Воронежский театр кукол «Шут»

Воронежский театр кукол «Шут»
Воронежский театр кукол «Шут»
Здание театра
Местоположение	Россия, Воронеж, Проспект Революции, 50
Координаты	51°39′58″ с. ш. 39°12′17″ в. д.51.66611° с. ш. 39.20472° в. д. / 51.66611; 39.20472
Руководство
Директор	Владимир Сафонов
Художественный руководитель	Елена Луценко
Ссылки
[www.puppet-shut.ru/ Официальный сайт]

Воро́нежский теа́тр ку́кол «Шу́т» — кукольный театр в г. Воронеж.

История театра

Кукольный театр Воронежа начал свою историю с первого представления, которое состоялось 8 октября 1925 года в зале Воронежского университета. Театр кукол Воронежского университета создавался как любительский, но 5 ноября 1930 г. был передан в подчинение областного отдела народного образования и далее работал при Молодом театре. Основу труппы составили молодые артисты из университетского театра, и они определили и репертуар театра. Однако в этот же день основатель театра Н. М. Беззубцев был арестован в рамках Академического дела.

В 1934 г. театром руководил Б. А. Никольский, режиссёром была Т. К. Литвинова, актёрскую труппу представляли Н. Н. Агатов, Ю. А. Мягков, Е. Х. Радина, А. Ф. Болотова, Т. А. Екимов, В. Н. Михатова, С. Д. Миронова, В. Д. Жеребцов, Н. И. Мустрина.

1937 г. праздновалось пятилетие Молодого театра. В выпущенной по этому случаю программе значилось: художественный руководитель театра — Е. Амантов, художественный руководитель театра кукол — Н. М. Беззубцев, художник — Н. Н. Королёв.

В 1944 г. театр работал под руководством директора Сергея Оскаровича Вольфа. Театр работал в помещении Театра драмы, а немногочисленная труппа состояла из 5 актрис и 2 актёра.

В 1947-48 гг. труппа театра поставила такие спектакли как «Красная шапочка», «Цветы мести», «Кот в сапогах», «Финист — ясный сокол», «Хрустальный башмачок».

Театральный сезон 1951-52 гг. труппа под руководством директора Н. Ф. Реутского и главного режиссёра А. С. Чертов играла на сцене пьесы «Иван — крестьянский сын», «Волшебная калоша», «Мистер Твистер», «Медведь и девочка», «Лисичка-сестричка».

В 1975 г., в год пятидесятилетия театра кукол, возник вопрос о предоставлении театру своего собственного здания. Однако здание Воронежского театра кукол было построено только в 1984 г. Авторство принадлежало архитекторам Н. Топоеву и А. Фролову, скульпторам И. П. Дикунову и Э. Н. Пак. За проект здания они были удостоены Государственной премии РФ. Театр строился усилиями всего Воронежа, значительный вклад принадлежал В. П. Анищеву.

Руководителем кукольного театра в 1987—2003 гг. был Валерий Аркадьевич Вольховский. Его постановки «Процесс над Жанной Д’Арк» Р. Брессона и «Озерный мальчик» Павла Вежинова стали настоящими открытиями, новым художественным явлением в театральной жизни. Он поставил также такие серьёзные произведения, как «Мертвые души» и «Шинель» Н. Гоголя, «Се человек» В. Короткого, «Карьера Артуро Уи» Б. Брехта. Благодаря В. Вольховскому театр принял участие во многих международных фестивалях. На фестивале кукольных театров Болгарии труппа театра завоевала «Золотой Дельфин».

В 2009 г. театр был назван в честь народного артиста России, лауреата Государственных премий России В. А. Вольховского.

Репертуар театра

В современный репертуар театра входят произведения как для детей, так и для взрослых.

Спектакли для взрослых

• «Шинель» (Н. В. Гоголь)
• «Хитроумный идальго» (Д. Вассерман, М. де Сервантес)
• «Пионовый фонарь» (С. Энте)
• «Королевский стриптиз» (Ф. Г. Лорки, И. Е. Шварц)
• «Король Лир» (У. Шекспир)

Спектакли для родителей с детьми с 10 лет

• «Маленький принц» (А. де Сент-Экзюпери)
• «Белый бим черное ухо» (Г. Троепольский)

Спектакли для детей

• «Каштанка» (А. П. Чехов)
• «Морозко» (Г.Шуринова)
• «Али-баба и сорок разбойников» (В. Смехов)
• «Волшебная лампа Алладина» (Н. Герний)
• «Три поросенка и черный волк» (С. Михалков, М.Швембергер)
• «Солдат и Ведьма» (Е. Сперанский)
• «Мой золотой цыпленок» (В. Орлов)
• «Бука» (М. Супонин)
• «Золушка» (Е. Шварц)
• «Аистенок и пугало» (Л. Лопейска, Г. Крчулова)
• «Винни-пух и все-все-все…» (А. Милн)
• «Белоснежка и семь гномов» (Л. Устинов, О. Табаков)
• «Солнышко и снежные человечки» (А. Веселов)
• «Любопытный слоненок» (Р.Киплинг)
• «Дикий» (В.Синакевич)

Интересные факты

• В фойе на третьем этаже театра находится музей кукол.
• На площади перед театром установлен памятник Белому Биму Чёрное ухо.
• Театр «Шут» награждён серебряным орденом «Зрительских симпатий».

Ссылки

• [www.puppet-shut.ru/about/ О театре] (рус.). Воронежский государственный театр кукол «Шут». Проверено 19 мая 2013. [www.webcitation.org/6GmwEznnw Архивировано из первоисточника 21 мая 2013].
• [www.bezantrakta.ru/section/afisha/categories/teatr-kukol-shut-5.html Афиша воронежа - Театр Кукол ШУТ] (рус.). www.bezantrakta.ru. Проверено 19 мая 2013. [www.webcitation.org/6GmwFxj28 Архивировано из первоисточника 21 мая 2013].
• [festival.murmanpuppet.ru/index.php?newsid=28 Воронежский государственный театр «Шут» им. В. А. Вольховского] (рус.). festival.murmanpuppet.ru/. Проверено 2 октября 2013.

Отрывок, характеризующий Воронежский театр кукол «Шут»

– Ну что, нашел своих? – сказал один из них.
– Ну, прощавай! Петр Кириллович, кажись? Прощавай, Петр Кириллович! – сказали другие голоса.
– Прощайте, – сказал Пьер и направился с своим берейтором к постоялому двору.
«Надо дать им!» – подумал Пьер, взявшись за карман. – «Нет, не надо», – сказал ему какой то голос.
В горницах постоялого двора не было места: все были заняты. Пьер прошел на двор и, укрывшись с головой, лег в свою коляску.


Едва Пьер прилег головой на подушку, как он почувствовал, что засыпает; но вдруг с ясностью почти действительности послышались бум, бум, бум выстрелов, послышались стоны, крики, шлепанье снарядов, запахло кровью и порохом, и чувство ужаса, страха смерти охватило его. Он испуганно открыл глаза и поднял голову из под шинели. Все было тихо на дворе. Только в воротах, разговаривая с дворником и шлепая по грязи, шел какой то денщик. Над головой Пьера, под темной изнанкой тесового навеса, встрепенулись голубки от движения, которое он сделал, приподнимаясь. По всему двору был разлит мирный, радостный для Пьера в эту минуту, крепкий запах постоялого двора, запах сена, навоза и дегтя. Между двумя черными навесами виднелось чистое звездное небо.
«Слава богу, что этого нет больше, – подумал Пьер, опять закрываясь с головой. – О, как ужасен страх и как позорно я отдался ему! А они… они все время, до конца были тверды, спокойны… – подумал он. Они в понятии Пьера были солдаты – те, которые были на батарее, и те, которые кормили его, и те, которые молились на икону. Они – эти странные, неведомые ему доселе они, ясно и резко отделялись в его мысли от всех других людей.
«Солдатом быть, просто солдатом! – думал Пьер, засыпая. – Войти в эту общую жизнь всем существом, проникнуться тем, что делает их такими. Но как скинуть с себя все это лишнее, дьявольское, все бремя этого внешнего человека? Одно время я мог быть этим. Я мог бежать от отца, как я хотел. Я мог еще после дуэли с Долоховым быть послан солдатом». И в воображении Пьера мелькнул обед в клубе, на котором он вызвал Долохова, и благодетель в Торжке. И вот Пьеру представляется торжественная столовая ложа. Ложа эта происходит в Английском клубе. И кто то знакомый, близкий, дорогой, сидит в конце стола. Да это он! Это благодетель. «Да ведь он умер? – подумал Пьер. – Да, умер; но я не знал, что он жив. И как мне жаль, что он умер, и как я рад, что он жив опять!» С одной стороны стола сидели Анатоль, Долохов, Несвицкий, Денисов и другие такие же (категория этих людей так же ясно была во сне определена в душе Пьера, как и категория тех людей, которых он называл они), и эти люди, Анатоль, Долохов громко кричали, пели; но из за их крика слышен был голос благодетеля, неумолкаемо говоривший, и звук его слов был так же значителен и непрерывен, как гул поля сраженья, но он был приятен и утешителен. Пьер не понимал того, что говорил благодетель, но он знал (категория мыслей так же ясна была во сне), что благодетель говорил о добре, о возможности быть тем, чем были они. И они со всех сторон, с своими простыми, добрыми, твердыми лицами, окружали благодетеля. Но они хотя и были добры, они не смотрели на Пьера, не знали его. Пьер захотел обратить на себя их внимание и сказать. Он привстал, но в то же мгновенье ноги его похолодели и обнажились.
Ему стало стыдно, и он рукой закрыл свои ноги, с которых действительно свалилась шинель. На мгновение Пьер, поправляя шинель, открыл глаза и увидал те же навесы, столбы, двор, но все это было теперь синевато, светло и подернуто блестками росы или мороза.
«Рассветает, – подумал Пьер. – Но это не то. Мне надо дослушать и понять слова благодетеля». Он опять укрылся шинелью, но ни столовой ложи, ни благодетеля уже не было. Были только мысли, ясно выражаемые словами, мысли, которые кто то говорил или сам передумывал Пьер.
Пьер, вспоминая потом эти мысли, несмотря на то, что они были вызваны впечатлениями этого дня, был убежден, что кто то вне его говорил их ему. Никогда, как ему казалось, он наяву не был в состоянии так думать и выражать свои мысли.
«Война есть наитруднейшее подчинение свободы человека законам бога, – говорил голос. – Простота есть покорность богу; от него не уйдешь. И они просты. Они, не говорят, но делают. Сказанное слово серебряное, а несказанное – золотое. Ничем не может владеть человек, пока он боится смерти. А кто не боится ее, тому принадлежит все. Ежели бы не было страдания, человек не знал бы границ себе, не знал бы себя самого. Самое трудное (продолжал во сне думать или слышать Пьер) состоит в том, чтобы уметь соединять в душе своей значение всего. Все соединить? – сказал себе Пьер. – Нет, не соединить. Нельзя соединять мысли, а сопрягать все эти мысли – вот что нужно! Да, сопрягать надо, сопрягать надо! – с внутренним восторгом повторил себе Пьер, чувствуя, что этими именно, и только этими словами выражается то, что он хочет выразить, и разрешается весь мучащий его вопрос.
– Да, сопрягать надо, пора сопрягать.
– Запрягать надо, пора запрягать, ваше сиятельство! Ваше сиятельство, – повторил какой то голос, – запрягать надо, пора запрягать…
Это был голос берейтора, будившего Пьера. Солнце било прямо в лицо Пьера. Он взглянул на грязный постоялый двор, в середине которого у колодца солдаты поили худых лошадей, из которого в ворота выезжали подводы. Пьер с отвращением отвернулся и, закрыв глаза, поспешно повалился опять на сиденье коляски. «Нет, я не хочу этого, не хочу этого видеть и понимать, я хочу понять то, что открывалось мне во время сна. Еще одна секунда, и я все понял бы. Да что же мне делать? Сопрягать, но как сопрягать всё?» И Пьер с ужасом почувствовал, что все значение того, что он видел и думал во сне, было разрушено.
Берейтор, кучер и дворник рассказывали Пьеру, что приезжал офицер с известием, что французы подвинулись под Можайск и что наши уходят.
Пьер встал и, велев закладывать и догонять себя, пошел пешком через город.
Войска выходили и оставляли около десяти тысяч раненых. Раненые эти виднелись в дворах и в окнах домов и толпились на улицах. На улицах около телег, которые должны были увозить раненых, слышны были крики, ругательства и удары. Пьер отдал догнавшую его коляску знакомому раненому генералу и с ним вместе поехал до Москвы. Доро гой Пьер узнал про смерть своего шурина и про смерть князя Андрея.