выставки «Русь Древнейшая. Год 2011», посвященная теме славянской мифологии и древнейшей истории зарождения Руси, прошла российская премьера фильма о событиях случившихся на переломе истории от Древнейшей к Христианской Руси — «Посох Иоаннов» режиссёра Александра Волкова.

Ссылки

• [wolfstone.ru/ramas_bridge/ Сайт фильма «Мост Рамы»]
• [rus.ruvr.ru/2010/10/08/24801901.html Радио «Голос России». Интервью]
• [womenstime.ru/aleksandr-volkov-blagoslovenie-zhenshhinyi-nuzhno-zasluzhit/ Интервью для журнала Women’s Time]
• [www.moda.ru/content/id/20433/10360%D0%B8.html Пресс-конференция на тему: «Русские традиции — в мир»]
• [city.zp.ua/viewvideo/9vMzHFU6o1c.html Фильм о фильме «Посох Иоаннов»]
• [radosvet.net/file/video/online/4660-most-ramy.html «Мост Рамы»]
• [www.youtube.com/watch?v=qQ3W2mcX28w Аркаим. Стоящий у Солнца]
• [www.chronologia.org/filmlibrary/2010_01_posoh.html «Посох Иоаннов». Часть первая: «Осно» ]
• [www.chronologia.org/filmlibrary/2010_03_posoh.html «Посох Иоаннов». Часть вторая: «Каждому своё» ]

Отрывок, характеризующий Волков, Александр Юрьевич

Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.