Вуд, Эдвард

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Вуд, Эд»)
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Вуд.
Эдвард Вуд-младший
Edward Davis Wood Jr.
Имя при рождении:

Эдвард Дэвис Вуд

Дата рождения:

10 октября 1924(1924-10-10)

Место рождения:

Поукипзи, Нью-Йорк

Дата смерти:

10 декабря 1978(1978-12-10) (54 года)

Место смерти:

Голливуд, Калифорния

Гражданство:

США США

Профессия:

кинорежиссёр

Награды:

премия «Золотая индюшка» за фильм «План 9 из открытого космоса»

Запрос «Эд Вуд» перенаправляется сюда; о фильме см. Эд Вуд (фильм).

Эдвард Дэвис Вуд-младший (англ. Edward Davis Wood Jr.; 10 октября 1924, Поукипзи, Нью-Йорк — 10 декабря 1978, Лос-Анджелес) — американский сценарист, режиссёр, продюсер, актёр, писатель и специалист по монтажу фильмов. Был удостоен звания «худшего режиссёра всех времён», которое дали ему два кинокритика — Майкл и Гарри Медвед — в своей книге «The Golden Turkey Awards» в 1980 году (то есть через два года после смерти Вуда)[1]. В кино также известен под именем Дэниэл Дэвис. В фильмах Вуда снимался его любимый актёр Бела Лугоши, который также был его другом. Был дважды женат, от первой жены Нормы Маккарти у него есть ребёнок. Эд Вуд часто снимал по 20—30 сцен в день, в большинстве случаев — с первого дубля.





Биография

Эдвард Дэвис Вуд-младший родился 10 октября 1924 года в Поукипзи, Нью-Йорк. Его мать всегда хотела девочку, а отец, служивший почтальоном, относился к полу будущего ребёнка безразлично. В результате Эда одевали в женскую одежду, и в дальнейшем это стало его пристрастием. В этом смысле показателен случай, когда на Хэллоуин он выиграл 1-й приз, надев женское платье. В 1940-х годах, в возрасте 17 лет, Вуд отправляется сражаться на вторую мировую войну, где участвует в битве за Гуадалканал. Испытывая страсть к переодеванию, он носил под формой женское бельё. Но поскольку Вуд скрывал свой трансвестизм, он боялся, что будет ранен, и что его тайна будет раскрыта. После войны он уезжает в Нью-Йорк, чтобы снимать кино. Первоначально Вуд работал «женщиной с бородой» на карнавалах и выполнял мелкие поручения в Голливуде.

Эд Вуд продвигал свои многочисленные проекты как в театре и в литературе, так и в кино. Вуд предлагал издательствам литературу криминальной тематики, где часто фигурировали трансвеститы и любимые им свитера. Актёрским и режиссёрским кинодебютом Вуда стал фильм «Глен или Гленда», в котором он сыграл главную роль. Это единственный фильм Вуда, имевший профессионального продюсера — Джорджа Вайса, владельца студии Screen Classics. Картина провалилась. Небольшую роль в фильме сыграл любимый актёр Эда, Бела Лугоши, страдавший от наркотической зависимости. Изначально фильм носил рабочее название «Я поменял свой пол» и в рабочем варианте рассказывал историю транссексуала Кристин Джоргенсен. Но после того как Кристин отказалась от предложения, Вуд написал новый, теперь уже автобиографический, сценарий, назвав фильм «Глен или Гленда».

Все остальные фильмы продюсировали и финансировали не имеющие никакого отношения к кинематографу люди. Например, на съёмки фильма «Невеста монстра» выделил деньги владелец скотобойни из Техаса Доналд Маккой, в этом же фильме снялся его сын Тони Маккой. Не менее комичными были процесс съёмок и его подготовка. Так, для одного из эпизодов фильма «Невеста монстра» Вуду понадобился осьминог, но в связи с отсутствием денег Вуд украл резинового осьминога со склада студии Republic Studios. Однако в процессе кражи у чучела было оторвано одно из щупалец, кроме того Вуд забыл мотор, который обеспечивал «жизнедеятельность» осьминога. Поэтому сцену пришлось снимать без мотора — Вуд попросил Лугоши сделать вид, будто чучело его душит.

План 9 из открытого космоса

В дальнейшем Эдвард снял ещё несколько фильмов (в некоторых опять сыграл Бела Лугоши). Наиболее интересной работой стала картина «План 9 из открытого космоса», которой присудили премию «Золотая индюшка». Деньги на съёмки фильма выделила Южная Баптистская церковь, для чего съёмочной группе пришлось пройти в ней обряд крещения, а в самом фильме снялся один из членов церкви. «План 9 из открытого космоса» стал пиком карьеры Вуда, несмотря на явные недостатки, режиссёр не смог превзойти его за последующую карьеру. Сюжет фильма повествовал о том, как над Голливудом начинают появляться «летающие тарелки», однако правительство США всячески отрицает этот факт. Кроме того, правительство даже пытается с ними бороться с помощью запуска ракет. Инопланетяне решают, что земляне вполне могут нанести большой вред галактическому сообществу, ввиду чего начинают реализовывать свой план под кодовым названием «План 9». Пришельцы оживляют двух мертвецов, которые призваны поработить человечество. В схватку с ними и с пришельцами вступают полковник армии США, лейтенант полиции и пилот, живущий недалеко от кладбища. При съёмках Вуд постарался обойтись без серьёзных финансовых затрат. Кабину пилотов снимали следующим образом: пилоты сидели на дачных стульях, а позади них висела занавесь от душа. В качестве летающих тарелок над моделью Голливуда были использованы дешевые игрушечные модели из детского магазина, подвешенные на леске (сам Вуд запустил миф, что они представляют собой колпаки из белого металла для колёс автомобиля)[1].

Cмерть

В 1967 году Вуд начал злоупотреблять алкоголем. А в 1970-е годы режиссёр перешёл на съемки порнографических фильмов и даже сам снялся в некоторых из них. Его порнокартины оказались настолько плохими, что даже «План 9» выглядел на их фоне эталоном вкуса, и кроме того, все порнокартины были сняты по сценарию самого режиссёра. Его последняя режиссёрская работа — Некромания (1971). Вуд умер от сердечной недостаточности 10 декабря 1978 года в возрасте 54 лет.

Личная жизнь

Одной из первых подруг Вуда была Долорес Фуллер, с которой Вуд познакомился на кастинге фильма Behind Locked Doors, который должен был ставить. В итоге Долорес стала его любовницей и снялась ещё в нескольких его фильмах. Их связь продолжалась несколько лет, после чего она ушла, мотивировав уход тем, что ей надоели постоянные переодевания Вуда в женскую одежду, и тем, что она была единственной, кто зарабатывал деньги. Долорес рассталась с Вудом после съёмок «Невесты монстра», где исполнила роль секретарши. Впоследствии она стала знаменитым поэтом и написала некоторые хиты для Элвиса Пресли. В 1955 году, во время съёмок «Невесты монстра» Вуд женился на Норме МакКарти, которая потом сыграла стюардессу в «Плане 9». Она аннулировала брак, когда узнала, что он трансвестит, хотя они успели завести общего ребёнка (пол неизвестен). В 1956 году Эд женился на Кэти О’Хара, с которой прожил до самой смерти. Она пережила мужа на 28 лет и умерла в 2006 году.

Одним из друзей Вуда был Банни Брекинридж (настоящее имя — англ. John Cabell Breckinridge), часто выступавший в дешёвых театральных шоу с трансвеститами и геями. Банни был открытым гомосексуалом. Он исполнил роль Повелителя в «Плане 9 из открытого космоса». Банни два раза неудачно пытался изменить пол. Он умер в 1996 году. Также среди друзей Вуда значится «Удивительный Крисвел», шоумен, снявшийся в нескольких его фильмах.

Не менее оригинальным другом Вуда был Тор Джонсон (Tor Johnson) — профессиональный рестлер, весивший около 136 килограмм. Тор выступал под именем «The Super Swedish Angel». Достижением всей жизни Джонсона стала суперпопулярная хэллоуинская маска, выпущенная после его смерти и разошедшаяся в Соединенных Штатах безумным тиражом[1]. Среди других друзей Вуда можно выделить Майлу Нурми и Бела Лугоши.

Культурное влияние

В наше время Эд стал очень популярным. Психиатр Клайд Уильямс оплатил 23-летний счёт и забрал фильм Вуда «Оргия мертвецов» из проявки. Режиссёр Марк Кардучи снял документальный фильм про картину «План 9 из открытого космоса». Эрис Илиопулос снял по нереализованному сценарию Вуда фильм «Я проснулся рано в день моей смерти».

Рудольф Грей написал в 1992 году про Эда книгу «Кошмар экстаза», которая и вызвала интерес к личности и к творчеству Вуда, а затем послужила основой для сценария, по которому Тим Бёртон снял фильм «Эд Вуд». Информацией для книги послужили воспоминания жены и друзей Вуда. Бюджет фильма был в 100 раз больше, чем у всех фильмов Эда вместе взятых. И хотя, под стать фильмам Вуда, он также провалился в прокате, но был оценён критиками (премии Оскар, Золотой Глобус, Сатурн). Роль Эда сыграл актёр Джонни Депп.

Фильмография


Цитаты

Цитаты Эдварда Вуда о своем творчестве

  • «Если вы хотите узнать меня, посмотрите фильм „Глен или Гленда“. Это я, это моя история, без вопросов. Но „План 9“ это моя красота и гордость. Мы использовали диски кадиллака для изображения НЛО.» — о фильмах «Глен или Гленда» и «План 9 из открытого космоса».

Интересные факты

  • Эдвард Вуд был большим поклонником Орсона Уэллса.
  • Отрывок из фильма Эдварда Вуда «План 9 из открытого космоса» был вставлен в игру «Destroy All Humans!», выпущенную на консоли PlayStation 2.
  • У панк-группы Johnny Mnemonics из Луганска есть песня «Ed Wood» на английском языке.
  • У грайндкор-группы Neuropathia есть песня «Plan 9 from outer space».
  • В честь фильма «План 9 из открытого космоса» была названа операционная система Plan 9.

Напишите отзыв о статье "Вуд, Эдвард"

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 [www.cult-cinema.ru/reviews/e/ed_wood/ Рецензия на фильм «Эд Вуд»]

См. также

Отрывок, характеризующий Вуд, Эдвард

– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Вуд,_Эдвард&oldid=80326739»