Малыщицкий, Владимир Афанасьевич

Владимир Афанасьевич Малыщицкий
Дата рождения:	23 сентября 1940(1940-09-23)
Место рождения:	Ленинград, СССР
Дата смерти:	22 марта 2008(2008-03-22) (67 лет)
Место смерти:	Санкт-Петербург, Россия
Профессия:	театральный режиссёр
Гражданство:	Россия
Годы активности:	1963—2008
Театр:	Молодёжный театр на Фонтанке, Камерный театр Малыщицкого
Спектакли:	«И дольше века длится день», «Заповедник», «Сотников», «Сто братьев Бестужевых»
Награды:	Премия «Петрополь» в 2000 году, Международная премия «За профессиональные заслуги и достоинство» в 2000 году, звание лучшего режиссёра года в 2001 году на конкурсе «Люди нашего города»
Сайт:	[www.vmtheatre.ru/ Сайт Камерного театра Малыщицкого]

Влади́мир Афана́сьевич Малыщи́цкий (23 сентября 1940 года, Ленинград, СССР — 22 марта 2008 года, Санкт-Петербург, Россия) — российский театральный режиссёр. Создатель Молодёжного театра на Фонтанке и Камерного театра Малыщицкого в Санкт-Петербурге. Впервые в России осуществил постановку повести Сергея Довлатова «Заповедник» в 1993 году.

Биография

Владимир Афанасьевич Малыщицкий родился 23 сентября 1940 года в Ленинграде. Окончил Ленинградский институт культуры в 1963 году.

За свою жизнь основал 5 театров. 1963—1968 гг. театр в пгт Никель Мурманской области. Уже через год театр выехал на гастроли в Норвегию. На гастролях театра в Москве работу Малыщицкого заметил Юрий Любимов и пригласил его слушателем на Высшие режиссёрские курсы.

С 1968 года Малыщицкий начал работать в Ленинграде. Он преподавал в Ленинградском институте культуры, принял приглашение в аспирантуру Ленинградского института театра, музыки и кинематографии (учился у Георгия Товстоногова) и в 1968 году организовал студенческий театр Ленинградского института инженеров железнодорожного транспорта «Студио». В то время этот театр называли «малой Таганкой». В 1980 году этот театр стал Молодёжным театром, который существует и по сей день.

В 1987 году Владимир Малыщицкий основал театр «Студия-87» в Запасном дворце города Пушкина, просуществовавший всего два года.

В 1989 году он создал театр «Юпитер», который позже стал называться театром Владимира Малыщицкого, ныне — Камерный театр Малыщицкого.

Дружил с Александром Володиным и Фазилем Искандером, чьи произведения ставил в Ленинграде, с драматургом Борисом Голлером, чьи пьесы были впервые поставлены Владимиром Афанасьевичем, а также с композитором Юрием Симакиным, чья музыка часто использовалась в спектаклях Владимира Малыщицкого.

Наиболее значимые постановки: «И дольше века длится день» по роману Чингиза Айтматова в 1982 г., «Сто братьев Бестужевых» Бориса Голлера в 1975 г., «Отпуск по ранению» по повести Вячеслава Кондратьева в 1980 г., «Заповедник» по повести Сергея Довлатова в 1993 г. и др.

Несмотря на тяжёлую болезнь (рак), Владимир Афанасьевич продолжал работу в театре до последнего дня жизни. 22 марта 2008 года Малыщицкий ушёл из жизни, не успев закончить свою последнюю постановку спектакля «Горячее сердце» по пьесе А. Островского. Похоронен в Санкт-Петербурге на Смоленском кладбище.

Полный перечень постановок

Театр г. Никеля Мурманской области. 1963—1968 гг. (Наименовался: "Театральная студия ДК"ВОСХОД" 1963-1965гг. "Народный драматический театр "БРИГАНТИНА" 1965-1968гг.)

1. «Ангелы Лермонтова» Сценарий по документам написан самим режиссёром 1963
2. Е. Шварц «Снежная королева» 1964
3. Тамара Ян «Гордячка» премьера 12 февраля 1965 года.
4. Е. Шварц «Голый король» премьера 10 мая 1965 года
5. А. Арбузов «Мой бедный Марат» 1965 (На афише этого спектакля впервые появилась надпись "Народный драматический театр "БРИГАНТИНА")
6. В. Коростылёв «Бригантина». Премьера 24 декабря 1965 г. закрыт в 1966 году
7. Назым Хикмет «Дамоклов меч» премьера 30 апреля 1966 года
8. А. Хмелик «Пузырьки» 1966
9. Спектакль по письмам Бахраха и Цветаевой к Бахраху 1966
10. Вс. Вишневский «Первая Конная» 1966
11. А. Вознесенский «Парабола» 1967
12. «Поверка» — спектакль по стихам поэтов, погибших на фронте 1967
13. Б. Брехт «Господин Пунтила и его слуга Матти» 1968
14. Б. Брехт «Тупоголовые и остроголовые» 1968

Театр ЛИИЖТа «Студио». 1969—1979 гг.

1. «Поверка» — вторая постановка 1969
2. Спектакль «Обелиски» по стихам Н.Панченко 1969
3. Спектакль «Нежность» по стихам Б.Штейна 1969
4. А. Шатров «Октябрьский марш» 1970
5. А. Володин «С любимыми не расставайтесь» 1970
6. А. Вознесенский «Берегите ваши лица» 1971
7. В. Быков «Сотников» 1971
8. А. Твардовский «По праву памяти» 1971
9. А. Володин «Диалоги» 1972. Впоследствии спектакль ставился ещё четыре раза.
10. С. Алешин «Мефистофель» 1974 Спектакль поставлен совместно с Чернозёмовым.
11. А. Житинский «Странные новеллы» 1974
12. Б. Васильев «Не стреляйте в белых лебедей» 1974
13. Зиновий Паперный, Михаил Светлов «Человек, похожий на самого себя» 1974
14. Б. Голлер «100 братьев Бестужевых» 1975
15. «Цена тишины». Спектакль по стихам о Великой Отечественной войне. 1975
16. А. Володин Трилогия «Ящерица», «Выхухоль», «Две стрелы». Выпуск 1976 г. Запрещён обкомом КПСС.
17. «Каприччиос» Спектакль сделан по рисункам Гойи, без текста 1976
18. Вторая редакция спектакля «Сотников» 1977
19. Вторая редакция спектакля «Диалоги» 1977
20. «Память». Спектакль по стихам поэтов военных лет. 1978
21. «Пока Земля ещё вертится». Спектакль по стихам и песням Б. Окуджавы. 1978. Запрещён обкомом КПСС.

Молодёжный театр в Измайловском саду 1980—1984 гг.
Перенесены спектакли театра «Студио»: «Сотников», «100 братьев Бестужевых», «Диалоги», «Цена тишины»

1. В. Кондратьев «Отпуск по ранению». 1980. В том же году признан лучшим спектаклем года в Ленинграде.
2. Петер Вайс «История о том, как господин Мокинпотт от своих злосчастий избавился» 1980
3. «Если иначе нельзя». Спектакль по роману Ю. Давыдова «На скаковом поле около бойни», инсценировка Ю. Давыдова и Я. Гордина. 1980
4. А. Володин «Четыре песни в непогоду» 1981
5. А. Поламишев «Ах, Невский, всемогущий Невский». Спектакль по «Петербургским повестям» Н. В. Гоголя. 1981
6. Л. Петрушевская «Девочки, к вам пришёл ваш мальчик» 1981
7. Ч. Айтматов «И дольше века длится день» 1982 г. В том же году признан лучшим спектаклем года в Ленинграде.
8. И. Меттер «Беда» 1982
9. Б. Окуджава «Дорога Надежды» 1983
10. «Джамхух — сын оленя» по повести Ф. Искандера «Сандро из Чегема» 1983

Театр «Студия-87» в г. Пушкине. 1987—1989 гг.

1. Ю. Карякин «Лицей, который не кончается» 1987
2. «Играйте с нами». Спектакль по стихам детских поэтов. 1987 г. Сценарий спектакля написан режиссёром.
3. «Знакомьтесь — это мы». Сценарий спектакля написан режиссёром. 1987 г.
4. А. Володин «Диалоги» 1987
5. «На изломе бытия». Спектакль по произведениям А. Ахматовой, Б. Пастернака 1987
6. А. С. Пушкин «Сказка о попе и о работнике его Балде» 1988
7. В. Высоцкий «Как засмотрится мне нынче, как задышится» 1988
8. Н. Коржавин «О любви» 1988
9. Спектакль об Анне Ахматовой 1989
10. «Городские истории». Спектакль по произведению Салтыкова-Щедрина «История города Глупова». Сценарий написан режиссёром. 1989
11. Б. Голлер «100 братьев Бестужевых» 1988

Театр «Юпитер», позднее — театр Владимира Малыщицкого, Камерный театр Малыщицкого 1989—2008 гг.

1. Спектакль об Анне Ахматовой. Сценарий написан режиссёром. 1989
2. Н. Коржавин «О любви» 1989
3. «Театр скоморохов» 1989
4. А. Казанцев. «Сны Евгении» 1990
5. А. Володин «Одноместный трамвай» 1990
6. Н. Громова «Я сам, я один» 1992
7. А. Володин «Стыдно быть несчастливым» 1993
8. С. Довлатов «Заповедник» 1993
9. В. Ерофеев «Евангелие от Ерофеева» 1995
10. А. Чехов «Дядя Ваня» 1995
11. А. Володин «Загадочный клоун» 1995
12. Томас Роджерс «Блаженный или Дорога на Голгофу» 1995
13. А. Соколова «Белая ворона» 1996
14. Петер Вайс «История о том, как господин Мокинпотт от своих злосчастий избавился» 1996
15. «Играйте с нами» Спектакль по стихам О. Григорьева и Д. Хармса 1994
16. «Чудетство» Спектакль по стихам М. Яснова 1997
17. И. Бродский «Шествие» 1996 г.
18. Ф. Искандер «Думающие о России и американец» («Почему в России воруют») 1997
19. М. Булгаков «Мольер» 1997
20. А. Володин «Где-то копилось возмездие» 1997
21. Б. Голлер «Привал комедианта, или венок Грибоедову» 1998
22. А. Чехов «Иванов» 1998
23. А. Пушкин «Капитанская дочка» 1999
24. Е. Замятин «Блоха» 1999
25. А. Пушкин «Пиковая дама» 1999
26. А. Володин «Две стрелы» 2000
27. Б. Голлер «Страна белых оленей, или плач по Лермонтову» 2001
28. Н. В. Гоголь «Женитьба» 2001
29. А. Володин «Петруччо» («Но где-то копилось возмездье…») 2002
30. Б. Голлер «А. С. Пушкин. Автопортрет с Онегиным и Татьяной» 2002
31. А. П. Чехов «Вишнёвый сад» 2003
32. А. Островский "На всякого мудреца довольно простоты " 2004
33. А. Володин «Записки нетрезвого человека» 2005
34. Н. В. Гоголь «Ревизор» 2006
35. Н. В. Гоголь «Мёртвые души» 2007

Дипломные спектакли в Ленинградском институте культуры

1. М. Шолохов «Поднятая целина» 1968
2. А. Линдгрен «Карлсон, который живёт на крыше» 1969
3. А. Штейн «У времени в плену» 1970
4. М. Анчаров «Сода-солнце» 1971
5. Е. Шварц «Голый король» 1972
6. А. Чехов «На большой дороге» 1973

Спектакли в Учебном театре Ленинградского Государственного института театра, музыки и кинематографии им. Н. К. Черкасова

1. Ф. Дюрренматт «Визит старой дамы» 1974
2. Г. Горин «Тиль Уленшпигель» 1975
3. А. Чехов «Пёстрые рассказы» 1975
4. А. Володин «Пять вечеров» 1976
5. Э. Радзинский «Снимается кино» 1976
6. И. Гончаров «Обыкновенная история» 1978
7. Б. Васильев «В списках не значился» 1979
8. С. Найдёнов «Дети Ванюшина» 1985

Постановки, осуществлённые в Ленконцерте

1. Б. Шергин «Сказка о Шише» 1984
2. «Память». Спектакль по «Блокадной книге» А. Адамовича и Д. Гранина 1984
3. Б. Окуджава «Дорога Надежды» 1985
4. «Наше поколение». Спектакль по стихам поэтов поэтов военных лет 1985

Постановки, осуществлённые в Драматическом Театре имени В. Ф. Комиссаржевской

1. Совместная постановка Р. С. Агамирзяна, В. А. Малыщицкого. А. Толстой «Смерть Иоанна Грозного» 1975
2. А. Володин «Пять вечеров» 1976
3. С. Найдёнов «Дети Ванюшина» 1986

В Большом Драматическом Театре имени М.Горького

1. Э. Радзинский «Театр времен Нерона и Сенеки» 1977

Ссылки

• [dlib.eastview.com/browse/doc/19826995 Фрагменты о Владимире Малыщицком]
• [magazines.russ.ru/neva/2004/9/sh25.html Без четвёртой стены. Заметки о театре Владимира Малыщицкого]
• [ptzh.theatre.ru/1995/8/8/ Черно-белое кино]
• [ptzh.theatre.ru/1996/10/44/ Интервью с Ниной Усатовой]
• [vmtheatre.ru/ Сайт Камерного театра Малыщицкого]
• [saint-petersburg.ru/m/216824/alink1 Скончался театральный режиссёр]
• [rutube.ru/tracks/572279.html?v=2f42a02209a91b386e0836e619fdd645 Фрагмент из спектакля «Заповедник», Михаил Иванович: Владимир Малыщицкий]

Отрывок, характеризующий Малыщицкий, Владимир Афанасьевич

Одна армия бежала, другая догоняла. От Смоленска французам предстояло много различных дорог; и, казалось бы, тут, простояв четыре дня, французы могли бы узнать, где неприятель, сообразить что нибудь выгодное и предпринять что нибудь новое. Но после четырехдневной остановки толпы их опять побежали не вправо, не влево, но, без всяких маневров и соображений, по старой, худшей дороге, на Красное и Оршу – по пробитому следу.
Ожидая врага сзади, а не спереди, французы бежали, растянувшись и разделившись друг от друга на двадцать четыре часа расстояния. Впереди всех бежал император, потом короли, потом герцоги. Русская армия, думая, что Наполеон возьмет вправо за Днепр, что было одно разумно, подалась тоже вправо и вышла на большую дорогу к Красному. И тут, как в игре в жмурки, французы наткнулись на наш авангард. Неожиданно увидав врага, французы смешались, приостановились от неожиданности испуга, но потом опять побежали, бросая своих сзади следовавших товарищей. Тут, как сквозь строй русских войск, проходили три дня, одна за одной, отдельные части французов, сначала вице короля, потом Даву, потом Нея. Все они побросали друг друга, побросали все свои тяжести, артиллерию, половину народа и убегали, только по ночам справа полукругами обходя русских.
Ней, шедший последним (потому что, несмотря на несчастное их положение или именно вследствие его, им хотелось побить тот пол, который ушиб их, он занялся нзрыванием никому не мешавших стен Смоленска), – шедший последним, Ней, с своим десятитысячным корпусом, прибежал в Оршу к Наполеону только с тысячью человеками, побросав и всех людей, и все пушки и ночью, украдучись, пробравшись лесом через Днепр.
От Орши побежали дальше по дороге к Вильно, точно так же играя в жмурки с преследующей армией. На Березине опять замешались, многие потонули, многие сдались, но те, которые перебрались через реку, побежали дальше. Главный начальник их надел шубу и, сев в сани, поскакал один, оставив своих товарищей. Кто мог – уехал тоже, кто не мог – сдался или умер.


Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.


Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?
Объяснение этого странного явления тем (как то делают русские военные историки), что Кутузов помешал нападению, неосновательно потому, что мы знаем, что воля Кутузова не могла удержать войска от нападения под Вязьмой и под Тарутиным.
Почему то русское войско, которое с слабейшими силами одержало победу под Бородиным над неприятелем во всей его силе, под Красным и под Березиной в превосходных силах было побеждено расстроенными толпами французов?
Если цель русских состояла в том, чтобы отрезать и взять в плен Наполеона и маршалов, и цель эта не только не была достигнута, и все попытки к достижению этой цели всякий раз были разрушены самым постыдным образом, то последний период кампании совершенно справедливо представляется французами рядом побед и совершенно несправедливо представляется русскими историками победоносным.
Русские военные историки, настолько, насколько для них обязательна логика, невольно приходят к этому заключению и, несмотря на лирические воззвания о мужестве и преданности и т. д., должны невольно признаться, что отступление французов из Москвы есть ряд побед Наполеона и поражений Кутузова.
Но, оставив совершенно в стороне народное самолюбие, чувствуется, что заключение это само в себе заключает противуречие, так как ряд побед французов привел их к совершенному уничтожению, а ряд поражений русских привел их к полному уничтожению врага и очищению своего отечества.
Источник этого противуречия лежит в том, что историками, изучающими события по письмам государей и генералов, по реляциям, рапортам, планам и т. п., предположена ложная, никогда не существовавшая цель последнего периода войны 1812 года, – цель, будто бы состоявшая в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.
Цели этой никогда не было и не могло быть, потому что она не имела смысла, и достижение ее было совершенно невозможно.
Цель эта не имела никакого смысла, во первых, потому, что расстроенная армия Наполеона со всей возможной быстротой бежала из России, то есть исполняла то самое, что мог желать всякий русский. Для чего же было делать различные операции над французами, которые бежали так быстро, как только они могли?
Во вторых, бессмысленно было становиться на дороге людей, всю свою энергию направивших на бегство.
В третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска.
В четвертых, бессмысленно было желание взять в плен императора, королей, герцогов – людей, плен которых в высшей степени затруднил бы действия русских, как то признавали самые искусные дипломаты того времени (J. Maistre и другие). Еще бессмысленнее было желание взять корпуса французов, когда свои войска растаяли наполовину до Красного, а к корпусам пленных надо было отделять дивизии конвоя, и когда свои солдаты не всегда получали полный провиант и забранные уже пленные мерли с голода.
Весь глубокомысленный план о том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с армией, был подобен тому плану огородника, который, выгоняя из огорода потоптавшую его гряды скотину, забежал бы к воротам и стал бы по голове бить эту скотину. Одно, что можно бы было сказать в оправдание огородника, было бы то, что он очень рассердился. Но это нельзя было даже сказать про составителей проекта, потому что не они пострадали от потоптанных гряд.