Воронежский областной художественный музей имени И. Н. Крамского
| Воронежский областной художественный музей им. И. Н. Крамского | |
|---|---|
| |
| Дата основания | 1933 г. |
| Местонахождение | Воронеж, Россия |
| Директор | Добромиров, Владимир Дмитриевич |
| Сайт | [www.kramskoi.vzh.ru/ mskoi.vzh.ru] |
Воронежский областной художественный музей им. И. Н. Крамского — один из крупнейших культурных центров Воронежа и всего Черноземья. Музей располагается во дворце, построенном в 1777—1779 годах в стиле барокко по проекту губернского архитектора Н. Н. Иевского для воронежского губернатора генерал-поручика И. А. Потапова. Здание является памятником архитектуры федерального значения.[1]
Размер музейного фонда составляет 20 742 ед. хранения. В музее представлено уникальное собрание Древнего Египта, античности, русской и западноевропейской живописи 18-20 вв., икон, графики, декоративно-прикладного искусства, скульптуры, картин известных земляков — И. Н. Крамского, А. А. Бучкури, Е. А. Киселевой, произведений современных воронежских художников.[2]. При Музее им. И. Н. Крамского действует крупнейший в Воронеже выставочный зал, экспозиционной площадью 1000 кв.м.
Коллекция древнеегипетского искусства, хранящаяся в музее, — старейшая в России. Она была собрана в Египте в 1815 г. дерптским путешественником и ориенталистом Отто Фридрихом фон Рихтером и стала объектом научного интереса многих русских востоковедов — Б. А. Тураева, Е. С. Богословского, О. Д. Берлева, С. И. Ходжаш, В. В. Солкина.
Директор музея — академик РАХ Владимир Дмитриевич Добромиров
История музея
Воронежский музей изобразительных искусств был основан в 1933 году. Основу музейного собрания составили коллекция художественного отдела Воронежского областного краеведческого музея и собрание Музея древностей и изящных искусств Воронежского университета. Директором нового музея стал Михаил Павлович Крошицкий.
В годы великой отечественной войны часть музейного собрания была уничтожена, в частности, коллекция древнерусского искусства и собрание живописи 20-х — 30 -х гг. XX в. Однако большинство экспонатов удалось спасти, благодаря эвакуации в Омск. В послевоенный период утраченные коллекции были восстановлены.
В 1984 году Музей получил своё современное название — Воронежский областной художественный музей им. И. Н. Крамского. (Постановление Совета Министров РСФСР № 194 от 23.05.1984 г. Приказ Министерства Культуры РСФСР № 310 от 06.06.1984 г.)[3]
В 2015 году под научным руководством известного российского египтолога В. В. Солкина в музее была создана новая экспозиция искусства Древнего Египта, приуроченная к 200-летнему юбилею собрания древностей Отто Фридриха фон Рихтера[4], которое хранится в музее.[5]
Напишите отзыв о статье "Воронежский областной художественный музей имени И. Н. Крамского"
Литература
- Беззубцев Н. М. Музей древностей и изящных искусств Воронежского Государственного Университета. «Воронежский краеведческий сборник», вып.1, Воронеж, 1924.
- Воронежский областной музей изобразительных искусств. — М.: «Изобразительное искусство», 1984.
- Русская живопись в музеях РСФСР. в. III, М., 1957.
- Записки воронежских краеведов. — Воронеж, 1979.
- Шатских А. Портреты, мифологические пасторали и лубочные картины Валентина Яковлева // Панорама искусств. Вып. 9. — М.: Советский художник, 1986.
- Садков В. А. Неизвестные картины фламандских пейзажистов второй половины XVI-н. XVII века. Сб. «Сообщения государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина», в.9, М., 1991.
- Древнеегипетские памятники из музеев СССР. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкин". Москва, 1991.
- Берлев О., Ходжаш С. Каталог египетских памятников из музеев Российской Федерации, Украины, Белоруссии, Кавказа, Средней Азии и Прибалтики. University Press Fribourg Switzerland Vandenhoeck & Ruprecht Gottingen. 1998.
- Пшеницына Е. И. Из истории формирования коллекции ВОХМ имени И. Н. Крамского. Материалы международной научной конференции в Тарту. 15-16 сентября 2000. Тарту. Эстония. Воронежский областной художественный музей имени И. Н. Крамского. Сводный каталог культурных ценностей, похищенных и утраченных в период второй мировой войны. Том 10. — Москва, 2003.
- Дерпт-Юрьев-Тарту и Воронеж: история университетской коллекции. Каталог. Тартуский университет. 2006.
- Солкин В. В., Куприянов С. А., Пшеницына Е. И. и др. Вечный Египет. К 200-летию коллекции египетских древностей Отто Фридриха фон Рихтера из собрания ВОХМ им. И. Н. Крамского. — М.: Варфоломеев А. Д., 2015, — 136 с. ISBN 978-5-9902391-9-7.
- [parere.ru/strategy/show/350 Интервью с директором ВОХМ им. И. Н. Крамского В. Д. Добромировым]
- [www.bereg.vrn.ru/article611.html Интервью с директором ВОХМ им. И. Н. Крамского В. Д. Добромировым (газета «Берег»)]
- regnum.ru/news/cultura/1981791.html
Примечания
- ↑ www.museum.ru/M1479 страница музея на сайте «Музеи России»
- ↑ www.kramskoi.vzh.ru/ официальный сайт музея
- ↑ russianmuseum.spb.ru/museum.php?MuseumID=265 информация о музее на сайте «Художественные музеи России»
- ↑ [vrn.mk.ru/articles/2016/03/09/12-tysyach-chelovek-pobyvali-na-egipetskoy-ekspozicii-muzeya-kramskogo.html 12 тысяч человек побывали на египетской экспозиции музея Крамского]. vrn.mk.ru. Проверено 27 марта 2016.
- ↑ [www.mk.ru/culture/2015/07/16/egipetskim-drevnostyam-iz-voronezha-mozhet-pozavidovat-luvr.html Египетским древностям из Воронежа может позавидовать Лувр]. www.mk.ru. Проверено 27 марта 2016.
Отрывок, характеризующий Воронежский областной художественный музей имени И. Н. Крамского
В другом месте он нарисовал гробницу и написал:«La mort est secourable et la mort est tranquille
«Ah! contre les douleurs il n'y a pas d'autre asile».
[Смерть спасительна и смерть спокойна;
О! против страданий нет другого убежища.]
Жюли сказала, что это прелестно.
– II y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [Есть что то бесконечно обворожительное в улыбке меланхолии,] – сказала она Борису слово в слово выписанное это место из книги.
– C'est un rayon de lumiere dans l'ombre, une nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la consolation possible. [Это луч света в тени, оттенок между печалью и отчаянием, который указывает на возможность утешения.] – На это Борис написал ей стихи:
«Aliment de poison d'une ame trop sensible,
«Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
«Tendre melancolie, ah, viens me consoler,
«Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
«Et mele une douceur secrete
«A ces pleurs, que je sens couler».
[Ядовитая пища слишком чувствительной души,
Ты, без которой счастье было бы для меня невозможно,
Нежная меланхолия, о, приди, меня утешить,
Приди, утиши муки моего мрачного уединения
И присоедини тайную сладость
К этим слезам, которых я чувствую течение.]
Жюли играла Борису нa арфе самые печальные ноктюрны. Борис читал ей вслух Бедную Лизу и не раз прерывал чтение от волнения, захватывающего его дыханье. Встречаясь в большом обществе, Жюли и Борис смотрели друг на друга как на единственных людей в мире равнодушных, понимавших один другого.
Анна Михайловна, часто ездившая к Карагиным, составляя партию матери, между тем наводила верные справки о том, что отдавалось за Жюли (отдавались оба пензенские именья и нижегородские леса). Анна Михайловна, с преданностью воле провидения и умилением, смотрела на утонченную печаль, которая связывала ее сына с богатой Жюли.
– Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie, [Она все так же прелестна и меланхолична, эта милая Жюли.] – говорила она дочери. – Борис говорит, что он отдыхает душой в вашем доме. Он так много понес разочарований и так чувствителен, – говорила она матери.
– Ах, мой друг, как я привязалась к Жюли последнее время, – говорила она сыну, – не могу тебе описать! Да и кто может не любить ее? Это такое неземное существо! Ах, Борис, Борис! – Она замолкала на минуту. – И как мне жалко ее maman, – продолжала она, – нынче она показывала мне отчеты и письма из Пензы (у них огромное имение) и она бедная всё сама одна: ее так обманывают!
Борис чуть заметно улыбался, слушая мать. Он кротко смеялся над ее простодушной хитростью, но выслушивал и иногда выспрашивал ее внимательно о пензенских и нижегородских имениях.
Жюли уже давно ожидала предложенья от своего меланхолического обожателя и готова была принять его; но какое то тайное чувство отвращения к ней, к ее страстному желанию выйти замуж, к ее ненатуральности, и чувство ужаса перед отречением от возможности настоящей любви еще останавливало Бориса. Срок его отпуска уже кончался. Целые дни и каждый божий день он проводил у Карагиных, и каждый день, рассуждая сам с собою, Борис говорил себе, что он завтра сделает предложение. Но в присутствии Жюли, глядя на ее красное лицо и подбородок, почти всегда осыпанный пудрой, на ее влажные глаза и на выражение лица, изъявлявшего всегдашнюю готовность из меланхолии тотчас же перейти к неестественному восторгу супружеского счастия, Борис не мог произнести решительного слова: несмотря на то, что он уже давно в воображении своем считал себя обладателем пензенских и нижегородских имений и распределял употребление с них доходов. Жюли видела нерешительность Бориса и иногда ей приходила мысль, что она противна ему; но тотчас же женское самообольщение представляло ей утешение, и она говорила себе, что он застенчив только от любви. Меланхолия ее однако начинала переходить в раздражительность, и не задолго перед отъездом Бориса, она предприняла решительный план. В то самое время как кончался срок отпуска Бориса, в Москве и, само собой разумеется, в гостиной Карагиных, появился Анатоль Курагин, и Жюли, неожиданно оставив меланхолию, стала очень весела и внимательна к Курагину.
– Mon cher, – сказала Анна Михайловна сыну, – je sais de bonne source que le Prince Basile envoie son fils a Moscou pour lui faire epouser Julieie. [Мой милый, я знаю из верных источников, что князь Василий присылает своего сына в Москву, для того чтобы женить его на Жюли.] Я так люблю Жюли, что мне жалко бы было ее. Как ты думаешь, мой друг? – сказала Анна Михайловна.
Мысль остаться в дураках и даром потерять весь этот месяц тяжелой меланхолической службы при Жюли и видеть все расписанные уже и употребленные как следует в его воображении доходы с пензенских имений в руках другого – в особенности в руках глупого Анатоля, оскорбляла Бориса. Он поехал к Карагиным с твердым намерением сделать предложение. Жюли встретила его с веселым и беззаботным видом, небрежно рассказывала о том, как ей весело было на вчерашнем бале, и спрашивала, когда он едет. Несмотря на то, что Борис приехал с намерением говорить о своей любви и потому намеревался быть нежным, он раздражительно начал говорить о женском непостоянстве: о том, как женщины легко могут переходить от грусти к радости и что у них расположение духа зависит только от того, кто за ними ухаживает. Жюли оскорбилась и сказала, что это правда, что для женщины нужно разнообразие, что всё одно и то же надоест каждому.
