Всё вышло из-под контроля
Поделись знанием:
К:Альбомы 2006 года
– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.
Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
| Все вышло из-под контроля | ||||
 | ||||
| Альбом Flëur | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска | ||||
| Записан |
Paularis Music Group для Masterwort Production | |||
| Жанры | ||||
| Длительность | ||||
| Лейбл | ||||
| Профессиональные рецензии | ||||
| ||||
| Хронология Flëur | ||||
| ||||
Четвёртый официальный альбом группы Flëur. B этом альбоме музыканты сменили привычное расположение песен: по негласной традиции песни с нечетными номерами пишет Елена Войнаровская, с четными — Ольга Пулатова, а в этом они поменялись. Это связано с отсутствием традиционного «Интро» — короткой вступительной композиции, появлявшейся до этого на всех студийных альбомах группы. С выходом альбома «Эйфория» эта традиция возобновилась.
На этом альбоме звучание становится более электронным и роковым, что особенно проявляется в двух «RadioEdit» композициях (что интересно, одна из них, «Рай на полчаса», не получила широкого распространения на радиостанциях). В основном, это связано с тем, что, по словам группы, мастеринг альбома проходил без них. Некоторые композиции с альбома исполняются на концертах в «оригинальном» звучании — так, как они должны были звучать на диске.
Этот альбом стал прорывом группы к популярности в России, когда песня «Шелкопряд» была поставлена в ротацию Нашего радио и достигла первого места в хит-параде Чартова Дюжина. Несмотря на то, что альбом вышел в 2006 году, в 2008 году группа была награждена на премии «Чартова дюжина» как «Прорыв года», обогнав в этой номинации группы Пелагея и Znaki
Это первый альбом группы, который не был издан во Франции лейблом Prikosnovenie.
Участники записи
- Ольга Пулатова — фортепиано/вокал
- Елена Войнаровская — гитара/вокал
- Екатерина Котельникова — синтезатор
- Алексей Ткачевский — ударные
- Виталий Дидык — контрабас
- Александра Дидык — виолончель
- Анастасия Кузьмина — скрипка
- Алла Лужецкая — флейта
Список композиций
| № | Название | Длительность |
|---|---|---|
| 1. | «Шелкопряд» | 5:03 |
| 2. | «Рай на полчаса (Radio Edit)» | 3:59 |
| 3. | «Пепел» | 4:43 |
| 4. | «Память» | 5:33 |
| 5. | «Искупление (Radio Edit)» | 3:28 |
| 6. | «Опьянённые нежностью» | 4:55 |
| 7. | «Улыбки сфинксов» | 5:59 |
| 8. | «Эволюция. Тщетность» | 6:52 |
| 9. | «Люди, попавшие в шторм» | 5:51 |
| 10. | «Я всё ещё здесь» | 4:53 |
| 11. | «Сегодня» | 4:17 |
| 12. | «Тёплые воды» | 5:31 |
| 13. | «Всё вышло из-под контроля» | 4:03 |
| 14. | «Для того, кто умел верить» | 5:42 |
Дополнительная информация
- Изначально на альбоме должны были появится ещё две песни: «Кома» и «Колыбельная для взрослых», однако из-за нехватки места на компакт-диске они были исключены из финального трек-листа пластинки. Всего было записано материала на 84 минуты.
- Песня «Пепел» посвящена памяти друга группы, Владимира Короткова. В аранжировке использованы отрывки из спектакля «Крик». Также в песне используется семпл из песни «Heart and Soul» группы Joy Division.
Напишите отзыв о статье "Всё вышло из-под контроля"
Примечания
Ссылки
- [fleurmusic.com/ Официальный сайт группы]
- [fleur.kroogi.com/ru/download/704471-Vsyo-vyshlo-iz-pod-kontrolya.html fleur.kroogi.com — Альбом]
- Виктория Прокопович. [music.com.ua/dossier/artists/1151/history.html ФЛЁР: История]. @music.
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Всё вышло из-под контроля
Балага было пошел из комнаты.– Нет, стой, – сказал Анатоль. – Затвори двери, сесть надо. Вот так. – Затворили двери, и все сели.
– Ну, теперь марш, ребята! – сказал Анатоль вставая.
Лакей Joseph подал Анатолю сумку и саблю, и все вышли в переднюю.
– А шуба где? – сказал Долохов. – Эй, Игнатка! Поди к Матрене Матвеевне, спроси шубу, салоп соболий. Я слыхал, как увозят, – сказал Долохов, подмигнув. – Ведь она выскочит ни жива, ни мертва, в чем дома сидела; чуть замешкаешься, тут и слезы, и папаша, и мамаша, и сейчас озябла и назад, – а ты в шубу принимай сразу и неси в сани.
Лакей принес женский лисий салоп.
– Дурак, я тебе сказал соболий. Эй, Матрешка, соболий! – крикнул он так, что далеко по комнатам раздался его голос.
Красивая, худая и бледная цыганка, с блестящими, черными глазами и с черными, курчавыми сизого отлива волосами, в красной шали, выбежала с собольим салопом на руке.
– Что ж, мне не жаль, ты возьми, – сказала она, видимо робея перед своим господином и жалея салопа.
Долохов, не отвечая ей, взял шубу, накинул ее на Матрешу и закутал ее.
– Вот так, – сказал Долохов. – И потом вот так, – сказал он, и поднял ей около головы воротник, оставляя его только перед лицом немного открытым. – Потом вот так, видишь? – и он придвинул голову Анатоля к отверстию, оставленному воротником, из которого виднелась блестящая улыбка Матреши.
– Ну прощай, Матреша, – сказал Анатоль, целуя ее. – Эх, кончена моя гульба здесь! Стешке кланяйся. Ну, прощай! Прощай, Матреша; ты мне пожелай счастья.
– Ну, дай то вам Бог, князь, счастья большого, – сказала Матреша, с своим цыганским акцентом.
У крыльца стояли две тройки, двое молодцов ямщиков держали их. Балага сел на переднюю тройку, и, высоко поднимая локти, неторопливо разобрал вожжи. Анатоль и Долохов сели к нему. Макарин, Хвостиков и лакей сели в другую тройку.
– Готовы, что ль? – спросил Балага.
– Пущай! – крикнул он, заматывая вокруг рук вожжи, и тройка понесла бить вниз по Никитскому бульвару.
– Тпрру! Поди, эй!… Тпрру, – только слышался крик Балаги и молодца, сидевшего на козлах. На Арбатской площади тройка зацепила карету, что то затрещало, послышался крик, и тройка полетела по Арбату.
Дав два конца по Подновинскому Балага стал сдерживать и, вернувшись назад, остановил лошадей у перекрестка Старой Конюшенной.
Молодец соскочил держать под уздцы лошадей, Анатоль с Долоховым пошли по тротуару. Подходя к воротам, Долохов свистнул. Свисток отозвался ему и вслед за тем выбежала горничная.
– На двор войдите, а то видно, сейчас выйдет, – сказала она.
Долохов остался у ворот. Анатоль вошел за горничной на двор, поворотил за угол и вбежал на крыльцо.
Гаврило, огромный выездной лакей Марьи Дмитриевны, встретил Анатоля.
– К барыне пожалуйте, – басом сказал лакей, загораживая дорогу от двери.
– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.
Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
