Вход и выход
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 8 октября 2013 года. |
| Вход и выход | |
| In & Out | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
90 мин |
| Бюджет |
35 млн $ |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Вход и выход»[1] (англ. In & Out) — комедийный фильм режиссёра Фрэнка Оза.
Сюжет
Говард Брэккет — уважаемый школьный преподаватель в маленьком американском городке, который готовится сочетаться узами брака со своей невестой Эмели. В один из дней весь город смотрит по телевизору вручение кинопремии «Оскар», на которой среди номинантов Камерон Дрейк — выпускник школы и ученик Говарда. В своей речи Камерон традиционно благодарит всех, в том числе своего учителя Говарда Брэкета, но под конец выступления зачем-то заявляет, что Брэккет — «голубой».
Заявление вызвало скандал; однако сам Брэккет геем не является и таковым себя не считает. У учителя начались неприятности — директор школы попросил его уволиться, уважение общества было потеряно. Кроме того, его начал «обрабатывать» известный тележурналист Питер Малой, который является открытым гомосексуалистом. Питер настаивает, чтобы Говард публично объявил о своей гомосексуальности, чтобы ему стало легче жить. Питер уверен, что Говард является геем, о чём сам не подозревает. В доказательство журналист приводит несколько фактов из привычек и манеры поведения Говарда, доказывающих, что он — гей.
Говард решительно отметает все подозрения, чтобы доказать всем это, он ускоряет подготовку к свадьбе. Кульминация происходит на церемонии бракосочетания, когда на вопрос священника: «Готов ли ты, Говард, взять в жёны Эмели?», Говард после секундной паузы отвечает: «Я — Голубой»…
В ролях
- Кевин Клайн — Говард Брэккет
- Джоан Кьюсак — Эмели Монтгомери, невеста Говарда
- Том Селлек — Питер Малой, тележурналист-гей
- Мэтт Диллон — Камерон Дрейк
- Дебби Рейнолдс — Бернис, мать Говарда
- Уилфорд Бримли — Френк, отец Говарда
- Боб Ньюхарт — Том Хоилвей
- Грегори Джбара — Уолтер, брат Говарда
- Шалом Харлоу — Соня
- Шон Хэтоси — Джек
- Зак Орт — Майк
- Лорен Эмброуз — Вики
- Александра Холден — Мередит
- Льюис Дж. Стэдлен— Эд Кенроу
- Дж. Смит-Камерон
- Дебора Раш
Художественные особенности
- Хотя и в комедийной форме, в фильме поднимается проблема «Каминг-аута» и его неоднозначные оценки в обществе.
Номинации
- Лучшая женская роль второго плана (Джоан Кьюсак).
Золотой глобус—1998.
- Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Кевин Клайн).
- Лучшая женская роль второго плана (Джоан Кьюсак)
MTV Movie Awards—1998.
- Лучший поцелуй (Кевин Клайн, Том Селлек)[2]
Напишите отзыв о статье "Вход и выход"
Примечания
- ↑ Реже встречается перевод названия «Туда-сюда».
- ↑ Это первый раз, когда на MTV Movie Awards номинировался поцелуй двух мужчин. Следующим таким случаем будет фильм «Горбатая гора», победивший в этой номинации в 2006-м, после чего подобные номинанты встречались несколько раз.
Ссылки
- «Вход и выход» (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Это заготовка статьи об американском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Вход и выход
Но оно не двигалось.Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.
6 го октября, рано утром, Пьер вышел из балагана и, вернувшись назад, остановился у двери, играя с длинной, на коротких кривых ножках, лиловой собачонкой, вертевшейся около него. Собачонка эта жила у них в балагане, ночуя с Каратаевым, но иногда ходила куда то в город и опять возвращалась. Она, вероятно, никогда никому не принадлежала, и теперь она была ничья и не имела никакого названия. Французы звали ее Азор, солдат сказочник звал ее Фемгалкой, Каратаев и другие звали ее Серый, иногда Вислый. Непринадлежание ее никому и отсутствие имени и даже породы, даже определенного цвета, казалось, нисколько не затрудняло лиловую собачонку. Пушной хвост панашем твердо и кругло стоял кверху, кривые ноги служили ей так хорошо, что часто она, как бы пренебрегая употреблением всех четырех ног, поднимала грациозно одну заднюю и очень ловко и скоро бежала на трех лапах. Все для нее было предметом удовольствия. То, взвизгивая от радости, она валялась на спине, то грелась на солнце с задумчивым и значительным видом, то резвилась, играя с щепкой или соломинкой.
Одеяние Пьера теперь состояло из грязной продранной рубашки, единственном остатке его прежнего платья, солдатских порток, завязанных для тепла веревочками на щиколках по совету Каратаева, из кафтана и мужицкой шапки. Пьер очень изменился физически в это время. Он не казался уже толст, хотя и имел все тот же вид крупности и силы, наследственной в их породе. Борода и усы обросли нижнюю часть лица; отросшие, спутанные волосы на голове, наполненные вшами, курчавились теперь шапкою. Выражение глаз было твердое, спокойное и оживленно готовое, такое, какого никогда не имел прежде взгляд Пьера. Прежняя его распущенность, выражавшаяся и во взгляде, заменилась теперь энергической, готовой на деятельность и отпор – подобранностью. Ноги его были босые.
