Время цыган
| Время цыган | |
| Дом за вешање | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Длительность |
142 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Время цыган» («Дом для повешения», серб. Дом за вешање, англ. Time of the Gypsies) — художественный фильм 1988 года британско-французско-югославского производства. Режиссёр — Эмир Кустурица.
Содержание
Сюжет
Юного цыгана Перхана, обладающего способностью взглядом передвигать предметы, воспитывает бабушка, сама наделённая даром лечить людей без лекарств. Есть у Перхана ещё дядя, беспутный ловелас и игрок-картёжник, и сестра-калека. Появляется у Перхана и любовь, но родители любимой девушки не отдают за него дочь, т.к. Перхан беден. И он отправляется вместе с богатым цыганом Ахметом в Италию, чтобы по дороге отдать сестру в больницу в Любляне, заработать денег, построить дом и жениться на любимой. При этом Ахмет говорит, что оплачивает строительство дома для Перхана и оплачивает лечение его сестры, поэтому ему нужно, чтобы Перхан зарабатывал для него деньги, продавая детей, воруя и нищенствуя. Перхан ломает в себе чистый стержень, и золото действительно течет к нему в руки, но по возвращении домой бабушка Перхана не рада такому богатству. Пока он был в отъезде, его любимая обнаружила, что она беременна от Перхана, но вернувшись Перхан не верит, что это его ребенок. Она рожает сына, но сама умирает при родах. Он узнает, что Ахмет, которого он любил как отца, обманул его: строящегося дома Перхана не существует, а его сестру на второй же день забрали из больницы и послали нищенствовать по улицам Рима. Перхан лишается всего, а когда, наконец, находит сестру и та приводит его к сыну, только желание мести движет Перханом, и он упускает шанс вернуться домой к бабушке с двумя родными, самыми близкими ему существами, которым так нужен он, но которому гораздо больше нужны они. Он находит и убивает всех своих врагов прямо на свадьбе Ахмета, но погибает и сам от рук его новой жены.
В ролях
- Давор Дуймович — Перхан
- Бора Тодорович — Ахмет
- Любица Аджович[sr] — Бабушка Перхана
- Хусния Хасимович — Мерджан (дядя Перхана)
- Синоличка Трпкова — Азра
- Забит Мемедов — Забит (сосед)
- Эльвира Сали — Данира (сестра Перхана)
- Суада Каришик — Джамила
- Айнур Реджепи — Сын Перхана
- Седрие Халим — Мать Азры
Съёмочная группа
- Режиссёр — Эмир Кустурица
- Продюсеры — Мирза Пашич, Харри Зальтцман
- Авторы сценария — Эмир Кустурица, Гордан Михич
- Композитор — Горан Брегович
- Оператор — Вилько Филач
- Художник — Милен Крека Клякович
- Монтаж — Андрея Зафранович
- Художник по костюмам — Мирджана Остойич
Технические данные
- Длительность — 140 мин., в полной версии — 300 мин.
- Цветной
- Язык оригинала — романи
Интересные факты
- Оригинальное название фильма — «Dom za vešanje» — переводится как «Дом для повешения», однако за границами бывшей Югославии фильм больше известен как «Время цыган» (название было изменено прокатчиками из маркетинговых соображений).
Саундтрек
- Горан Брегович — Ederlezi (Scena Durdevdana na)
- Горан Брегович — Scena Pojavljivanja majke
- Горан Брегович — Scena Perhanove pogibije
- Горан Брегович — Kustino oro
- Горан Брегович — Borino Oro
- Горан Брегович — Glavna Tema
- Горан Брегович — Tango
- Горан Брегович — Pjesma
- Горан Брегович — Talijanska
- Горан Брегович — Ederlezi
Одна из центральных музыкальных тем фильма – народная цыганская песня «Ederlezi Avela» присутствует в альбоме только в виде авторской психоделической инструментальной композиции «Scena Pojavljivanja majke». В самом фильме она также присутствует как песня таковая (сцена отъезда Перхана и Даниры, сцена кутящего в кабаке Перхана).
Награды
- 1991 — Премия «Золотой Жук» национальной киноакадемии Швеции за лучший иностранный фильм.
Напишите отзыв о статье "Время цыган"
Ссылки
- «Время цыган» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [kustu.com/wiki/doku.php?id=en:time_of_the_gypsies «Время цыган»] (англ.) на неофициальном сайте Эмира Кустурицы
| ||||||
Отрывок, характеризующий Время цыган
Что прикрытия не было, этого не сказал Тушин, хотя это была сущая правда. Он боялся подвести этим другого начальника и молча, остановившимися глазами, смотрел прямо в лицо Багратиону, как смотрит сбившийся ученик в глаза экзаменатору.Молчание было довольно продолжительно. Князь Багратион, видимо, не желая быть строгим, не находился, что сказать; остальные не смели вмешаться в разговор. Князь Андрей исподлобья смотрел на Тушина, и пальцы его рук нервически двигались.
– Ваше сиятельство, – прервал князь Андрей молчание своим резким голосом, – вы меня изволили послать к батарее капитана Тушина. Я был там и нашел две трети людей и лошадей перебитыми, два орудия исковерканными, и прикрытия никакого.
Князь Багратион и Тушин одинаково упорно смотрели теперь на сдержанно и взволнованно говорившего Болконского.
– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.
«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
«Никому не нужен я! – думал Ростов. – Некому ни помочь, ни пожалеть. А был же и я когда то дома, сильный, веселый, любимый». – Он вздохнул и со вздохом невольно застонал.
– Ай болит что? – спросил солдатик, встряхивая свою рубаху над огнем, и, не дожидаясь ответа, крякнув, прибавил: – Мало ли за день народу попортили – страсть!
Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.
Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
