Баснер, Вениамин Ефимович

Вениамин Баснер
Основная информация
Дата рождения	1 января 1925(1925-01-01)
Место рождения	Ярославль, РСФСР, СССР
Дата смерти	3 сентября 1996(1996-09-03) (71 год)
Место смерти	Репино, Санкт-Петербург, Российская Федерация
Страна	СССР СССР → Россия Россия
Профессии	композитор, кинокомпозитор
Награды
[basner.ru ru]

Вениами́н Ефи́мович Ба́снер (1 января 1925 — 3 сентября 1996) — советский и российский композитор. Народный артист РСФСР (1982).

Биография

В. Е. Баснер родился 1 января 1925 года в Ярославле в семье, эвакуированной из Двинска с началом Первой мировой войны.

Большое влияние на Баснера оказал его дед, Хирш Яковлевич Гредитор, портной по профессии, знавший большое количество еврейских народных песен. Обучался игре на скрипке в детской музыкальной школе № 1 в Ярославле. Одним из первых крупных музыкальных впечатлений в жизни юного Баснера стало исполнение в Ярославле в 1938 году Пятой симфонии Дмитрия Шостаковича. По окончании Ярославского музыкального училища в 1942 году Баснер был приглашён в Ярославскую филармонию в качестве солиста, но уже через год был призван в армию, где служил в военном оркестре аранжировщиком, а также ремонтировал музыкальные инструменты.

В 1944 году Баснера демобилизовали, и он поступил в ЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова по классу скрипки и композиции. Окончив консерваторию в 1949 году, он начал выступать как солист и оркестровый музыкант. В 1955 году Баснер стал членом ЛО СК СССР и возглавил в нём комиссию по работе с молодёжью. В последующие годы композитор много сочинял, наибольшую известность ему принесли его оперетты, военные песни и киномузыка (в том числе «С чего начинается Родина» (из к/ф «Щит и меч»), «На безымянной высоте», «От разлуки до разлуки» (из к/ф «Тишина»), «Берёзовый сок» (из к/ф «Мировой парень»), «Целую ночь соловей нам насвистывал» (из к/ф «Дни Турбиных»), «Песня о рыжем щенке» (из к/ф «Учитель пения»), «Это было недавно, это было давно» (из к/ф «Друзья и годы»), «На всю оставшуюся жизнь» (из одноимённого к/ф). Баснер также является автором ряда статей в музыкальных журналах СССР.

Большое влияние на творчество Баснера оказала его многолетняя дружба с Дмитрием Шостаковичем. Шостакович хорошо отзывался о сочинениях Баснера, помогал продвигать их на сцену. Как и Шостакович, Баснер высоко ценил музыку Густава Малера (чьё влияние также заметно в музыке композитора) и еврейский музыкальный фольклор.

В 1994 году Баснер смог осуществить свою давнюю мечту — открыть в Петербурге еврейский театр «Симха» («Радость»), и на первом представлении мюзикла «Еврейское счастье» сам исполнил партию скрипки.

В. Е. Баснер умер 3 сентября 1996 года в посёлке Репино под Санкт-Петербургом. Похоронен на Комаровском кладбище.

Семья

• Родители — Ефим Семёнович Баснер (1899—1965), работал на обувной фабрике «Североход», и Роза Григорьевна Гредитор (1906—1977), домохозяйка.
• С первой женой Ниной Каплан Вениамин Баснер встретился в 1947 году в Ленинграде, у него две дочери от этого брака — Ольга и Елена.
  • Елена Вениаминовна Баснер (род. 1956) — искусствовед, исследователь русского авангарда, консультант шведского аукционного дома Bukowskis; в прошлом — куратор отдела искусства XX века Государственного Русского музея.
• Вторым браком композитор был женат на Айслу (Лукерье) Расимовне Баснер (девичья фамилия Губайдуллина). От этого брака дочь Анна (Авиталь).
• Младшие братья — кандидат медицинских наук Герман Ефимович Баснер (1931—2005); кандидат физико-математических наук Марк Ефимович Баснер (род. 1937), математик.
• Двоюродный брат — кинорежиссёр Александр Наумович Митта.

Основные сочинения

Оперы

• «Вешние воды» (по роману И. Тургенева, 1975)
• «Отель „Танатос“» (по новелле А. Моруа, 1991; не окончена)

Балет

• «Три мушкетёра» (1964)

Оперетты и мюзиклы

• «Полярная звезда» (1966)
• «Требуется героиня» (1968)
• «Южный крест» (1971)
• «Год голубого зайца» («Белый танец»; 1978)
• «Между небом и землёй» (1980)
• «Блистающие облака» (1982)
• «Моя хата с краю» (1985)
• «Мы из Одессы, здрасьте!» (1988, не окончена)
• «Ты — великая актриса» (1990)
• «Еврейское счастье» (1994)

Вокально-симфонические сочинения

• «Весна, песни, волнения» (текст Л. Мартынова) для голосов соло, хора и оркестра (1963)
• «Вечный огонь» (текст М. Матусовского) для баритона, хора мальчиков и оркестра (1971)
• Пять стихотворений М. Лермонтова для баритона и оркестра (1979)
• Симфония № 2 «Блокада» (текст М. Матусовского) для баритона, хора и оркестра (1983)
• Симфония № 3 «Любовь» (текст Э. Верхарна) для тенора и оркестра (1988)

Сочинения для оркестра, концерты

• «Поэма об осаждённом Ленинграде» (1957)
• Симфония № 1 (1958)
• Концерт для скрипки с оркестром (1966)
• Концерт для виолончели с оркестром «Царь Давид» (1967—1980)
• Симфониетта для флейты и струнных (1972)
• Симфония «Катерина Измайлова» (по опере Шостаковича, 1993)

Камерные сочинения

• Пять струнных квартетов (1948, 1953, 1960, 1969, 1975)
• Соната для скрипки и фортепиано (1982)

Камерно-вокальные сочинения

• «Парабола» (текст А. Вознесенского) для баритона и фортепиано (1962)
• «Гойя» (текст А. Вознесенского) для баритона, английского рожка, фагота и фортепиано (1965)
• Восемь стихотворений А. Ахматовой для меццо-сопрано и гитары (1977)
• «Памяти Владимира Высоцкого», шесть баллад для голоса и инструментального ансамбля (1981)
• Сюита на стихи О. Мандельштама и других авторов для баритона, гобоя, английского рожка, двух фаготов и фортепиано (1983)
• Романсы и песни для голоса и фортепиано на стихи русских и зарубежных авторов

---

• Музыка более чем к 100 кинофильмам
• Прочие сочинения

Музыка кино

• 1956 — Бессмертный гарнизон
• 1956 — Человек родился
• 1958 — Трое вышли из леса
• 1959 — Сверстницы
• 1959 — Солнце светит всем
• 1959 — Судьба человека
• 1960 — Мичман Панин
• 1961 — Полосатый рейс
• 1963 — Родная кровь
• 1965 — Как вас теперь называть?
• 1968 — Щит и меч
• 1969 — На пути в Берлин
• 1970 — Море в огне
• 1971 — Мировой парень
• 1972 — Опасный поворот
• 1972 — Разрешите взлёт!
• 1973 — Учитель пения
• 1975 — На всю оставшуюся жизнь
• 1976 — Дни Турбиных
• 1977 — Блокада
• 1977 — Фронт за линией фронта
• 1979 — Задача с тремя неизвестными
• 1979 — Родное дело
• 1981 — Факты минувшего дня
• 1983 — Водитель автобуса
• 1985 — Тайная прогулка
• 1990 — Мышеловка

Дискография

• 2001 — «Вениамин Баснер. На всю оставшуюся жизнь… Песни о войне» (CDMAN075-01, издательство Bomba-Piter inc.), www.bomba-piter.ru/shop/product/basner-veniamin-na-vsiu-ostavshuiusia-zhizn-cdman076
• 2001 — «Вениамин Баснер. Белой акации гроздья душистые… Песни из кинофильмов» (CDMAN076-01, издательство Bomba-Piter inc.), www.bomba-piter.ru/shop/product/basner-veniamin-beloi-akatsii-grozdi-dushistye-cdman075
• 2004 — «Вениамин Баснер. Струнные квартеты» — исполняет Квартет имени Танеева (CDMAN233-04, издательство Bomba-Piter inc.), www.bomba-piter.ru/shop/product/basner-veniamin-strunnye-kvartety-2cd-cdman233-04
• 2006 — «Вениамин Баснер. „Ты и я“» — исполняет Санкт-Петербургский Двойной дуэт Ма. Гр. Иг. Ал и солисты: Людмила Сенчина, Андрей Славный, Хор под управлением Сергея Екимова. (CDMAN282-06, издательство Bomba-Piter inc.), www.bomba-piter.ru/shop/product/basner-veniamin-ty-i-ia-cdman282-06
• 2007 — «Вениамин Баснер. Произведения для скрипки. Концерт для скрипки с оркестром (солист Михаил Вайман, дирижирует Геннадий Рождественский), Соната для скрипки и фортепиано „Памяти Михаила Ваймана“ (Борис Гутников — скрипка, .Эмма Жохова — фортепиано)» (CDMAN258-07, издательство Bomba-Piter inc.), www.bomba-piter.ru/shop/product/basner-veniamin-proizvedeniia-dlia-skripki-cdman258-07
• 2007 — «Вениамин Баснер. Сюиты для симфонического оркестра из кинофильмов „Бессмертный гарнизон“, „Судьба человека“, Симфоническая поэма об осаждённом Ленинграде из кинофильма „Ленинградская симфония“». (CDMAN259-07, издательство Bomba-Piter inc.), www.bomba-piter.ru/shop/product/basner-veniamin-siuity-iz-kinofilmov-cdman259-07

Награды и премии

• Орден Дружбы (29 декабря 1994 года) — за заслуги перед государством, успехи, достигнутые в труде, культуре, искусстве, большой вклад в укрепление дружбы и сотрудничества между народами
• заслуженный деятель искусств РСФСР (1974).
• народный артист РСФСР (1982).
• Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1980) — за музыку к фильму «Блокада» (1973, 1977).

Память

• В честь Вениамина Баснера назван астероид (4267) Basner.
• В 2005 году на фасаде дома 16 на набережной реки Мойки была установлена мемориальная доска памяти В. Е. Баснера.

Литература

• Белецкий И. В. Вениамин Баснер: монографический очерк. — М., Л., 1972.
• Тищенко Б. И. Вениамин Ефимович Баснер. — «Музыкальное обозрение» № 9/1996.
• Планета Баснер. К 85-летию со дня рождения композитора Вениамина Баснера / Автор-составитель Л. Р. Баснер. — СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2010. — 320 с., ил.

Ссылки

• [www.basner.ru/ Официальный сайт Вениамина Баснера]
• [basner.narod.ru/ Приложение к официальному сайту Вениамина Баснера (песни)]
• [www.panoramio.com/photo/14326355 могила В. Е. Баснера на Комаровском кладбище]

Отрывок, характеризующий Баснер, Вениамин Ефимович

А между тем стоит только отрешиться от установившегося, в угоду героям, ложного взгляда на действительность распоряжений высших властей во время войны для того, чтобы отыскать этот неизвестный х.
Х этот есть дух войска, то есть большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасностям всех людей, составляющих войско, совершенно независимо от того, дерутся ли люди под командой гениев или не гениев, в трех или двух линиях, дубинами или ружьями, стреляющими тридцать раз в минуту. Люди, имеющие наибольшее желание драться, всегда поставят себя и в наивыгоднейшие условия для драки.
Дух войска – есть множитель на массу, дающий произведение силы. Определить и выразить значение духа войска, этого неизвестного множителя, есть задача науки.
Задача эта возможна только тогда, когда мы перестанем произвольно подставлять вместо значения всего неизвестного Х те условия, при которых проявляется сила, как то: распоряжения полководца, вооружение и т. д., принимая их за значение множителя, а признаем это неизвестное во всей его цельности, то есть как большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасности. Тогда только, выражая уравнениями известные исторические факты, из сравнения относительного значения этого неизвестного можно надеяться на определение самого неизвестного.
Десять человек, батальонов или дивизий, сражаясь с пятнадцатью человеками, батальонами или дивизиями, победили пятнадцать, то есть убили и забрали в плен всех без остатка и сами потеряли четыре; стало быть, уничтожились с одной стороны четыре, с другой стороны пятнадцать. Следовательно, четыре были равны пятнадцати, и, следовательно, 4а:=15у. Следовательно, ж: г/==15:4. Уравнение это не дает значения неизвестного, но оно дает отношение между двумя неизвестными. И из подведения под таковые уравнения исторических различно взятых единиц (сражений, кампаний, периодов войн) получатся ряды чисел, в которых должны существовать и могут быть открыты законы.
Тактическое правило о том, что надо действовать массами при наступлении и разрозненно при отступлении, бессознательно подтверждает только ту истину, что сила войска зависит от его духа. Для того чтобы вести людей под ядра, нужно больше дисциплины, достигаемой только движением в массах, чем для того, чтобы отбиваться от нападающих. Но правило это, при котором упускается из вида дух войска, беспрестанно оказывается неверным и в особенности поразительно противоречит действительности там, где является сильный подъем или упадок духа войска, – во всех народных войнах.
Французы, отступая в 1812 м году, хотя и должны бы защищаться отдельно, по тактике, жмутся в кучу, потому что дух войска упал так, что только масса сдерживает войско вместе. Русские, напротив, по тактике должны бы были нападать массой, на деле же раздробляются, потому что дух поднят так, что отдельные лица бьют без приказания французов и не нуждаются в принуждении для того, чтобы подвергать себя трудам и опасностям.


Так называемая партизанская война началась со вступления неприятеля в Смоленск.
Прежде чем партизанская война была официально принята нашим правительством, уже тысячи людей неприятельской армии – отсталые мародеры, фуражиры – были истреблены казаками и мужиками, побивавшими этих людей так же бессознательно, как бессознательно собаки загрызают забеглую бешеную собаку. Денис Давыдов своим русским чутьем первый понял значение той страшной дубины, которая, не спрашивая правил военного искусства, уничтожала французов, и ему принадлежит слава первого шага для узаконения этого приема войны.
24 го августа был учрежден первый партизанский отряд Давыдова, и вслед за его отрядом стали учреждаться другие. Чем дальше подвигалась кампания, тем более увеличивалось число этих отрядов.
Партизаны уничтожали Великую армию по частям. Они подбирали те отпадавшие листья, которые сами собою сыпались с иссохшего дерева – французского войска, и иногда трясли это дерево. В октябре, в то время как французы бежали к Смоленску, этих партий различных величин и характеров были сотни. Были партии, перенимавшие все приемы армии, с пехотой, артиллерией, штабами, с удобствами жизни; были одни казачьи, кавалерийские; были мелкие, сборные, пешие и конные, были мужицкие и помещичьи, никому не известные. Был дьячок начальником партии, взявший в месяц несколько сот пленных. Была старостиха Василиса, побившая сотни французов.
Последние числа октября было время самого разгара партизанской войны. Тот первый период этой войны, во время которого партизаны, сами удивляясь своей дерзости, боялись всякую минуту быть пойманными и окруженными французами и, не расседлывая и почти не слезая с лошадей, прятались по лесам, ожидая всякую минуту погони, – уже прошел. Теперь уже война эта определилась, всем стало ясно, что можно было предпринять с французами и чего нельзя было предпринимать. Теперь уже только те начальники отрядов, которые с штабами, по правилам ходили вдали от французов, считали еще многое невозможным. Мелкие же партизаны, давно уже начавшие свое дело и близко высматривавшие французов, считали возможным то, о чем не смели и думать начальники больших отрядов. Казаки же и мужики, лазившие между французами, считали, что теперь уже все было возможно.
22 го октября Денисов, бывший одним из партизанов, находился с своей партией в самом разгаре партизанской страсти. С утра он с своей партией был на ходу. Он целый день по лесам, примыкавшим к большой дороге, следил за большим французским транспортом кавалерийских вещей и русских пленных, отделившимся от других войск и под сильным прикрытием, как это было известно от лазутчиков и пленных, направлявшимся к Смоленску. Про этот транспорт было известно не только Денисову и Долохову (тоже партизану с небольшой партией), ходившему близко от Денисова, но и начальникам больших отрядов с штабами: все знали про этот транспорт и, как говорил Денисов, точили на него зубы. Двое из этих больших отрядных начальников – один поляк, другой немец – почти в одно и то же время прислали Денисову приглашение присоединиться каждый к своему отряду, с тем чтобы напасть на транспорт.
– Нет, бг'ат, я сам с усам, – сказал Денисов, прочтя эти бумаги, и написал немцу, что, несмотря на душевное желание, которое он имел служить под начальством столь доблестного и знаменитого генерала, он должен лишить себя этого счастья, потому что уже поступил под начальство генерала поляка. Генералу же поляку он написал то же самое, уведомляя его, что он уже поступил под начальство немца.
Распорядившись таким образом, Денисов намеревался, без донесения о том высшим начальникам, вместе с Долоховым атаковать и взять этот транспорт своими небольшими силами. Транспорт шел 22 октября от деревни Микулиной к деревне Шамшевой. С левой стороны дороги от Микулина к Шамшеву шли большие леса, местами подходившие к самой дороге, местами отдалявшиеся от дороги на версту и больше. По этим то лесам целый день, то углубляясь в середину их, то выезжая на опушку, ехал с партией Денисов, не выпуская из виду двигавшихся французов. С утра, недалеко от Микулина, там, где лес близко подходил к дороге, казаки из партии Денисова захватили две ставшие в грязи французские фуры с кавалерийскими седлами и увезли их в лес. С тех пор и до самого вечера партия, не нападая, следила за движением французов. Надо было, не испугав их, дать спокойно дойти до Шамшева и тогда, соединившись с Долоховым, который должен был к вечеру приехать на совещание к караулке в лесу (в версте от Шамшева), на рассвете пасть с двух сторон как снег на голову и побить и забрать всех разом.
Позади, в двух верстах от Микулина, там, где лес подходил к самой дороге, было оставлено шесть казаков, которые должны были донести сейчас же, как только покажутся новые колонны французов.
Впереди Шамшева точно так же Долохов должен был исследовать дорогу, чтобы знать, на каком расстоянии есть еще другие французские войска. При транспорте предполагалось тысяча пятьсот человек. У Денисова было двести человек, у Долохова могло быть столько же. Но превосходство числа не останавливало Денисова. Одно только, что еще нужно было знать ему, это то, какие именно были эти войска; и для этой цели Денисову нужно было взять языка (то есть человека из неприятельской колонны). В утреннее нападение на фуры дело сделалось с такою поспешностью, что бывших при фурах французов всех перебили и захватили живым только мальчишку барабанщика, который был отсталый и ничего не мог сказать положительно о том, какие были войска в колонне.
Нападать другой раз Денисов считал опасным, чтобы не встревожить всю колонну, и потому он послал вперед в Шамшево бывшего при его партии мужика Тихона Щербатого – захватить, ежели можно, хоть одного из бывших там французских передовых квартиргеров.


Был осенний, теплый, дождливый день. Небо и горизонт были одного и того же цвета мутной воды. То падал как будто туман, то вдруг припускал косой, крупный дождь.
На породистой, худой, с подтянутыми боками лошади, в бурке и папахе, с которых струилась вода, ехал Денисов. Он, так же как и его лошадь, косившая голову и поджимавшая уши, морщился от косого дождя и озабоченно присматривался вперед. Исхудавшее и обросшее густой, короткой, черной бородой лицо его казалось сердито.
Рядом с Денисовым, также в бурке и папахе, на сытом, крупном донце ехал казачий эсаул – сотрудник Денисова.
Эсаул Ловайский – третий, также в бурке и папахе, был длинный, плоский, как доска, белолицый, белокурый человек, с узкими светлыми глазками и спокойно самодовольным выражением и в лице и в посадке. Хотя и нельзя было сказать, в чем состояла особенность лошади и седока, но при первом взгляде на эсаула и Денисова видно было, что Денисову и мокро и неловко, – что Денисов человек, который сел на лошадь; тогда как, глядя на эсаула, видно было, что ему так же удобно и покойно, как и всегда, и что он не человек, который сел на лошадь, а человек вместе с лошадью одно, увеличенное двойною силою, существо.
Немного впереди их шел насквозь промокший мужичок проводник, в сером кафтане и белом колпаке.
Немного сзади, на худой, тонкой киргизской лошаденке с огромным хвостом и гривой и с продранными в кровь губами, ехал молодой офицер в синей французской шинели.
Рядом с ним ехал гусар, везя за собой на крупе лошади мальчика в французском оборванном мундире и синем колпаке. Мальчик держался красными от холода руками за гусара, пошевеливал, стараясь согреть их, свои босые ноги, и, подняв брови, удивленно оглядывался вокруг себя. Это был взятый утром французский барабанщик.
Сзади, по три, по четыре, по узкой, раскиснувшей и изъезженной лесной дороге, тянулись гусары, потом казаки, кто в бурке, кто во французской шинели, кто в попоне, накинутой на голову. Лошади, и рыжие и гнедые, все казались вороными от струившегося с них дождя. Шеи лошадей казались странно тонкими от смокшихся грив. От лошадей поднимался пар. И одежды, и седла, и поводья – все было мокро, склизко и раскисло, так же как и земля, и опавшие листья, которыми была уложена дорога. Люди сидели нахохлившись, стараясь не шевелиться, чтобы отогревать ту воду, которая пролилась до тела, и не пропускать новую холодную, подтекавшую под сиденья, колени и за шеи. В середине вытянувшихся казаков две фуры на французских и подпряженных в седлах казачьих лошадях громыхали по пням и сучьям и бурчали по наполненным водою колеям дороги.