Волков, Владимир Петрович

Владимир Петрович Волков
Род деятельности:	живописец, график, скульптор, педагог
Дата рождения:	24 ноября 1923(1923-11-24)
Место рождения:	Верхнеудинск, Бурят-Монгольская АССР
Гражданство:	СССР СССР
Дата смерти:	2 ноября 1987(1987-11-02) (63 года)
Место смерти:	Ленинград (Старый Петергоф)

Влади́мир Петро́вич Во́лков (24 ноября 1923, Верхнеудинск, Бурят-Монгольская АССР — 2 ноября 1987, Ленинград (Старый Петергоф)) — русский советский живописец, график, скульптор, педагог.

Биография

Владимир Волков родился 24 ноября 1923 года в Верхнеудинске (ныне Улан-Удэ). В 1938—1942 годах учился в Пензенском художественном училище.

В 1942—1945, едва достигнув восемнадцати лет, Волков ушел на фронт, участвовал в битве на Курской дуге и был тяжело ранен. В 1945—1948 служил на Сахалине.

В 1948 переехал в Ленинград, работал печатником в Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина (1948—1952). В 1952 году поступил на графический факультет этого института, закончив его в 1958 году. Дипломная работа в ВАХ — серия офортов «На улице». Учился у А. Ф. Пахомова и Л. Ф. Овсянникова.

В 1954 году женился на художнице Галине Молчановой. С 1955 года Волков подолгу жил в деревне Бор Новгородской области, которая стала для него своеобразной мастерской под открытым небом и важной темой его творчества. Второй темой его творчества был город, пластическую формулу которого художник искал на протяжении всей жизни.

В 1958 начал участвовать в выставках, вступил в Ленинградский Союз советских художников. В 1959 преподавал в Институте им. И. Е. Репина. Занимался живописью.

В 1963-66 годах творческий путь В. П. Волкова резко изменяется. Сближаясь с художником В. В. Стерлиговым, учеником Казимира Малевича, он входит в живописно-пластическую традицию русского авангардного искусства. Изменение в творческом пути художника было связано с тем, что с начала 1962 г. В. В. Стерлигов начал развивать теорию К. С. Малевича о новых прибавочных элементах в изобразительном искусстве. К. С. Малевич изучал течения новейшего искусства (импрессионизм, пост-импрессионизм, сезаннизм, кубизм) и определил, что каждое из них имеет свой «новый прибавочный элемент»; сделав этот вывод, он открыл общий прибавочный элемент своего времени — «прямую». Его последователь, В. В. Стерлигов развивал теорию К. С. Малевича, и в 1962 г. открыл прибавочный элемент искусства своего времени: «прямо-кривую». В это открытие в начале 1960-х гг. он посвящает нескольких художников, в том числе В. П. Волкова. Художники начинают работать в новой пластической форме.

Этот узкий художественный круг соратников по искусству получил название «Старопетергофской школы», так как встречи художников, совместная работа и выставки проходили у С. Н. Спицына в Старом Петергофе (пригород Петербурга). «Старопетергофская школа» была создана В. В. Стерлиговым и С. Н. Спицыным в 1963-65 годах; в круг этой «школы» входили художники входили художники Т. Н. Глебова, В. П. Волков, Г. П. Молчанова, Е. Н. Александрова, П.М Кондратьев и искусствоведы А. В. Повелихина, Е. Ф. Ковтун.

В 1966 Волков отошёл от Старопетергофской школы. Его творчество вплоть до 1980-х гг. продолжает испытывать влияние идей В. В. Стерлигова : серии работ «Ленты», «Фигуры», «Овалы», «Листья».

Скончался в 1987 году. Похоронен в Петергофе на Бабигонском кладбище.

Семья

Жена — Галина Петровна Молчанова — художник.

Сын — Григорий Владимирович Молчанов — художник.

Творчество

В. П. Волков занимался освоением стадий кубизма и традиций классического авангарда. Особенностью Владимира Волкова было проведение постоянного существования пластического пространства в двухмерном и трехмерном измерениях. Работал над принципами современного пластического пространства. В 1964 начал заниматься деревянной скульптурой. Конец 1960-х — 1970-е — оформлял интерьеры различных зданий в Калуге и Ленинграде. 1965—1980-е — прекратил публичную выставочную деятельность из-за пересмотра взглядов на искусство. Периодически устраивал показ и обсуждение работ в своей мастерской.

Персональные выставки

• 1990 — в Москве;
• 1991 — в Ленинграде;
• 1995 — в Петрозаводске;
• 1996 — «Владимир Волков». ГМИИ имени А. С. Пушкина. Москва;
• 2003 — «Владимир Волков. Живопись. Графика». К 80-летию художника. Залы IFA, Санкт-Петербург;
• 2003 — «Владимир Волков. Выставка графики». Библиотека Союза Художников, Санкт-Петербург;
• 2007 — «Здравствуйте, господин Матюшин». Выставка графики и инсталяция скульптур Владимира Волкова (авторы Александр Маслов и Григорий Молчанов). Музей Петербургского Авангарда — «Дом Матюшина». ГМИ Санкт Петербурга;
• 2009 — «Владимир Волков». Государственный Русский музей, Санкт-Петербург;

Работы Волкова экспонировались на выставках «Павел Кондратьев и Владимир Волков» (1994, Царскосельский музей) и «Павел Кондратьев и художники его круга» (1995, Манеж) в Санкт-Петербурге.

Работы Владимира Волкова находятся в музеях России и за рубежом, включая:

• Государственный Русский музей, Санкт-Петербург;
• Третьяковская галерея, Москва;
• Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва;
• Публичная библиотека, Санкт-Петербург;
• Царскосельский музей современного искусства, Санкт-Петербург;
• Вологодская областная картинная галерея;
• в частных коллекциях в России, Германии и Франции.

Литература

1. Выставка произведений ленинградских художников. 1917—1957. Каталог.- Ленинград. 1957.
2. Республиканская выставка «Советская Россия». Каталог.- Москва. 1960.
3. Выставка произведений ленинградских художников. 1960. Каталог.- Ленинград. 1961.
4. Выставка произведений ленинградских художников. 1961. Каталог.- Ленинград. 1964.
5. Художники народов СССР. Биобиблиографический словарь. Том 2.- Москва: Искусство. 1972.
6. Мы побратимы. 1-я выставка художников Ленинграда и Дрездена.- Дрезден. 1975.
7. Изобразительное искусство Ленинграда. Каталог выставки/Под редакцией В.Пушкарева.- Ленинград: Художник РСФСР. 1976.
8. Владимир Волков. Каталог выставки.- Москва: Советский художник. 1990.
9. Альманах «Аполлон». Том 1. Книга 2.- СПб. 1994.
10. Павел Кондратьев и художники его круга. Каталог выставки.- СПб. 1995.
11. Кононихин Н. Живопись Ленинграда — Санкт-Петербурга. Из частных коллекций. CD-ROM. — СПб. 1998.

• Вострецова Л. Н. Формотворчество Владимира Волкова. Пластические идеи авангарда в творчестве петербургских художников 1970—1980-х годов // Конференция, посвящённая итогам научно-исследовательской работы за 1999 год и 125-летию со дня рождения П. И. Нерадовского (1875—1962). Тезисы докладов / Государственный Русский музей. — СПб., 2000. — С. 86—90.

1. Абстракционизм и общество «Аполлон»: произведения из коллекции Николая Кононихина. Каталог выставки. — СПб. 2001.
2. Круг Кондратьева. Серия «Авангард на Неве». — СПб. 2005.
3. Мочалов Л. Путь шестидесятника. Владимир Волков. Эстетика и творчество. /Русский авангард. Личность и школа./ СПб: Государственный Русский Музей. 2000. С. 138—147.
4. Стерлигов В. Разговоры на Лесном (1964—1965). Грязная эстетика (1964—1965). Философия нам не нужна (1965)/ Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда/ Experiment /Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16/ В 2-х ч. /LA (USA), 2010. Т. 1. С.78-104, 175.
5. Стерлигов В. Письмо Г. П. Молчановой, В. П. Волкову, Е. Ф. Ковтуну (1965)./ Там же. / Т. 1. С. 394—395.
6. Спицына Е. Необъяснимое нам друг. Соратники: Басманов, Кондратьев, Волков, Спицын./ Там же./ Т. 1 . С. 57-59.
7. Траугот В.. Воспоминания. Волков. / Там же. / Т. 2. С. 160—161.
8. Спицын С. Вторники. / Там же./ Т. 2. С. 183—188.
9. Глебова Т. Из дневника (1973—1985). / Там же./ Т. 2. С. 401, 406, 419—420
10. Голенкевич Н. Петербургская школа русского авангарда в Ярославском художественном музее. «Наше Наследие». 2011, N97. С.150.

Ссылки

• [www.museumfa.ru/russian/collection/volkov1.php Санкт-Петербургский государственный музей «Царскосельская коллекция». Волков Владимир Петрович]
• [www.spbmuseum.ru/exhibits_and_exhibitions/93/1398/ Музей истории Петербурга. Выставка представляет произведения В. П. Волкова из собрания семьи художника.]
• [www.virtualrm.spb.ru/ru/node/2481 Русский Музей. Открытие выставки произведений В. П. Волкова в корпусе Бенуа Русского музея]
• [artru.info/ar/3626/ Волков Владимир Петрович]

Отрывок, характеризующий Волков, Владимир Петрович

– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.
– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.


Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.