Восставший из ада 2
| Восставший из ада 2: Обречённый на ад | |
| Hellraiser 2: Hellbound | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Клайв Баркер (новелла) |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Robin Vidgeon |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
96 мин. |
| Сборы |
12 090 735 $ |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Восставший из ада 2» (англ. Hellraiser 2: Hellbound) — фильм ужасов, сиквел фильма «Восставший из ада».
Содержание
Сюжет
После событий первой части Кёрсти Коттон попадает в психлечебницу доктора Чаннарда. Она пытается предупредить окружающих, что матрац, на котором умерла её мачеха, необходимо уничтожить — в противном случае Джулия Коттон может вернуться. Вдобавок, девушка видит странные сны — о некоем военном, собирающем шкатулку ЛеМаршана и превращающегося в нечто очень знакомое… (Пинхэд до открытия шкатулки).
Единственным, кто воспринимает Кёрсти всерьёз, является сам доктор Чаннард. Он делает так, чтобы матрац доставили ему и, пожертвовав одним из пациентов, возвращает Джулию. Восстановив её тело, он, с помощью ещё одной пациентки — аутистки Тиффани, мастерски складывающей головоломки — вызывает сенобитов.
Тем временем Кёрсти является мужская фигура без кожи. Она молит о помощи. Девушка решает, что это — её отец, Ларри, и отправляется вместе с Тиффани в Лабиринт Ада, чтоб найти его.
С помощью Джулии Чаннард добирается до сердца Лабиринта и встречается там с Левиафаном — Владыкой Ада. Джулия говорит Чаннарду, что её выпустили только для того, чтобы она привела Чаннарда к ним. Левиафан с помощью Джулии делает из психиатра сенобита, являющегося непосредственно частью Левиафана.
В поисках отца Кёрсти и Тиффани встречаются с Фрэнком Коттоном. Оказывается, именно он вызвал Кёрсти. Происходит бой, в котором на помощь девушкам неожиданно приходит Джулия, не простившая Фрэнку предательства. Далее она пытается уничтожить и Кёрсти с Тиффани, но тем удается сбежать от неё. По пути она их догоняет, завязывается потасовка, в которой Джулия погибает.
Из Лабиринта девушки выбираются назад в больницу, где попадают в ловушку между сенобитами и Чаннардом. Кёрсти удается напомнить сенобитам об их человеческом прошлом, и те вступают в бой с Чаннардом, выигрывая для девушек время. Психиатр-сенобит убивает предателей; тела их обретают прежний, людской облик.
Девушки пытаются спрятаться в Лабиринте. Тиффани и Кёрсти скоро встречаются с Чаннардом у подножья Левиафана. Чаннард нападает на Тиффани. Кёрсти пытается помешать Чаннарду, но тот её откидывает и хочет сделать Тиффани лоботомию, а Кёрсти куда-то убегает. Неминуемую гибель откладывает появление Джулии. Она хватает Тиффани, но тут же начинает целоваться с психиатром, при этом совсем забыв про Тиффани, которая уже собирает Шкатулку, и Чаннард погибает. Тиффани держится за край подножья, ей на помощь приходит Джулия. Джулия вытаскивает Тиффани и показывает ей свой облик: ею оказывается Кёрсти в коже Джулии.
В конце двое рабочих выносят на улицу вещи Чаннарда. Один из них отправляется на второй этаж и находит там тот самый матрац, на котором умерла Джулия в первой части. Матрац весь в крови. Рабочий притрагивается к нему и зовёт второго. И тут его хватают две руки. Когда приходит второй рабочий, то находит своего напарника мёртвым. Из матраца появляется пыточный столб. Он вертится, показывая всех трёх погибших сенобитов, а затем и голову бродяги, который в первой части прыгнул в огонь за шкатулкой.
В ролях
- Клэр Хиггинс (англ.) — Джулия Коттон
- Эшли Лоуренс — Кёрсти Коттон
- Кеннет Крэнем — доктор Филипп Ченнард/Ченнард сенобит
- Имоджен Бурман — Тиффани
- Шон Чэпман — Френк Коттон
- Уильям Хоуп — Кайл МакРе
- Даг Бредли — Пинхэд/капитан Эллиот Спенсер
- Николас Винс — Чэйтер второй
- Саймон Бэмфорд — Баттербол
- Барби Уайлд — Фимейл
Награды и номинации
Сатурн
| Год | Категория | Персона | Результат |
|---|---|---|---|
| 1988 | Лучшая музыка[1] | Кристофер Янг | Победа |
| 1990 | Лучшая актриса второго плана | Клэр Хиггинс (англ.) | Номинация |
| Лучший фильм ужасов | |
Номинация |
Fantasporto
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 1989 | Лучший фильм | Номинация |
Festival de Cine de Sitges
| Год | Категория | Результат |
|---|---|---|
| 1988 | Лучший фильм | Номинация |
Саундтрек
| |
| музыкальная тема фильма | |
| | |
| Помощь по воспроизведению | |
Композитор Кристофер Янг[2]:
- Hellbound
- Second Sight Seance
- Looking Through A Woman
- Something To Think About
- Skin Her Alive
- Stringing The Puppet
- Hall of Mirrors
- Dead or Living?
- Leviathan
- Sketch With Fire
- Chemical Entertainment
- Obscene Kiss
- Headless Wizard
- What’s Your Pleasure?
Напишите отзыв о статье "Восставший из ада 2"
Примечания
| ||||||||||||||
Ссылки
- «Восставший из ада 2» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v22091 Восставший из ада 2] (англ.) на сайте allmovie
См. также
- «Hellraiser» — советско-российская рок группа.
- «Дети ночи» — фильм ужасов Тони Рендела.
Отрывок, характеризующий Восставший из ада 2
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.
Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.
