Врангель, Елена Карловна
| Елена Карловна Врангель | |
| Место рождения: | |
|---|---|
| Место смерти: | |
Баронесса Елена Карловна Врангель (11 (23) июня 1837, Новгород — 3 (16) ноября 1906, Санкт-Петербург) — русская художница.
Дочь генерала от кавалерии барона К. Е. Врангеля.
Посещала вольнослушательницей классы МУЖВЗ (1865—1866); с 1867 года занималась живописью под руководством В. О. Шервуда. В 1869 году впервые экспонировалась на выставке МОЛХ и получила малую серебряную медаль за акварель; затем регулярно её работы появлялись на выставках Императорской Академии художеств. В 1870 году за акварели «Сцена из малороссийской жизни» и «Просёлок» получила звание неклассного (свободного) художника; в 1872 года, за картину «Встреча» — большую поощрительную медаль; в 1875 году за картину «Борющиеся быки» была удостоена звания почётного вольного общника Академии художеств[1]. С 1875 года жила в Санкт-Петербурге, где стала брать уроки у П. П. Чистякова. В 1897—1900 годах училась в парижской Академии Жюльена.
Е. К. Врангель — автор живописных произведений: «Крестьянин в дороге» (1872), «Портрет княгини Р.» (1883), «Портрет старика» (1884), «Урок пахаря» (1884), «Одноколка Псковской губернии» (1886), «На отдых» (1887), «Портрет собаки» (1887), «Возвращение стада в полдень» (1888), «Речка» (1888), «В лесу» (1889), «Фламандский рыбак», «Бабушка с внучкой», «На пашне», «У водопоя»; акварелей: «Деревенская лошадь в лесу», «Святки. С ёлками в город», «Беседа», «Дуняша», «Лошади на водопое»[2]. Её работы выставлялись на выставках Санкт-Петербургского общества художников (1891—1897), Общества русских акварелистов (1892—1897) и репродуцировались на открытках, издававшихся Общиной Св. Евгении (издательства Красного Креста). В 1896 году художница принимала участие во Всероссийской промышленной и художественной выставке в Нижнем Новгороде и Всемирных выставках в Вене (1873) и Чикаго (1893).
С 1882 по 1917 год художница была членом Императорского Общества поощрения художеств; стала членом-учредителем Первого Дамского художественного кружка (1882), участвовала в его выставках (1884—1904). Кроме того, она принимала активное участие в работе Общества русских акварелистов Санкт-Петербурга (1907—1917).
На посмертной выставке в 1907 году было представлено 106 работ художницы. Произведения Е. К. Врангель имеются в ряде музейных собраний, в их числе: Третьяковская галерея[3], Латвийский Национальный художественный музей, Ульяновский областной художественный музей.
Напишите отзыв о статье "Врангель, Елена Карловна"
Примечания
- ↑ Биографическая справка к посмертной выставке работ Елены Карловны Врангель 1907 г. — см. «1907. Иллюстрированный каталог XV выставки в Москве».
- ↑ [nashenasledie.livejournal.com/1021190.html «В синее утро, над синим ручьем, в призрачный мир, где мы только вдвоем…»]
- ↑ Этюд «Волы» П. М. Третьяков приобрёл в 1891 году у автора.
Литература
- Булгаков Ф. И. Наши художники (Живописцы, скульпторы, мозаичисты и граверы). На академических выставках последнего 25-летия. — СПб., 1889. — Т. 1. — С. 101—102.
- Художники народов СССР. Биобиблиографический словарь. — М., 1972. — Т. 2. — С. 353.
Ссылки
- [artinvestment.ru/auctions/119610/biography.html Биографическая справка]
Отрывок, характеризующий Врангель, Елена Карловна
– Граф! Ваше сиятельство, вы как тут? – спросил доктор.– Да вот хотелось посмотреть…
– Да, да, будет что посмотреть…
Пьер слез и, остановившись, разговорился с доктором, объясняя ему свое намерение участвовать в сражении.
Доктор посоветовал Безухову прямо обратиться к светлейшему.
– Что же вам бог знает где находиться во время сражения, в безызвестности, – сказал он, переглянувшись с своим молодым товарищем, – а светлейший все таки знает вас и примет милостиво. Так, батюшка, и сделайте, – сказал доктор.
Доктор казался усталым и спешащим.
– Так вы думаете… А я еще хотел спросить вас, где же самая позиция? – сказал Пьер.
– Позиция? – сказал доктор. – Уж это не по моей части. Проедете Татаринову, там что то много копают. Там на курган войдете: оттуда видно, – сказал доктор.
– И видно оттуда?.. Ежели бы вы…
Но доктор перебил его и подвинулся к бричке.
– Я бы вас проводил, да, ей богу, – вот (доктор показал на горло) скачу к корпусному командиру. Ведь у нас как?.. Вы знаете, граф, завтра сражение: на сто тысяч войска малым числом двадцать тысяч раненых считать надо; а у нас ни носилок, ни коек, ни фельдшеров, ни лекарей на шесть тысяч нет. Десять тысяч телег есть, да ведь нужно и другое; как хочешь, так и делай.
Та странная мысль, что из числа тех тысяч людей живых, здоровых, молодых и старых, которые с веселым удивлением смотрели на его шляпу, было, наверное, двадцать тысяч обреченных на раны и смерть (может быть, те самые, которых он видел), – поразила Пьера.
Они, может быть, умрут завтра, зачем они думают о чем нибудь другом, кроме смерти? И ему вдруг по какой то тайной связи мыслей живо представился спуск с Можайской горы, телеги с ранеными, трезвон, косые лучи солнца и песня кавалеристов.
«Кавалеристы идут на сраженье, и встречают раненых, и ни на минуту не задумываются над тем, что их ждет, а идут мимо и подмигивают раненым. А из этих всех двадцать тысяч обречены на смерть, а они удивляются на мою шляпу! Странно!» – думал Пьер, направляясь дальше к Татариновой.
У помещичьего дома, на левой стороне дороги, стояли экипажи, фургоны, толпы денщиков и часовые. Тут стоял светлейший. Но в то время, как приехал Пьер, его не было, и почти никого не было из штабных. Все были на молебствии. Пьер поехал вперед к Горкам.
Въехав на гору и выехав в небольшую улицу деревни, Пьер увидал в первый раз мужиков ополченцев с крестами на шапках и в белых рубашках, которые с громким говором и хохотом, оживленные и потные, что то работали направо от дороги, на огромном кургане, обросшем травою.
Одни из них копали лопатами гору, другие возили по доскам землю в тачках, третьи стояли, ничего не делая.
Два офицера стояли на кургане, распоряжаясь ими. Увидав этих мужиков, очевидно, забавляющихся еще своим новым, военным положением, Пьер опять вспомнил раненых солдат в Можайске, и ему понятно стало то, что хотел выразить солдат, говоривший о том, что всем народом навалиться хотят. Вид этих работающих на поле сражения бородатых мужиков с их странными неуклюжими сапогами, с их потными шеями и кое у кого расстегнутыми косыми воротами рубах, из под которых виднелись загорелые кости ключиц, подействовал на Пьера сильнее всего того, что он видел и слышал до сих пор о торжественности и значительности настоящей минуты.
