Высокая мода (фильм)
Высокая мода | |
Prêt-à-Porter | |
Жанр | |
---|---|
Режиссёр | |
Продюсер |
Роберт Олтмен |
Автор сценария |
Роберт Олтмен |
В главных ролях | |
Оператор | |
Композитор |
Мишель Легран |
Кинокомпания | |
Длительность |
133 мин. |
Страна | |
Год | |
IMDb | |
«Высокая мода» — кинофильм 1994 года, ироническая комедия Роберта Олтмена, посвящённая миру моды.
Содержание
Название
Оригинальное название фильма Prêt-à-Porter в переводе с французского означает Готовое платье, повседневная одежда, смысл названия становится ясен из финала картины. Однако на русском языке фильм известен под названием Высокая мода, что означает противоположное понятие — haute couture.[1] В США фильм демонстрировался под названием Ready to Wear (перевод оригинала на английский язык), на VHS и DVD был издан под заглавием Robert Altman’s Ready to Wear. В остальных странах он шёл под французским названием.
Сюжет
В Париж на неделю высокой моды съежаются знаменитые кутюрье, топ-модели, издатели глянцевых журналов. Перед зрителем проходит череда модных показов, а за кулисами незаметно для взгляда кинокамер неспешно разворачиваются простые истории: двоих журналистов, мужчину и женщину, не знакомых друг с другом, селят в один номер отеля, и эта неделя превращается для них в медовый месяц, сын владелицы дома моды втайне от матери продаёт семейное дело сапожнику из Техаса, три редактора модных журналов добиваются контракта с престижным фотографом, а прибывший из Москвы итальянский коммунист становится случайным свидетелем смерти организатора показа и вновь встречает свою давнюю любовь — его вдову.
«Изюминка» фильма в появлении на экране десятков публичных и медийных персон: кинозвёзд, модельеров, дизайнеров, репортёров и просто заезжих тусовщиков. Некоторым из них отведены большие роли, а некоторые появляются в крошечных камео на несколько секунд. Также фильм знаменит финальной сценой, в которой на подиуме дефилируют абсолютно обнажённые модели.
В ролях
- Марчелло Мастроянни — Сергей/Сержио
- Анук Эме — Симон Ловенталь
- Руперт Эверетт — Джек Ловенталь
- Софи Лорен — Изабелла де Лафонтен
- Жан-Пьер Кассель — Оливье де Лафонтен
- Джулия Робертс — Энн Эйзенхауэр
- Тим Роббинс — Джо Флинн
- Ким Бейсингер — Китти Поттер
- Лорен Бэколл — Слим Крайслер
- Лайл Ловетт — Клинт Ламмерокс
- Кьяра Мастроянни — Софи Шозе
- Стивен Ри — Майло О’Бранниган
- Росси де Пальма — Пиллар
- Тара Леон — Кики Симпсон
- Джорджанна Робертсон — Дэйн Симпсон
- Лили Тейлор — Фиона Ульрих
- Уте Лемпер — Альбертина
- Форест Уитакер — Си Бьянко
- Том Новембр — Реджи
- Ричард Э. Грант — Корт Румни
- Анна Кановас — Виолетта Румни
- Трейси Ульман — Нина Скант
- Салли Келлерман — Сисси Уонамейкер
- Линда Хант — Реджина Крумм
- Тери Гарр — Луиза Хамильтон
- Дэнни Айелло — майор Хамильтон
- Жан Рошфор — Инспектор Танпи
- Мишель Блан — Инспектор Форже
- Бьорк — модель
Играют сами себя
- Гарри Белафонте
- Анелло Капуано
- Хелена Кристенсен
- Шер
- Дэвид Копперфилд
- Джамилиана
- Эльза Кленш
- Серж Молитор
- Татьяна Патиц
Модельеры и кутюрье:
- Паоло Бульгари
- Жан-Поль Готье
- Кристиан Лакруа
- Иссей Мияке
- Клод Монтана
- Тьери Мюглер
- Соня Рикель
- Никола Труссарди
- Джанфранко Ферре — представляет коллекцию Christian Dior
Модели:
- Линда Евангелиста
- Наоми Кэмпбелл
- Клаудиа Шиффер
- Карла Бруни
- Татьяна Сорокко
- Сюзи Бик
- Рошумба Уильямс
- Адриана Скленарикова
- Ева Салвэйл
- Кристи Тарлингтон
- Эмма Виклунд
Награды и номинации
- Фильм получил приз Национального совета обозревателей за актёрский ансамбль (в списке награждённых упомянуто 28 имён).
- В 1995 году фильм был номинирован на два Золотых глобуса: как лучший музыкальный или комедийный фильм, и лучшей актрисе второго плана (Софи Лорен).
Факты
- Фильм завершает своеобразную тетралогию режиссёра, в которой Олтмен исследует мир шоу-бизнеса: «Нэшвилл», «Игрок», «Короткие истории» и Pret-A-Porter.
- Фильм снимался в Париже, в США и в Москве (первые кадры — появление героя Марчелло Мастроянни на Красной площади).
- Первые два титра в начале картины — с названиями кинокомпании и именем режиссёра — идут на русском языке.
- В этом фильме вновь встречаются на съёмочной площадке Софи Лорен и Марчелло Мастроянни — дуэт, ставший знаменитым после комедии «Брак по-итальянски» (1964). Фильм Pret-A-Porter — их первая совместная работа за 16 лет, до этого они снимались вместе в картине «Кровавая вражда двух мужчин из-за вдовы, подозреваются политические мотивы» (1978).
- Музыку к фильму написал Мишель Легран. Кроме того, в картине звучит множество музыкальных номеров разных исполнителей, среди которых Джанет Джексон, Грейс Джонс, The Rolling Stones, The Cranberries, Deep Forest, Brand New Heavies и U2.
Напишите отзыв о статье "Высокая мода (фильм)"
Примечания
- ↑ [www.exler.ru/films/25-07-2001.htm Высокая мода]
Ссылки
- «Высокая мода» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v133796 Высокая мода] (англ.) на сайте allmovie
- [www.encyclocine.com/index.shtml?menu=5213&film=28307 Высокая мода] на сайтеEncycloCine.com
|
|
Отрывок, характеризующий Высокая мода (фильм)
– Не так, не так! – закричал князь и сам подвинул на четверть подальше от угла, и потом опять поближе.«Ну, наконец все переделал, теперь отдохну», – подумал князь и предоставил Тихону раздевать себя.
Досадливо морщась от усилий, которые нужно было делать, чтобы снять кафтан и панталоны, князь разделся, тяжело опустился на кровать и как будто задумался, презрительно глядя на свои желтые, иссохшие ноги. Он не задумался, а он медлил перед предстоявшим ему трудом поднять эти ноги и передвинуться на кровати. «Ох, как тяжело! Ох, хоть бы поскорее, поскорее кончились эти труды, и вы бы отпустили меня! – думал он. Он сделал, поджав губы, в двадцатый раз это усилие и лег. Но едва он лег, как вдруг вся постель равномерно заходила под ним вперед и назад, как будто тяжело дыша и толкаясь. Это бывало с ним почти каждую ночь. Он открыл закрывшиеся было глаза.
– Нет спокоя, проклятые! – проворчал он с гневом на кого то. «Да, да, еще что то важное было, очень что то важное я приберег себе на ночь в постели. Задвижки? Нет, про это сказал. Нет, что то такое, что то в гостиной было. Княжна Марья что то врала. Десаль что то – дурак этот – говорил. В кармане что то – не вспомню».
– Тишка! Об чем за обедом говорили?
– Об князе, Михайле…
– Молчи, молчи. – Князь захлопал рукой по столу. – Да! Знаю, письмо князя Андрея. Княжна Марья читала. Десаль что то про Витебск говорил. Теперь прочту.
Он велел достать письмо из кармана и придвинуть к кровати столик с лимонадом и витушкой – восковой свечкой и, надев очки, стал читать. Тут только в тишине ночи, при слабом свете из под зеленого колпака, он, прочтя письмо, в первый раз на мгновение понял его значение.
«Французы в Витебске, через четыре перехода они могут быть у Смоленска; может, они уже там».
– Тишка! – Тихон вскочил. – Нет, не надо, не надо! – прокричал он.
Он спрятал письмо под подсвечник и закрыл глаза. И ему представился Дунай, светлый полдень, камыши, русский лагерь, и он входит, он, молодой генерал, без одной морщины на лице, бодрый, веселый, румяный, в расписной шатер Потемкина, и жгучее чувство зависти к любимцу, столь же сильное, как и тогда, волнует его. И он вспоминает все те слова, которые сказаны были тогда при первом Свидании с Потемкиным. И ему представляется с желтизною в жирном лице невысокая, толстая женщина – матушка императрица, ее улыбки, слова, когда она в первый раз, обласкав, приняла его, и вспоминается ее же лицо на катафалке и то столкновение с Зубовым, которое было тогда при ее гробе за право подходить к ее руке.
«Ах, скорее, скорее вернуться к тому времени, и чтобы теперешнее все кончилось поскорее, поскорее, чтобы оставили они меня в покое!»
Лысые Горы, именье князя Николая Андреича Болконского, находились в шестидесяти верстах от Смоленска, позади его, и в трех верстах от Московской дороги.
В тот же вечер, как князь отдавал приказания Алпатычу, Десаль, потребовав у княжны Марьи свидания, сообщил ей, что так как князь не совсем здоров и не принимает никаких мер для своей безопасности, а по письму князя Андрея видно, что пребывание в Лысых Горах небезопасно, то он почтительно советует ей самой написать с Алпатычем письмо к начальнику губернии в Смоленск с просьбой уведомить ее о положении дел и о мере опасности, которой подвергаются Лысые Горы. Десаль написал для княжны Марьи письмо к губернатору, которое она подписала, и письмо это было отдано Алпатычу с приказанием подать его губернатору и, в случае опасности, возвратиться как можно скорее.
Получив все приказания, Алпатыч, провожаемый домашними, в белой пуховой шляпе (княжеский подарок), с палкой, так же как князь, вышел садиться в кожаную кибиточку, заложенную тройкой сытых саврасых.
Колокольчик был подвязан, и бубенчики заложены бумажками. Князь никому не позволял в Лысых Горах ездить с колокольчиком. Но Алпатыч любил колокольчики и бубенчики в дальней дороге. Придворные Алпатыча, земский, конторщик, кухарка – черная, белая, две старухи, мальчик казачок, кучера и разные дворовые провожали его.
Дочь укладывала за спину и под него ситцевые пуховые подушки. Свояченица старушка тайком сунула узелок. Один из кучеров подсадил его под руку.
– Ну, ну, бабьи сборы! Бабы, бабы! – пыхтя, проговорил скороговоркой Алпатыч точно так, как говорил князь, и сел в кибиточку. Отдав последние приказания о работах земскому и в этом уж не подражая князю, Алпатыч снял с лысой головы шляпу и перекрестился троекратно.
– Вы, ежели что… вы вернитесь, Яков Алпатыч; ради Христа, нас пожалей, – прокричала ему жена, намекавшая на слухи о войне и неприятеле.
– Бабы, бабы, бабьи сборы, – проговорил Алпатыч про себя и поехал, оглядывая вокруг себя поля, где с пожелтевшей рожью, где с густым, еще зеленым овсом, где еще черные, которые только начинали двоить. Алпатыч ехал, любуясь на редкостный урожай ярового в нынешнем году, приглядываясь к полоскам ржаных пелей, на которых кое где начинали зажинать, и делал свои хозяйственные соображения о посеве и уборке и о том, не забыто ли какое княжеское приказание.
Два раза покормив дорогой, к вечеру 4 го августа Алпатыч приехал в город.
По дороге Алпатыч встречал и обгонял обозы и войска. Подъезжая к Смоленску, он слышал дальние выстрелы, но звуки эти не поразили его. Сильнее всего поразило его то, что, приближаясь к Смоленску, он видел прекрасное поле овса, которое какие то солдаты косили, очевидно, на корм и по которому стояли лагерем; это обстоятельство поразило Алпатыча, но он скоро забыл его, думая о своем деле.
Все интересы жизни Алпатыча уже более тридцати лет были ограничены одной волей князя, и он никогда не выходил из этого круга. Все, что не касалось до исполнения приказаний князя, не только не интересовало его, но не существовало для Алпатыча.
Алпатыч, приехав вечером 4 го августа в Смоленск, остановился за Днепром, в Гаченском предместье, на постоялом дворе, у дворника Ферапонтова, у которого он уже тридцать лет имел привычку останавливаться. Ферапонтов двенадцать лет тому назад, с легкой руки Алпатыча, купив рощу у князя, начал торговать и теперь имел дом, постоялый двор и мучную лавку в губернии. Ферапонтов был толстый, черный, красный сорокалетний мужик, с толстыми губами, с толстой шишкой носом, такими же шишками над черными, нахмуренными бровями и толстым брюхом.
Ферапонтов, в жилете, в ситцевой рубахе, стоял у лавки, выходившей на улицу. Увидав Алпатыча, он подошел к нему.