В пещере горного короля

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

«В пещере горного короля» (норв. I Dovregubbens Hall) — композиция из сюиты норвежского композитора Эдварда Грига на пьесу Генрика Ибсена «Пер Гюнт». Премьера состоялась 24 февраля 1876 года в Осло. Композиция является наиболее известным и узнаваемым произведением Грига и одной из самых популярных классических мелодий.

В пьесе эта композиция звучит при вступлении горного короля и его троллей в его тронную пещеру. Благодаря этому, а также своему звучанию «В пещере горного короля» ассоциируется с троллями, а также с мистикой и таинственной атмосферой вообще.





Композиция

В пещере горного короля
Помощь по воспроизведению

«В пещере горного короля» начинается с основной темы, написанной для виолончели, фагота и контрабаса. Мелодия звучит в нижнем регистре, затем повышается на квинту (до фа-диез мажор, которая является доминантой) и снова возвращается в прежнюю тональность. Тема начинается медленно, с каждым повторением все больше ускоряется, и в конце срывается в бурное престиссимо.

Либретто

Согласно сюжету Пер Гюнт соблазнил дочь короля троллей. Во время звучания композиции свита короля требует расправы над вероломным человеком:

Slagt ham! Kristenmands søn har dåret Dovregubbens veneste mø!
Slagt ham!
Slagt ham!
 (норв.)
Убей его! Этот сын христианского народа соблазнил прекраснейшую дочь Горного короля!
Убей его!
Убей его!
 (рус.)

Использование

«В пещере горного короля» стала, наряду с «O Fortuna» Карла Орфа и «Полётом шмеля» Римского-Корсакова, одной из самых узнаваемых классических тем. Она пережила десятки обработок эстрадными исполнителями. Кэндис Найт даже написала текст для этой композиции (на английском языке), и она исполнялась как песня группой Rainbow. Текст этой песни является вольным пересказом фрагмента пьесы от имени Горного короля.[1][2]

Обработки

Следующие группы и исполнители записывали свои кавер-версии «Горного короля» (не считая обычного использования в качестве интро/аутро).

Исполнитель Альбом Год Комментарии
The Who The Who Sell Out запись 1967
издание 1995
Бонус-трек. В классической обработке[3]
SRC Milestones 1969
Electric Light Orchestra On the Third Day 1973 В классической обработке
Рик Уэйкман Journey to the Centre of the Earth 1974 В исполнении симфонического оркестра с электронной партией
Panta Rhei Epilógus запись 1976
издание 1997
Rainbow Stranger In Us All 1994 В виде песни с текстом, написанным Кэндис Найт.
В хард-рок обработке Ричи Блэкмора. Содержит также фрагмент «Утра в горах» Грига
Human Resource In The Hall Of The Mountain King 1996 В олдскул хардкор обработке.
Pig Find It Fuck It Forget It 1999 Как часть собственной композиции группы, содержащей текст.
Apocalyptica Cult 2000 На виолончелях, в «тяжёлой» обработке
НОМ Песни забытых композиторов 2001 В виде песни с текстом, в исполнении Александра Ливера.
Апрельский марш Музыка для детей и инвалидов 1987 Как часть песни «Нежность — это я»
Butterfly Temple Сны северного моря 2002 Как часть собственной композиции группы (Vikingtid), содержащей текст. В хэви-метал обработке (исполняется на гитаре и на синтезаторе)
The Brian Setzer Orchestra One More Night With You 2007 В джазовой обработке
Epica The Classical Conspiracy 2009 В классической обработке
Артём Стыров Шаман 2009 Как часть собственной композиции группы (Шабаш), содержащей текст. В хэви-метал обработке (исполняется на гитаре и на синтезаторе)
Циклон-Б Как часть песни «Дети гор»
Trans-Siberian Orchestra Night Castle 2009 В «тяжёлой» обработке
Savatage Hall of the Mountain King 1987 Под названием Prelude to Madness в хэви-метал-обработке.
Trent Reznor and Atticus Ross The Social Network 2010 Саундтрек к фильму Дэвида Финчера «Социальная сеть»
Wolf Hoffmann Classical 1997 В стиле хард-рок с элементами джаза
Dyamorph Cyberpunk 2013 Drum & Bass
Event Reborn EP 2014 Как часть собственной композиции «Stillbirth». Deathcore
Drop the Fox EP[4] 2015 В электронной обработке — Complextro, Trap, Drum & Bass
Twentieth Century Zoo Twentieth Century Zoo 1968 В стиле блюз-рок

Композиция звучит в самом знаменитом телевизионном шоу Финляндии The Dudesons к [www.youtube.com/watch?v=JXwkEwbbTnc&feature=related начальному ролику] в каждой программе.

Кроме того, произведение цитировалась полностью или частично в других композициях таких исполнителей, как Рик Уэйкман[3], Slayer, Necromantia, Taake, Apollo 100, Blind Guardian в песне Thorn, АукцЫон в песне «Радиодиверсия» и др. Её часто используют как интро, интерлюдию или аутро.

В саундтреках

Композиция, её фрагменты и обработки часто используются в саундтреках к фильмам, телепередачам, компьютерным играм, рекламным роликам и пр., когда требуется создать загадочную, слегка зловещую или слегка ироничную атмосферу.

Фильм Год Комментарии
M 1931 Маньяк насвистывает мелодию, по этой привычке его и опознают[5][6]
Идиот 1951 Мелодия звучит в изменённом варианте
Инспектор Гаджет 1983 Мелодия звучит в изменённом варианте
Демоны 1985 В обработке Клаудио Симонетти
Иствикские ведьмы 1987 Лейтмотив фильма
Симпсоны 1990 Сезон 1 Эпизод 9 — Life on the Fast Lane — 03:00 Насвистывает Гомер

Сезон 16 Эпизод 11 — On a Clear Day I Can’t See My Sister — 02:05, 02:33 Мелодия звучит во время езды автобуса по утёсам

Сезон 23 Эпизод 11 — The D’oh-cial Network —18:35

Adventures of Sonic the Hedgehog 1993 Звучит в заставке в нескольких местах.
Гномы и горный король 1993 Мультфильм, полностью основанный на музыке Грига
Бивис и Баттхед 1997 Мелодия звучит во время обморока директора МакВиккера
Незнайка на Луне (мультфильм) 1997 На острове Дураков редактор Гризль исполняет песню с оригинальными словами на эту мелодию
Крысиные бега 2001 Мелодия звучит, когда авиационный радар затягивает джип братьев Коди
Три мушкетёра: Микки, Дональд и Гуфи 2004 На эту мелодию главный злодей (Пит) поёт песню с оригинальными словами
Слушатель (фильм) 2004 Лейтмотив фильма
Сенсация 2006 Звучит в финальных титрах
Lost Boys: The Tribe 2008 Вампиры насвистывают мелодию
Mad Men 2008 Мальчик наигрывает мелодию на пианино
Операция «Мёртвый снег» 2009 Мелодия звучит в начальных титрах
Интерны 2010 Мелодия звучит:

в 15 серии во время наркотических видений интерна Левина.
в 28 серии.
в 72 серии, 13:12.
в 137 серии

Социальная сеть 2010 Мелодия звучит во время гребной гонки
Плохие 2010 Мелодия звучит в 6 серии второго сезона
Доктор Тырса 2011 Мелодию насвистывает доктор Тырса
Доктор Хаус 2011 Мелодия звучит в 16 серии 7 сезона в 20-56
Зайцев+1 2011
Агент Джонни Инглиш: Перезагрузка 2011 Мелодия звучит в заключительных титрах. Джонни готовит под неё ужин.
Ханна. Совершенное оружие 2011
Сверхъестественное 2012 В 5 эпизоде 8 сезона на 6:50 минуте вампир Бенни трагично насвистывает эту мелодию.
Духless 2012 Звучит, когда главные герои находятся в строящемся клубе
Кухня 2013 Мелодия звучит:

в 13 эпизоде 2 сезона на 6:25 минуте, когда Сеня и Федя идут припугивать журналиста.
в 16 эпизоде 2 сезона на 5:20 минуте после ссоры Макса с Сашей.

Следующие компании использовали эту мелодию в рекламе:

«Горного короля» часто используют в рекреативных целях, воспроизводя в общественных местах.

В компьютерных играх

  • квест Toonstruck (сцена с клоуном)
  • игра Will Rock (эпизод с появлением циклопа)
  • Fallout 4, [ru.fallout.wikia.com/wiki/%D0%A0%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BE_%D0%9A%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%BA%D0%B0 радио Классика]
  • The Book of Unwritten Tales (в трактире)

Отсылки к названию

На английский язык «I Dovregubbens Hall» переводится как «In the Hall of the Mountain King». Это словосочетание обыгрывалось, пародировалось и т. п. большое количество раз. Например:

  • Savatage — песня и альбом Hall of the Mountain King (1987). Альбом содержит трек «Prelude to Madness», который является обработкой темы Грига.
  • Hawkwind — альбом Hall of the Mountain Grill (В пещере горного гриля, 1974)
  • [www.youtube.com/watch?v=_QWcKVALHkk Сцена из фильма «Джонни Инглиш: Перезагрузка»]

Напишите отзыв о статье "В пещере горного короля"

Примечания

  1. [web.archive.org/web/20020321173746/www.geocities.com/SoHo/Studios/2786/rainbowstranger.html Ritchie Blackmore’s RAINBOW: Stranger In Us All Review by Andy Craven].
  2. [www.debaser.it/recensionidb/ID_4796/Rainbow_Stranger_In_Us_All.htm DeBaser review: Rainbow: Stranger In Us All]
  3. 1 2 3 [eng.grieg07.no/?page=66&news=531 Grieg07 — English — Home]
  4. [soundcloud.com/yurii-medved/troll DROP The FOX - Troll (feat KMaxx)]. SoundCloud. Проверено 9 декабря 2015.
  5. [archive.is/20091026041816/www.geocities.com/paulinekaelreviews/m1.html Pauline Kael’s Review of this film], mentioning the essential part of this music.
  6. [www.archive.org/details/M_ discussion on Archive.com blog]

Отрывок, характеризующий В пещере горного короля

Разговор притих.
– Мама! какое пирожное будет? – еще решительнее, не срываясь, прозвучал голосок Наташи.
Графиня хотела хмуриться, но не могла. Марья Дмитриевна погрозила толстым пальцем.
– Казак, – проговорила она с угрозой.
Большинство гостей смотрели на старших, не зная, как следует принять эту выходку.
– Вот я тебя! – сказала графиня.
– Мама! что пирожное будет? – закричала Наташа уже смело и капризно весело, вперед уверенная, что выходка ее будет принята хорошо.
Соня и толстый Петя прятались от смеха.
– Вот и спросила, – прошептала Наташа маленькому брату и Пьеру, на которого она опять взглянула.
– Мороженое, только тебе не дадут, – сказала Марья Дмитриевна.
Наташа видела, что бояться нечего, и потому не побоялась и Марьи Дмитриевны.
– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.


Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.