Ларионов, Всеволод Дмитриевич
Всеволод Ларионов | |||||
Имя при рождении: |
Всеволод Дмитриевич Ларионов | ||||
---|---|---|---|---|---|
Профессия: | |||||
Годы активности: | |||||
Театр: |
«Ленком» | ||||
Награды: |
|
Все́волод Дми́триевич Ларио́нов (11 сентября 1928, Москва — 8 октября 2000, там же) — советский и российский актёр театра и кино, Народный артист РСФСР (1978)[1]. Член КПСС с 1966 года[2].
Содержание
Биография
Всеволод Ларионов родился 11 сентября 1928 года в Москве. Окончил Театральное училище при Театре им. Ленинского комсомола в 1950 году, после чего был принят в его труппу.
Племянник актрисы Софьи Гиацинтовой.
Сниматься в кино Всеволод Ларионов начал ещё будучи подростком — дебютировал в заглавной роли Дика Сенда в приключенческом фильме «Пятнадцатилетний капитан». Помимо игры в театре и кино, Ларионов озвучивал многочисленные мультфильмы[3] («38 попугаев» и др.) и фильмы (его голосом говорили Пьер Ришар в некоторых фильмах: «Игрушка», «Высокий блондин в чёрном ботинке», «Возвращение высокого блондина», Ален Делон в фильме «Зорро», Анджей Кмитиц в фильме Ежи Хоффмана «Потоп» и др.).
Солидную часть своей жизни Всеволод Дмитриевич прожил на «Динамо» в доме 25А по Петровско-Разумовскому проезду. Он никогда ни чурался соседей и близких ему людей. Был скромен и сентиментален в отношении людей, которые не были ему родными, но знали его, как «дядя Сева».
Будучи Народным артистом, Всеволод Дмитриевич, на Гостелерадио, где он участвовал в программе «С добрым утром», всегда добирался общественным транспортом, и многие пассажиры автобуса до метро «Динамо», улыбаясь, просили его передать за проезд 5 копеек.
Ушёл из жизни после тяжёлой болезни 8 октября 2000 года в Москве. Похоронен на Ваганьковском кладбище.
Семья
Признание и награды
- Заслуженный артист РСФСР (1967).
- Народный артист РСФСР (1978).
- Орден Трудового Красного Знамени (1986).
- Орден Почёта (8 января 1999)[5]
Творчество
Фильмография
- 1945 — Пятнадцатилетний капитан — Дик Сенд
- 1946 — Крейсер «Варяг» — мичман Дорофеев
- 1951 — Пржевальский — Всеволод Роборовский
- 1953 — Серебристая пыль — Гарри, младший сын Дорис Стил
- 1957 — Улица полна неожиданностей — Володя Званцев
- 1958 — Король бубён — Саша
- 1960 — Наследники
- 1963 — Короткие истории
- 1965 — Как вас теперь называть? — Кунц
- 1966 — Путешествие
- 1968 — Крах — Лемете, французский агент
- 1976 — 12 стульев — Авессалом Изнурёнков
- 1978 — Обыкновенное чудо — охотник
- 1978 — Сибириада — Фёдор Николаевич
- 1979 — Тот самый Мюнхгаузен — судья
- 1979 — Выстрел в спину — генерал милиции
- 1980 — Огарёва, 6 — Проскуряков
- 1980 — Незваный друг — Константин Дмитриевич Бодров
- 1981 — Кольцо из Амстердама — Суликов
- 1981 — От зимы до зимы — Сергей Тарасович Косачёв, директор металлургического завода
- 1981 — Родня — генерал
- 1982 — Дом, который построил Свифт — судья Бигс
- 1983 — Демидовы — Андрей Ушаков
- 1984 — Один и без оружия — Мелентьев
- 1984 — Первая Конная — командующий фронтомА. И. Егоров
- 1985 — Не имеющий чина — Кияшко
- 1986 — Анна Павлова — Дягилев
- 1986 — Без срока давности — генерал
- 1986 — Лицом к лицу — аукционист
- 1986 — Пётр Великий / Peter the Great — Сухоруков
- 1986 — Тайна Снежной королевы — звездочёт
- 1987 — Очи чёрные — коммерсант Павел Алексеев
- 1988 — Защитник Седов — главный прокурор (аллюзия на Вышинского)
- 1988 — Запретная зона — дачник
- 1988 — Будни и праздники Серафимы Глюкиной —Виктор Юрьевич
- 1990 — Повесть непогашенной луны — Кокосов
- 1991 — Чокнутые — граф Розанов-Раздорский
- 1991 — Осада Венеции — инквизитор
- 1991 — Дело Сухово-Кобылина — полицмейстер
- 1991 — Ближний круг — генерал Румянцев
- 1991 — Сыщик петербургской полиции — граф Шувалов
- 1992 — Сталин — Лукомский
- 1992 — Золото — Ханс
- 1992 — Круг обречённых — Юлий
- 1992 — Исповедь содержанки— кутила-издатель Майкл Кейтон
- 1992 — Горячев и другие — Владлен Степанович
- 1993 — Кодекс бесчестия — маршал
- 1993 — Русская певица — Гаврилин
- 1994 — Мастер и Маргарита — Латунский
- 1996 — Королева Марго — адмирал Колиньи
- 1996 — Линия жизни — Иван
- 2000 — Репете — Хрунов — кутила-издатель
Роли в театре
- «Колесо счастья» — Борис
- «Парень из нашего города» К. М. Симонова — Вано Гулиашвили
- «Беспокойная старость» Л. Н. Рахманова — Полежаев
- «Тиль» — Филипп
- «Мудрец» А. Н. Островского — Мамаев
- «Поминальная молитва» Г. Горина — Лейзер-Вольф
- «Королевские игры» Г. Горина — кардинал Вулси
Телеспектакли
- 1980 — Альманах сатиры и юмора
- 1989 — Поминальная молитва — Лейзер-Волф
Радиоспектакли
- 1979 — Гулливер в стране лилипутов — капитан английского корабля
- 1981 — Дети капитана Гранта — лорд Гленарван
Озвучивание кинофильмов
- 1956 — Война и мир — Николай
- 1956 — Наш двор — Дато
- 1957 — Июньские дни — Пеэтер
- 1958 — Повесть о латышском стрелке
- 1963 — Виннету — Виннету
- 1965 — Верная Рука — друг индейцев — капитан Миллер
- 1967 — След Сокола — лейтенант Форсайт
- 1967 — Чингачгук — Большой Змей — Гарри
- 1968 — Ромео и Джульетта — Меркуцио
- 1972 — Высокий блондин в чёрном ботинке — Франсуа Перрен
- 1972 — И дождь смывает все следы — Луба
- 1972 — Повторный брак — принц
- 1972 — Похищение луны — Тараш Эмхвари
- 1974 — Возвращение высокого блондина — Франсуа Перрен
- 1974 — Зорро — Зорро
- 1974 — Потоп — Анджей Кмитиц
- 1974 — Четверо против кардинала — читает текст
- 1974 — Четыре мушкетёра Шарло — читает текст
- 1975 — Не упускай из виду — Пьер Видаль
- 1976 — Игрушка — Франсуа Перрен
- 1978 — Конвой — Джерри Хаскинс
- 1978 — Однофамилец — участник научной конференции
- 1979 — Игра в четыре руки — Гельмут фон Оффенбург
- 1982 — Сказка странствий — судья
- 1984 — Спрут — несколько ролей
- 1985 — Спрут 2 — несколько ролей
- 1987 — Загон — Гарри Майлстоун
- 1988 — Прости нас, сад… — Илья Фёдорович Арнаутов
- 1989 — Интердевочка — от автора
- 1990 — Похороны Сталина — читает закадровый перевод
- 1996 — Барханов и его телохранитель — читает текст
- 1997 — Дон Кихот возвращается
Озвучивание мультфильмов
- 1972 — В тридесятом веке — текст от автора
- 1972 — Рассказы старого моряка. Антарктида — текст из дневников Беллинсгаузена и Лазарева
- 1973 — Персей — Гермес
- 1974 — Всё наоборот — текст от автора
- 1974 — Прометей — Орёл
- 1976 — Переменка № 1 — Попугай
- 1976 — Сказка дедушки Ай По — Мек Иги
- 1976 — 38 попугаев — Попугай
- 1977 — Бабушка удава — Попугай
- 1977 — Куда идёт слонёнок — Попугай
- 1977 — Как лечить удава — Попугай
- 1977 — Квартет "Ква-ква" — Кот
- 1977 — Тайна запечного сверчка — отец Моцарта
- 1977 — Чудесный ковёр — Бай
- 1978 — А вдруг получится! — Попугай
- 1979 — Привет мартышке — Попугай
- 1978 — Жирафа и очки — рассказчик, Попугай
- 1978 — Ограбление по… — перевод за кадром
- 1979 — Дым коромыслом — Мефистофель
- 1979 — Завтра будет завтра — Попугай
- 1979 — Зарядка для хвоста — Попугай
- 1979 — Золушка (мультфильм, 1979) — герольд
- 1979 — Новый Аладдин — гриф-бюрократ
- 1979 — Последние волшебники — добрый волшебник
- 1980 — Мореплавание Солнышкина — вахтёр, попугай
- 1980 — На задней парте (выпуск 2) — Ньютон
- 1981 — Ёжик плюс черепаха — Ягуар
- 1981 — Как будто — Заяц
- 1981 — Пёс в сапогах — Кот кардинала
- 1981 — Поросёнок в колючей шубке — Ёжик
- 1981 — Тайна третьей планеты — профессор Селезнёв
- 1981 — Так сойдёт — Ёж, Барсук
- 1981 — В тусклом царстве, в сером государстве —Волшебник Кащей Бесцветный
- 1982 — Дедушкин бинокль — дедушка
- 1982 — Приключения волшебного глобуса, или Проделки ведьмы -- Глашатай
- 1982 — Тайна жёлтого куста — папа Лис, доктор Дятел
- 1983 — Жил у бабушки козёл — Лис
- 1983 — Хвастливый мышонок — охотник
- 1983 — Добрый лес -- Волк
- 1983 — Пингвинёнок — Альбатрос
- 1984 — Волк и телёнок — Кабан
- 1984 — Слонёнок пошёл учиться — Слонёнок
- 1985 — Рыжая кошка — Медведь
- 1985 — Великое закрытие — Попугай
- 1986 — Боцман и попугай (выпуск 5) —учёный
- 1986 — Мальчик как мальчик — папа Алёши, врач, тренер
- 1986 — Властелины времени (Франция) — Сильбад
- 1986 — Ловушка для кошек (Венгрия, Германия, Канада) — Ленивый Дик (дубляж)
- 1986 — Филя — Кот Мартын
- 1987 — Богатырская каша
- 1987 — Исчезатель — мэр города
- 1987 — Мышь и верблюд — текст от автора
- 1987 — Счастливый Григорий — Кот, Козёл
- 1987 — Щенок и старая тапочка — Дедушка, петух
- 1988 — Седой медведь — авторский текст
- 1988 — Кот и клоун — клоун
- 1988 — Заяц, который любил давать советы — Заяц
- 1988 — Лев и девять гиен — Гиена-папа
- 1988 — Свирепый Бамбр — Кот
- 1988 — Узники «Ямагири-мару» — Аран Сингх, директор океанской фермы
- 1989 — Античная лирика
- 1989 — Какой звук издаёт комар?
- 1989 — Музыкальный магазинчик -- Сверчок Пан Боло
- 1989 — Здесь могут водиться тигры — Чаттертон
- 1990 — В поисках Олуэн
- 1990 — Ёжик должен быть колючим? — папа Ёж, Сорока
- 1990 — Пришелец Ванюша — текст от автора
- 1990 — По следам Бамбра — Кот
- 1990 — Три лягушонка (выпуск 3)
- 1991 — На чёрный день — папа Ёж
- 1991 — Маленькая колдунья — старшина стрелков
- 1991 — Ненаглядное пособие — Попугай
- 1991 — Ловушка для Бамбра — Кот
- 1991 — Ванюша и космический пират — текст от автора
- 1992 — Глаша и Кикимора — чёрный кот
- 1992 — Слонёнок-турист — Слонёнок, Верблюжонок
- 1993 — Ванюша и великан — текст от автора
- 1993 — Муравьиный ёжик — папа Ёж, муравей
- 1993 — Деревенский водевиль
- 1993 — Земляника под снегом — старик-волшебник
- 1993 — Ах, эти жмурки!
- 1994 — Фантазёры из деревни Угоры — кот Мяучер
- 1995 — Весёлая карусель № 29. Сказка про дурака Володю — текст от автора
- 1993 — Человек в воздухе — текст от автора
- 1997 — Ночь перед Рождеством — Пацюк.
1983 — Неудачники — Кот.
Напишите отзыв о статье "Ларионов, Всеволод Дмитриевич"
Примечания
- ↑ Русский драматический театр: Энциклопедия / Под общ. ред. М. И. Андреева, Н. Э. Звенигородской, А. В. Мартыновой и др. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2001. — 568 с.: ил. ISBN 5-85270-167-X (стр. 235—236)
- ↑ [istoriya-kino.ru/kinematograf/item/f00/s01/e0001621/index.shtml ЛАРИОНОВ Всеволод Дмитриевич] Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.
- ↑ Капков С. [www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/874/ Мастера дураковаляния. Фрагменты ненаписанной книги] [www.kinozapiski.ru/ru/no/sendvalues/43/ Киноведческие записки № 80, 2006]
- ↑ 1 2 [feb-web.ru/feb/rosarc/rab/rab-643-.htm Воспоминания Т. Фохт-Ларионовой]
- ↑ [www.kremlin.ru/acts/bank/13379/page/1 УКАЗ Президента РФ от 08.01.1999 № 36 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
Ссылки
- [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=141 Ларионов Всеволод Дмитриевич на Аниматор.ру]
- [www.peoples.ru/art/cinema/actor/v_larionov/ Всеволод Дмитриевич Ларионов]
- [www.m-necropol.ru/larionov.html Страница Всеволода Ларионова на сайте «Могилы знаменитостей»]
Отрывок, характеризующий Ларионов, Всеволод Дмитриевич
Балага было пошел из комнаты.– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.
Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.
– Что с тобой, мой ангел, больна? – спросил граф. Наташа помолчала.
– Да, больна, – отвечала она.
На беспокойные расспросы графа о том, почему она такая убитая и не случилось ли чего нибудь с женихом, она уверяла его, что ничего, и просила его не беспокоиться. Марья Дмитриевна подтвердила графу уверения Наташи, что ничего не случилось. Граф, судя по мнимой болезни, по расстройству дочери, по сконфуженным лицам Сони и Марьи Дмитриевны, ясно видел, что в его отсутствие должно было что нибудь случиться: но ему так страшно было думать, что что нибудь постыдное случилось с его любимою дочерью, он так любил свое веселое спокойствие, что он избегал расспросов и всё старался уверить себя, что ничего особенного не было и только тужил о том, что по случаю ее нездоровья откладывался их отъезд в деревню.
Со дня приезда своей жены в Москву Пьер сбирался уехать куда нибудь, только чтобы не быть с ней. Вскоре после приезда Ростовых в Москву, впечатление, которое производила на него Наташа, заставило его поторопиться исполнить свое намерение. Он поехал в Тверь ко вдове Иосифа Алексеевича, которая обещала давно передать ему бумаги покойного.
Когда Пьер вернулся в Москву, ему подали письмо от Марьи Дмитриевны, которая звала его к себе по весьма важному делу, касающемуся Андрея Болконского и его невесты. Пьер избегал Наташи. Ему казалось, что он имел к ней чувство более сильное, чем то, которое должен был иметь женатый человек к невесте своего друга. И какая то судьба постоянно сводила его с нею.
«Что такое случилось? И какое им до меня дело? думал он, одеваясь, чтобы ехать к Марье Дмитриевне. Поскорее бы приехал князь Андрей и женился бы на ней!» думал Пьер дорогой к Ахросимовой.
На Тверском бульваре кто то окликнул его.
– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.
– Да как обвенчаться! – проговорил Пьер на слова Марьи Дмитриевны. – Он не мог обвенчаться: он женат.
– Час от часу не легче, – проговорила Марья Дмитриевна. – Хорош мальчик! То то мерзавец! А она ждет, второй день ждет. По крайней мере ждать перестанет, надо сказать ей.
Узнав от Пьера подробности женитьбы Анатоля, излив свой гнев на него ругательными словами, Марья Дмитриевна сообщила ему то, для чего она вызвала его. Марья Дмитриевна боялась, чтобы граф или Болконский, который мог всякую минуту приехать, узнав дело, которое она намерена была скрыть от них, не вызвали на дуэль Курагина, и потому просила его приказать от ее имени его шурину уехать из Москвы и не сметь показываться ей на глаза. Пьер обещал ей исполнить ее желание, только теперь поняв опасность, которая угрожала и старому графу, и Николаю, и князю Андрею. Кратко и точно изложив ему свои требования, она выпустила его в гостиную. – Смотри же, граф ничего не знает. Ты делай, как будто ничего не знаешь, – сказала она ему. – А я пойду сказать ей, что ждать нечего! Да оставайся обедать, коли хочешь, – крикнула Марья Дмитриевна Пьеру.
Пьер встретил старого графа. Он был смущен и расстроен. В это утро Наташа сказала ему, что она отказала Болконскому.
– Беда, беда, mon cher, – говорил он Пьеру, – беда с этими девками без матери; уж я так тужу, что приехал. Я с вами откровенен буду. Слышали, отказала жениху, ни у кого не спросивши ничего. Оно, положим, я никогда этому браку очень не радовался. Положим, он хороший человек, но что ж, против воли отца счастья бы не было, и Наташа без женихов не останется. Да всё таки долго уже так продолжалось, да и как же это без отца, без матери, такой шаг! А теперь больна, и Бог знает, что! Плохо, граф, плохо с дочерьми без матери… – Пьер видел, что граф был очень расстроен, старался перевести разговор на другой предмет, но граф опять возвращался к своему горю.
- Персоналии по алфавиту
- Актёры по алфавиту
- Актёры и актрисы «Ленкома»
- Актёры озвучивания в СССР
- Актёры озвучивания в России
- Актёры СССР
- Актёры России
- Актёры XX века
- Кавалеры ордена Почёта
- Кавалеры ордена Трудового Красного Знамени
- Народные артисты РСФСР
- Заслуженные артисты РСФСР
- Похороненные на Ваганьковском кладбище
- Члены КПСС