Гавана (фильм)
| Гавана | |
| Havana | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
144 мин |
| Бюджет |
40 млн $ |
| Сборы |
9 млн $ (в США) |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Гавана» (англ. Havana) — художественный фильм 1990 года производства США, лирическая и политическая драма режиссёра Сидни Поллака. Главные роли в этом фильме исполнили Роберт Редфорд, Лена Олин, Алан Аркин и Рауль Хулиа. Премьера фильма состоялась 12 декабря 1990 года в США.
Содержание
Сюжет
Американский профессиональный карточный игрок Джек Уэйл решает посетить столицу Кубы Гавану, для того, чтобы играть там на деньги. На пути к Гаване он встречает Роберту Дуран, жену революционера Артуро. Между ними возникает плохо скрываемое чувство. Вскоре после их прибытия становится известно, что Артуро убит тайной полицией. Роберта тоже схвачена и подвергается пыткам. Джек освобождает её, но она продолжает поддерживать революцию и уезжает из Гаваны. Джек, рискуя жизнью, едет за ней за линию фронта и они вместе возвращаются в Гавану, собираясь на следующий день на наёмной яхте тайно отплыть в Майами. Джек узнаёт, что Артуро всё-таки жив, и пропускает игру вечером. Вместо игры, выяснив путём небольшого шантажа у сотрудника ЦРУ подробности, едет к полковнику тайной полиции и убеждает его, что он работает на ЦРУ и Артуро нужен им живым. Для этого он использует «последний шанс» — бриллиант, зашитый в руке. После этого он возвращается в свою квартиру и рассказывает Роберте, что Артуро жив. Роберта уходит. Рождественский праздник высшего света нарушает известие, что диктатор Батиста бежал, жители Гаваны начинают крушить рестораны, казино и т. д.
Джек понимает, что делать в Гаване ему больше нечего… Перед отъездом он встречает Роберту, которая понимает, что Джек продал бриллиант и рисковал жизнью ради неё и Артуро. Джек говорит, что если бы не она, видимо в его жизни не было бы чего-то важного и светлого, и, что если будет нужно, ей легко будет найти его через любого серьёзного игрока в покер. Они прощаются.
Спустя годы Джек, мучимый ностальгией, иногда приезжает на пустынный берег в Ки-Уэст, от которого когда-то отходил паром на Кубу. И если он видит на горизонте какой-то корабль, сердце его начинает биться сильнее…
 |
Этот раздел не соответствует рекомендациям оформления статей о произведениях искусства. Он может не содержать полного описания сюжета, включая важные сюжетные ходы и концовку. Вы можете помочь проекту, добавив эти данные. Пожалуйста, пишите текст сами, а не копируйте с других ресурсов.
|
В ролях
- Роберт Редфорд — Джек Уэйл, преуспевающий карточный игрок, гость Кубы
- Лена Олин — Роберта (Бобби) Дуран, жена революционера и тоже революционерка
- Рауль Хулиа — Артуро Дуран, революционер
- Алан Аркин — Джо Вольпи
- Томас Милиан — Менокаль
- Дэниел Дэвис — Марион Чигвелл
- Тони Плана — Хулио Рамос
- Марк Райделл — Мейер Лански
- Васек Симек — Вилли
Музыка к фильму
Музыку к фильму написал композитор Дэйв Грузин. Написанная музыка была признана успешной, и с ней фильм в 1991 году номинировался на «Оскар» и «Золотой Глобус», а в 1992 году на музыкальную премию «Грэмми», но никакого приза не получил.
Напишите отзыв о статье "Гавана (фильм)"
Ссылки
- «Гавана» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.rottentomatoes.com/m/havana/ «Гавана»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
- [www.allmovie.com/movie/v21693 Гавана] (англ.) на сайте allmovie
- [www.videoguide.ru/card_film.asp?idFilm=2557 «Гавана» на сайте ВидеоГид]
- [www.pokernet.org/Havana.aspx «Гавана» среди других фильмов о покере]
|
Это заготовка статьи об американском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Гавана (фильм)
Звезды, как будто зная, что теперь никто не увидит их, разыгрались в черном небе. То вспыхивая, то потухая, то вздрагивая, они хлопотливо о чем то радостном, но таинственном перешептывались между собой.Х
Войска французские равномерно таяли в математически правильной прогрессии. И тот переход через Березину, про который так много было писано, была только одна из промежуточных ступеней уничтожения французской армии, а вовсе не решительный эпизод кампании. Ежели про Березину так много писали и пишут, то со стороны французов это произошло только потому, что на Березинском прорванном мосту бедствия, претерпеваемые французской армией прежде равномерно, здесь вдруг сгруппировались в один момент и в одно трагическое зрелище, которое у всех осталось в памяти. Со стороны же русских так много говорили и писали про Березину только потому, что вдали от театра войны, в Петербурге, был составлен план (Пфулем же) поимки в стратегическую западню Наполеона на реке Березине. Все уверились, что все будет на деле точно так, как в плане, и потому настаивали на том, что именно Березинская переправа погубила французов. В сущности же, результаты Березинской переправы были гораздо менее гибельны для французов потерей орудий и пленных, чем Красное, как то показывают цифры.
Единственное значение Березинской переправы заключается в том, что эта переправа очевидно и несомненно доказала ложность всех планов отрезыванья и справедливость единственно возможного, требуемого и Кутузовым и всеми войсками (массой) образа действий, – только следования за неприятелем. Толпа французов бежала с постоянно усиливающейся силой быстроты, со всею энергией, направленной на достижение цели. Она бежала, как раненый зверь, и нельзя ей было стать на дороге. Это доказало не столько устройство переправы, сколько движение на мостах. Когда мосты были прорваны, безоружные солдаты, московские жители, женщины с детьми, бывшие в обозе французов, – все под влиянием силы инерции не сдавалось, а бежало вперед в лодки, в мерзлую воду.
Стремление это было разумно. Положение и бегущих и преследующих было одинаково дурно. Оставаясь со своими, каждый в бедствии надеялся на помощь товарища, на определенное, занимаемое им место между своими. Отдавшись же русским, он был в том же положении бедствия, но становился на низшую ступень в разделе удовлетворения потребностей жизни. Французам не нужно было иметь верных сведений о том, что половина пленных, с которыми не знали, что делать, несмотря на все желание русских спасти их, – гибли от холода и голода; они чувствовали, что это не могло быть иначе. Самые жалостливые русские начальники и охотники до французов, французы в русской службе не могли ничего сделать для пленных. Французов губило бедствие, в котором находилось русское войско. Нельзя было отнять хлеб и платье у голодных, нужных солдат, чтобы отдать не вредным, не ненавидимым, не виноватым, но просто ненужным французам. Некоторые и делали это; но это было только исключение.
Назади была верная погибель; впереди была надежда. Корабли были сожжены; не было другого спасения, кроме совокупного бегства, и на это совокупное бегство были устремлены все силы французов.
Чем дальше бежали французы, чем жальче были их остатки, в особенности после Березины, на которую, вследствие петербургского плана, возлагались особенные надежды, тем сильнее разгорались страсти русских начальников, обвинявших друг друга и в особенности Кутузова. Полагая, что неудача Березинского петербургского плана будет отнесена к нему, недовольство им, презрение к нему и подтрунивание над ним выражались сильнее и сильнее. Подтрунивание и презрение, само собой разумеется, выражалось в почтительной форме, в той форме, в которой Кутузов не мог и спросить, в чем и за что его обвиняют. С ним не говорили серьезно; докладывая ему и спрашивая его разрешения, делали вид исполнения печального обряда, а за спиной его подмигивали и на каждом шагу старались его обманывать.
