Врождённый порок (фильм)
| Врождённый порок | |
| Inherent Vice | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Пол Томас Андерсон |
| Автор сценария |
Пол Томас Андерсон |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Ghoulardi Film Company, IAC Films, Warner Bros. |
| Длительность |
148 мин. |
| Бюджет |
20 млн $ |
| Сборы |
14,7 млн $ |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Врождённый порок» (англ. Inherent Vice) — комедийный кинофильм режиссёра Пола Томаса Андерсона, снятый по одноимённому роману Томаса Пинчона. Главную роль исполнил Хоакин Феникс. Две номинации на премию «Оскар» за адаптированный сценарий Андерсона и дизайн костюмов Марка Бриджеса.
Содержание
Сюжет
Действие фильма происходит в Лос-Анджелесе в 1970 году. Главный герой — Ларри «Док» Спортелло (Хоакин Феникс), является частным детективом, у которого к тому же сильное пристрастие к марихуане. Дока разыскивает бывшая подруга, которая вскоре исчезает сама вместе со своим новым богатым приятелем. Док понимает, что всё это связано с другими расследованиями, которые он ведёт, и принимается за новое неотложное дело.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Хоакин Феникс | Ларри «Док» Спортелло |
| Джош Бролин | Кристиан «Йети» Бьорнсен |
| Оуэн Уилсон | Кой Харлинген |
| Кэтрин Уотерстон | Шаста Фэй Хепуорт |
| Риз Уизерспун | Пенни Кимбел |
| Бенисио Дель Торо | Сончо Смилакс |
| Джена Мэлоун | Хоуп Харлинген |
| Эрик Робертс | Микки Волчецки |
| Саша Питерс | Японика Фенуэй |
| Майя Рудольф | Петуния Лиуэй |
| Мартин Шорт | доктор Руди Блэтнойд |
Создание
Актёры
Первоначально главную роль должен был исполнить Роберт Дауни-мл., но Пол Томас Андерсон решил, что ему нужен актёр помоложе, и предложил роль Хоакину Фениксу, который играл в его предыдущем проекте «Мастер».
На главную женскую роль рассматривалась Шарлиз Терон.
В мае 2013 года стало известно, что к фильму присоединился Бенисио дель Торо. По сюжету он исполнил роль адвоката и друга главного героя, который постоянно помогает тому избежать неприятностей, хотя при этом не является юристом.
Съёмочная группа
Пол Томас Андерсон в этот раз снова сотрудничал с оператором Робертом Элсвитом, с которым он снимал все свои фильмы, кроме «Мастера». Последний был снят на 70 мм пленку, а во «Врождённом пороке» вновь использовалась 35 мм.
Съёмки
Съемки фильма начались в мае 2013 года и проходили в Лос-Анджелесе и Пасадине. Финансовую и прокатную поддержку осуществляла студия Warner Bros.
Награды и номинации
- 2014 — премия Национального совета кинокритиков США за лучший адаптированный сценарий (Пол Томас Андерсон), а также попадание в десятку лучших фильмов года.
- 2014 — три номинации на премию «Спутник»: лучший адаптированный сценарий (Пол Томас Андерсон), лучшая женская роль второго плана (Кэтрин Уотерстон), лучшая операторская работа (Роберт Элсвит).
- 2015 — две номинации на премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий (Пол Томас Андерсон) и за лучшие костюмы (Марк Бриджес).
- 2015 — номинация на премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в комедии или мюзикле (Хоакин Феникс).
- 2015 — две номинации на премию «Сатурн» за лучший фильм в жанре «экшен/приключения» и за лучшую мужскую роль второго плана (Джош Бролин).
- 2015 — награда имени Роберта Олтмана в рамках премии «Независимый дух».
- 2015 — номинация на премию Лондонского кружка кинокритиков за лучшее техническое достижение (Марк Бриджес за костюмы).
Напишите отзыв о статье "Врождённый порок (фильм)"
Ссылки
- «Врождённый порок» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v577055 «Врождённый порок»] (англ.) на сайте allmovie
- [www.boxofficemojo.com/movies/?id=inherentvice.htm «Врождённый порок»] на сайте Box Office Mojo
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 5 октября 2014 года. |
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Врождённый порок (фильм)
Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.
Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
