Все настоящие девушки

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Все настоящие девушки (фильм)»)
Перейти к: навигация, поиск
Все настоящие девушки
англ. All the Real Girls
Жанр

мелодрама

Режиссёр

Дэвид Гордон Грин

Продюсер

Джин Думэниен Лиза Мускат

Автор
сценария

Дэвид Гордон Грин
Пол Шнайдер

В главных
ролях

Пол Шнайдер
Зоуи Дешанель

Оператор

Тим Орр

Композитор

Майкл Линнен
Дэвид Уинго

Кинокомпания

Sony Pictures Classics

Длительность

108 минут

Бюджет

2,5 $ США

Сборы

548,712 $ США

Страна

США США

Язык

английский

Год

2003

Предыдущий фильм

Джордж Вашингтон

Следующий фильм

Подводное течение

К:Фильмы 2003 года

Все настоящие девушки (англ. All the Real Girls) — мелодраматический фильм режиссёра и сценариста Дэвида Гордона Грина.





Сюжет

Двадцатилетний Пол живёт в небольшом южном городке и работает в автомастерской своего дяди. Он до сих пор живёт со своей матерью, Эльвирой, работающей клоуном в местной детской больнице. Пол проводит большую часть своего времени, болтаясь с лучшим другом и самопровозглашенным партнером по преступлениям, Типом, и его друзьями: Бо и Баст-Асс. Среди них, Пол имеет репутацию дамского угодника, будучи не способным поддержать хоть какие-то долгосрочные отношения: большинство из романов Пола длились всего несколько недель, а спал он почти с каждой девушкой в городе. Пол начинает понимать, что ему нужна другая жизнь, и это чувство становится всё более ясным, когда он встречает Ноэль, сестру Типа, вернувшуюся домой после школы-интерната. Ноэль более вдумчивая и зрелая, чем девочки, к которым привык Пол. Они вскоре влюбляются друг в друга, но для Пола это стало другим видом отношений — Ноэль ещё девственница, и её созерцательная натура даёт ему желание быть лучше, сильнее, человечнее, но Тип не одобряет встречи Пола со своей младшей сестрой, что приводит к разрыву между этими давними друзьями.

В ролях

Актёр Роль
Пол Шнайдер Пол Пол
Зоуи Дешанель Ноэль Ноэль
Ши Уигхэм Тип Тип
Дэнни Макбрайд Баст-Асс Баст-Асс
Морис Комт Бо Бо
Хизер МакКомб Мэри-Маргарет Мэри-Маргарет
Патриша Кларксон Эльвира Эльвира
Бенджамин Мутон Дядя Лиланд Дядя Лиланд

Производство

Дэвид Гордон Грин и Пол Шнайдер встретились в школе искусств университета Северной Каролины, где Грин учился режиссуре, а Шнейдер редакторству. Вместе они сделали несколько короткометражных фильмов, а потом и первый полнометражный — «Джордж Вашингтон» 2001 года. Для своего второго фильма, «Все настоящие девушки», Грин и Шнайдер вместе разработали сценарий[1].

Критика

Фильм получил в основном положительные отзывы, в настоящий момент на сайтах «Rotten Tomatoes» и «Metacritic» его рейтинг составляет 71%[2][3]. Однако в прокате, фильм с бюджетом в 2 млн 500 тысяч долларов США полностью провалился. Премьерный показ состоялся 19 января 2003 года на 19-м (англ.) кинофестивале «Сандэнс». Фильм был выпущен 14 февраля в шести кинотеатрах, и в первый уик-энд собрал 39 714 $. К концу времени показов, 10 июля, касса составила только 549 666 $[4].

Питер Брэдшоу из «The Guardian» сказал, что «"Все настоящие девушки" не может быть столь же мощным, как его дебютный фильм: любопытно, что при всех своих более взрослых персонажах и заботах, это не так сложно. Но всё же строгая режиссёрская работа отличается от его 20-х, от которых есть захватывающее обещание дойти до истинного величия. Это глубоко опытный и умный фильм о хрупкости и бренности любви»[5]. А. О. Скотт из «The New York Times» заметил, что «фильм имеет переходное, неопределенное чувство, из-за того, что режиссёр делает трудный пассаж из потрепанного, вдохновленного дилетантизма к более полированному, зрелому стилю. "Все настоящие девушки" это регионалистская работа с эстетикой "сделай-сам", но в то же время притягивается Сандэнсом, Голливудом и более доступным, синтетическим подходом к истории. Это любопытный, неудобный гибрид, но все же красивый. Дилетантизм, в корне, это все о любви, и "Все настоящие девушки", по своей сути, это история любви, о безграничной любви молодого режиссёра к окружающему его миру, и к людям, которых он там находит»[6]. Обозреватели Фредерик и Мэри Энн Брускат сказали, что "«Все настоящие" девушки неприхотливый, неторопливый фильм, с неполнотой нашего понимания любви и жизни в мире»[7]. Кинокритик Роджер Эберт отметил, что:

«Все настоящие девушки», второй фильм Дэвида Гордона Грина, слишком тонкого и проницательного, и слишком много знающего о человеческой природе, чтобы показать здесь отсутствие сексуальной синхронности, как будто бы она является основой сюжета. Другой такой фильм будет полностью о том, есть ли у них секс. Но Грин, показывающий нежность уязвимыми характерами, меньше заботится о сексе, чем о чувствах и диком юношеском идеализме... Здесь дело о реальной любви, и если вы его пропустите, вы также можете потерять способность верить в неё, что является ещё большей болью. Особенно в городе, где настоящая любовь может быть единственной вещью мирового класса, которая когда-либо произойдёт.

Саундтрек

</td></tr>
All the Real Girls
Саундтрек
Дата выпуска

18 марта 2003

Жанр

Саундтрек

Длительность

52:49

Официальный саундтрек к фильму, состоящий из 12 композиций, вышел 18 марта 2003 года[9]:

Название Длительность
1. «All These Vicious Dogs» 2:25
2. «Beautiful Stars» 5:55
3. «Hottub» 1:49
4. «Sea of Teeth» 4:29
5. «Cantus for Bob Hardison» 3:31
6. «Fear Satan» 9:49
7. «Goin' Back Home» 2:32
8. «Body on Fire» 3:05
9. «Streets Were Raining» 5:01
10. «I Wanna Dance 4U» 2:55
11. «Cactus Wren» 4:40
12. «Say Goodbye Good» 6:38

Номинации и награды

Фильм был номинирован на награды различных кинофестивалей по всему миру. Дэвид Гордон Грин был номинирован на приз Большого жюри, но выиграл Специальный приз жюри эмоциональную истину на кинофестивале «Сандэнс», вместе с Патришей Кларксон получившей специальный приз жюри за её роль в фильме[10]. Зоуи Дешанель была номинирована на премию «Независимый дух» за лучшую женскую роль, но выиграла награду за лучшую женскую роль на кинофестивале в Мар-дель-Плата.

Напишите отзыв о статье "Все настоящие девушки"

Примечания

  1. [www.popmatters.com/feature/green-david-gordon/ Interview with David Gordon Green and Paul Schneider: All the Real Girls]. PopMatters. Проверено 2 августа 2014.
  2. [www.rottentomatoes.com/m/all_the_real_girls/ All the Real Girls]. Rotten Tomatoes. Проверено 2 августа 2014.
  3. [www.metacritic.com/video/titles/alltherealgirls?q=all%20the%20real%20girls All the Real Girls]. Metacritic. Проверено 2 августа 2014.
  4. [boxofficemojo.com/movies/?id=alltherealgirls.htm All the Real Girls (2003)]. Boxofficemojo. Проверено 2 августа 2014.
  5. [www.theguardian.com/film/News_Story/Critic_Review/Guardian_Film_of_the_week/0,4267,1009691,00.html All the Real Girls]. The Guardian (1 августа 2003). Проверено 2 августа 2014.
  6. [www.nytimes.com/movie/review?res=9F07E6D8143AF937A25751C0A9659C8B63 All the Real Girls: Poetic Young Love, Unvarnished]. The New York Times (14 февраля 2003). Проверено 2 августа 2014.
  7. [www.spiritualityandpractice.com/films/films.php?id=5623 All the Real Girls. Review]. Spirituality & Practice. Проверено 2 августа 2014.
  8. [www.rogerebert.com/reviews/all-the-real-girls-2003 All the Real Girls (2003)]. RogerEbert.com (28 февраля 2003). Проверено 30 июля 2014.
  9. [www.allmusic.com/album/all-the-real-girls-mw0000022173 All the Real Girls. Original Soundtrack]. AllMusic. Проверено 2 августа 2014.
  10. [history.sundance.org/films/2772/all_the_real_girls All The Real Girls]. Sundance Institute. Проверено 2 августа 2014.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Все настоящие девушки



Библейское предание говорит, что отсутствие труда – праздность была условием блаженства первого человека до его падения. Любовь к праздности осталась та же и в падшем человеке, но проклятие всё тяготеет над человеком, и не только потому, что мы в поте лица должны снискивать хлеб свой, но потому, что по нравственным свойствам своим мы не можем быть праздны и спокойны. Тайный голос говорит, что мы должны быть виновны за то, что праздны. Ежели бы мог человек найти состояние, в котором он, будучи праздным, чувствовал бы себя полезным и исполняющим свой долг, он бы нашел одну сторону первобытного блаженства. И таким состоянием обязательной и безупречной праздности пользуется целое сословие – сословие военное. В этой то обязательной и безупречной праздности состояла и будет состоять главная привлекательность военной службы.
Николай Ростов испытывал вполне это блаженство, после 1807 года продолжая служить в Павлоградском полку, в котором он уже командовал эскадроном, принятым от Денисова.
Ростов сделался загрубелым, добрым малым, которого московские знакомые нашли бы несколько mauvais genre [дурного тона], но который был любим и уважаем товарищами, подчиненными и начальством и который был доволен своей жизнью. В последнее время, в 1809 году, он чаще в письмах из дому находил сетования матери на то, что дела расстраиваются хуже и хуже, и что пора бы ему приехать домой, обрадовать и успокоить стариков родителей.
Читая эти письма, Николай испытывал страх, что хотят вывести его из той среды, в которой он, оградив себя от всей житейской путаницы, жил так тихо и спокойно. Он чувствовал, что рано или поздно придется опять вступить в тот омут жизни с расстройствами и поправлениями дел, с учетами управляющих, ссорами, интригами, с связями, с обществом, с любовью Сони и обещанием ей. Всё это было страшно трудно, запутано, и он отвечал на письма матери, холодными классическими письмами, начинавшимися: Ma chere maman [Моя милая матушка] и кончавшимися: votre obeissant fils, [Ваш послушный сын,] умалчивая о том, когда он намерен приехать. В 1810 году он получил письма родных, в которых извещали его о помолвке Наташи с Болконским и о том, что свадьба будет через год, потому что старый князь не согласен. Это письмо огорчило, оскорбило Николая. Во первых, ему жалко было потерять из дома Наташу, которую он любил больше всех из семьи; во вторых, он с своей гусарской точки зрения жалел о том, что его не было при этом, потому что он бы показал этому Болконскому, что совсем не такая большая честь родство с ним и что, ежели он любит Наташу, то может обойтись и без разрешения сумасбродного отца. Минуту он колебался не попроситься ли в отпуск, чтоб увидать Наташу невестой, но тут подошли маневры, пришли соображения о Соне, о путанице, и Николай опять отложил. Но весной того же года он получил письмо матери, писавшей тайно от графа, и письмо это убедило его ехать. Она писала, что ежели Николай не приедет и не возьмется за дела, то всё именье пойдет с молотка и все пойдут по миру. Граф так слаб, так вверился Митеньке, и так добр, и так все его обманывают, что всё идет хуже и хуже. «Ради Бога, умоляю тебя, приезжай сейчас же, ежели ты не хочешь сделать меня и всё твое семейство несчастными», писала графиня.
Письмо это подействовало на Николая. У него был тот здравый смысл посредственности, который показывал ему, что было должно.
Теперь должно было ехать, если не в отставку, то в отпуск. Почему надо было ехать, он не знал; но выспавшись после обеда, он велел оседлать серого Марса, давно не езженного и страшно злого жеребца, и вернувшись на взмыленном жеребце домой, объявил Лаврушке (лакей Денисова остался у Ростова) и пришедшим вечером товарищам, что подает в отпуск и едет домой. Как ни трудно и странно было ему думать, что он уедет и не узнает из штаба (что ему особенно интересно было), произведен ли он будет в ротмистры, или получит Анну за последние маневры; как ни странно было думать, что он так и уедет, не продав графу Голуховскому тройку саврасых, которых польский граф торговал у него, и которых Ростов на пари бил, что продаст за 2 тысячи, как ни непонятно казалось, что без него будет тот бал, который гусары должны были дать панне Пшаздецкой в пику уланам, дававшим бал своей панне Боржозовской, – он знал, что надо ехать из этого ясного, хорошего мира куда то туда, где всё было вздор и путаница.
Через неделю вышел отпуск. Гусары товарищи не только по полку, но и по бригаде, дали обед Ростову, стоивший с головы по 15 руб. подписки, – играли две музыки, пели два хора песенников; Ростов плясал трепака с майором Басовым; пьяные офицеры качали, обнимали и уронили Ростова; солдаты третьего эскадрона еще раз качали его, и кричали ура! Потом Ростова положили в сани и проводили до первой станции.
До половины дороги, как это всегда бывает, от Кременчуга до Киева, все мысли Ростова были еще назади – в эскадроне; но перевалившись за половину, он уже начал забывать тройку саврасых, своего вахмистра Дожойвейку, и беспокойно начал спрашивать себя о том, что и как он найдет в Отрадном. Чем ближе он подъезжал, тем сильнее, гораздо сильнее (как будто нравственное чувство было подчинено тому же закону скорости падения тел в квадратах расстояний), он думал о своем доме; на последней перед Отрадным станции, дал ямщику три рубля на водку, и как мальчик задыхаясь вбежал на крыльцо дома.
После восторгов встречи, и после того странного чувства неудовлетворения в сравнении с тем, чего ожидаешь – всё то же, к чему же я так торопился! – Николай стал вживаться в свой старый мир дома. Отец и мать были те же, они только немного постарели. Новое в них било какое то беспокойство и иногда несогласие, которого не бывало прежде и которое, как скоро узнал Николай, происходило от дурного положения дел. Соне был уже двадцатый год. Она уже остановилась хорошеть, ничего не обещала больше того, что в ней было; но и этого было достаточно. Она вся дышала счастьем и любовью с тех пор как приехал Николай, и верная, непоколебимая любовь этой девушки радостно действовала на него. Петя и Наташа больше всех удивили Николая. Петя был уже большой, тринадцатилетний, красивый, весело и умно шаловливый мальчик, у которого уже ломался голос. На Наташу Николай долго удивлялся, и смеялся, глядя на нее.
– Совсем не та, – говорил он.
– Что ж, подурнела?
– Напротив, но важность какая то. Княгиня! – сказал он ей шопотом.
– Да, да, да, – радостно говорила Наташа.
Наташа рассказала ему свой роман с князем Андреем, его приезд в Отрадное и показала его последнее письмо.
– Что ж ты рад? – спрашивала Наташа. – Я так теперь спокойна, счастлива.
– Очень рад, – отвечал Николай. – Он отличный человек. Что ж ты очень влюблена?
– Как тебе сказать, – отвечала Наташа, – я была влюблена в Бориса, в учителя, в Денисова, но это совсем не то. Мне покойно, твердо. Я знаю, что лучше его не бывает людей, и мне так спокойно, хорошо теперь. Совсем не так, как прежде…
Николай выразил Наташе свое неудовольствие о том, что свадьба была отложена на год; но Наташа с ожесточением напустилась на брата, доказывая ему, что это не могло быть иначе, что дурно бы было вступить в семью против воли отца, что она сама этого хотела.
– Ты совсем, совсем не понимаешь, – говорила она. Николай замолчал и согласился с нею.
Брат часто удивлялся глядя на нее. Совсем не было похоже, чтобы она была влюбленная невеста в разлуке с своим женихом. Она была ровна, спокойна, весела совершенно по прежнему. Николая это удивляло и даже заставляло недоверчиво смотреть на сватовство Болконского. Он не верил в то, что ее судьба уже решена, тем более, что он не видал с нею князя Андрея. Ему всё казалось, что что нибудь не то, в этом предполагаемом браке.
«Зачем отсрочка? Зачем не обручились?» думал он. Разговорившись раз с матерью о сестре, он, к удивлению своему и отчасти к удовольствию, нашел, что мать точно так же в глубине души иногда недоверчиво смотрела на этот брак.
– Вот пишет, – говорила она, показывая сыну письмо князя Андрея с тем затаенным чувством недоброжелательства, которое всегда есть у матери против будущего супружеского счастия дочери, – пишет, что не приедет раньше декабря. Какое же это дело может задержать его? Верно болезнь! Здоровье слабое очень. Ты не говори Наташе. Ты не смотри, что она весела: это уж последнее девичье время доживает, а я знаю, что с ней делается всякий раз, как письма его получаем. А впрочем Бог даст, всё и хорошо будет, – заключала она всякий раз: – он отличный человек.