В поисках брата (фильм, 2000, Индия)

В поисках брата
хинди फ़िज़ा урду ﻓﻀﺎ англ. Fiza
Жанр	драма / мелодрама
Режиссёр	Халид Мохамед
Продюсер	Прадип Гуха
Автор сценария	Джавед Сиддики Халид Мохамед
В главных ролях	Каришма Капур Ритик Рошан Джая Баччан
Оператор	Сантош Сиван
Композитор	Ранджит Барот А. Р. Рахман
Кинокомпания	The Culture Company, UTV Motion Pictures
Длительность	170 мин.
Страна	Индия
Язык	хинди, урду
Год	2000
Выход фильма «В поисках брата» (оригинальное название — хинди फ़िज़ा урду ﻓﻀﺎ англ. Fiza)

К:Фильмы 2000 года

«В поисках брата» (хинди फ़िज़ा, урду ﻓﻀﺎ) — индийская криминальная драма Халида Мохамеда, вышедшая в 2000 году. Фильм был представлен на Filmfare Awards в 8 номинациях и выиграл в 2, создатели получили также несколько премий IIFA и BFJA Awards.

Сюжет

Аман (Ритик Рошан), брат Физы (Каришма Капур), исчез во время Бомбейских беспорядков 1993 года. Физа и её мать Нишатби (Джая Баччан) отчаянно надеются, что однажды он вернется. Шесть лет спустя его исчезновения, Физа, уставшая от жизни в сомнениях, решает отправиться на поиски брата. Она использует все что возможно — закон, прессу, даже политиков, чтобы найти своего брата.

Когда она, наконец, находит его, Физа к своему ужасу обнаруживает, что тот присоединился к террористической группировке. Она убеждает его вернуться домой, и он наконец-то воссоединяется со своей семьей. Однако вскоре он снова решает вернуться к террористам, подталкиваемый Мурадом Ханом (Манодж Баджпаи), который притворяется мусульманином, но на самом деле является человеком без религии и морали. Напряженная ситуация вскоре приводит к тому, что Аман раскрывает свои связи с террористами перед сестрой, матерью и полицией. Горе его матери Нишатби подталкивает её к самоубийству.

Физа опять пытается отыскать брата с помощью Анирудха. Аман тем временем отправляется на задание: убить двух влиятельных политиков. Когда он выполняет задание, его собственные соратники в террористической организации пытаются убить его самого. Он сбегает, а Физа следует за ним. Они встречают друг друга, и Аман просит у Физы убить его, что та и совершает, чтобы дать ему достойно уйти из жизни.

В ролях

• Каришма Капур — Физа Икрамулла
• Ритик Рошан — Аман Икрамулла
• Джая Баччан — Нишатби Икрамулла
• Неха — Шехназ
• Аша Сачдэв — Улфат
• Бикрам Салуджа — Анирудх
• Иша Коппикар — Гитанджали
• Джонни Левер — клубный комик
• Манодж Баджпаи — Мурад Хан
• Сушмита Сен — танцовщица (камео)

Критика

Критика положительно встретила фильм, однако он был не очень успешен в плане кассовых сборов.

Награды и номинации

Filmfare Awards

• Filmfare Award за лучшую женскую роль — Каришма Капур
• Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана — Джая Баччан
• Номинация Filmfare Award за лучшую мужскую роль — Ритик Рошан
• Номинация Filmfare Award за лучший мужской закадровый вокал — Сону Нигам (Tu Hawa Hai)
• Номинация Filmfare Award за лучший женский закадровый вокал — Сунидхи Чаухан (Mehboob Mere)

Ссылки

• «В поисках брата» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий В поисках брата (фильм, 2000, Индия)

Нельзя было давать сражения, когда еще не собраны были сведения, не убраны раненые, не пополнены снаряды, не сочтены убитые, не назначены новые начальники на места убитых, не наелись и не выспались люди.
А вместе с тем сейчас же после сражения, на другое утро, французское войско (по той стремительной силе движения, увеличенного теперь как бы в обратном отношении квадратов расстояний) уже надвигалось само собой на русское войско. Кутузов хотел атаковать на другой день, и вся армия хотела этого. Но для того чтобы атаковать, недостаточно желания сделать это; нужно, чтоб была возможность это сделать, а возможности этой не было. Нельзя было не отступить на один переход, потом точно так же нельзя было не отступить на другой и на третий переход, и наконец 1 го сентября, – когда армия подошла к Москве, – несмотря на всю силу поднявшегося чувства в рядах войск, сила вещей требовала того, чтобы войска эти шли за Москву. И войска отступили ещо на один, на последний переход и отдали Москву неприятелю.
Для тех людей, которые привыкли думать, что планы войн и сражений составляются полководцами таким же образом, как каждый из нас, сидя в своем кабинете над картой, делает соображения о том, как и как бы он распорядился в таком то и таком то сражении, представляются вопросы, почему Кутузов при отступлении не поступил так то и так то, почему он не занял позиции прежде Филей, почему он не отступил сразу на Калужскую дорогу, оставил Москву, и т. д. Люди, привыкшие так думать, забывают или не знают тех неизбежных условий, в которых всегда происходит деятельность всякого главнокомандующего. Деятельность полководца не имеет ни малейшего подобия с тою деятельностью, которую мы воображаем себе, сидя свободно в кабинете, разбирая какую нибудь кампанию на карте с известным количеством войска, с той и с другой стороны, и в известной местности, и начиная наши соображения с какого нибудь известного момента. Главнокомандующий никогда не бывает в тех условиях начала какого нибудь события, в которых мы всегда рассматриваем событие. Главнокомандующий всегда находится в средине движущегося ряда событий, и так, что никогда, ни в какую минуту, он не бывает в состоянии обдумать все значение совершающегося события. Событие незаметно, мгновение за мгновением, вырезается в свое значение, и в каждый момент этого последовательного, непрерывного вырезывания события главнокомандующий находится в центре сложнейшей игры, интриг, забот, зависимости, власти, проектов, советов, угроз, обманов, находится постоянно в необходимости отвечать на бесчисленное количество предлагаемых ему, всегда противоречащих один другому, вопросов.
Нам пресерьезно говорят ученые военные, что Кутузов еще гораздо прежде Филей должен был двинуть войска на Калужскую дорогу, что даже кто то предлагал таковой проект. Но перед главнокомандующим, особенно в трудную минуту, бывает не один проект, а всегда десятки одновременно. И каждый из этих проектов, основанных на стратегии и тактике, противоречит один другому. Дело главнокомандующего, казалось бы, состоит только в том, чтобы выбрать один из этих проектов. Но и этого он не может сделать. События и время не ждут. Ему предлагают, положим, 28 го числа перейти на Калужскую дорогу, но в это время прискакивает адъютант от Милорадовича и спрашивает, завязывать ли сейчас дело с французами или отступить. Ему надо сейчас, сию минуту, отдать приказанье. А приказанье отступить сбивает нас с поворота на Калужскую дорогу. И вслед за адъютантом интендант спрашивает, куда везти провиант, а начальник госпиталей – куда везти раненых; а курьер из Петербурга привозит письмо государя, не допускающее возможности оставить Москву, а соперник главнокомандующего, тот, кто подкапывается под него (такие всегда есть, и не один, а несколько), предлагает новый проект, диаметрально противоположный плану выхода на Калужскую дорогу; а силы самого главнокомандующего требуют сна и подкрепления; а обойденный наградой почтенный генерал приходит жаловаться, а жители умоляют о защите; посланный офицер для осмотра местности приезжает и доносит совершенно противоположное тому, что говорил перед ним посланный офицер; а лазутчик, пленный и делавший рекогносцировку генерал – все описывают различно положение неприятельской армии. Люди, привыкшие не понимать или забывать эти необходимые условия деятельности всякого главнокомандующего, представляют нам, например, положение войск в Филях и при этом предполагают, что главнокомандующий мог 1 го сентября совершенно свободно разрешать вопрос об оставлении или защите Москвы, тогда как при положении русской армии в пяти верстах от Москвы вопроса этого не могло быть. Когда же решился этот вопрос? И под Дриссой, и под Смоленском, и ощутительнее всего 24 го под Шевардиным, и 26 го под Бородиным, и в каждый день, и час, и минуту отступления от Бородина до Филей.