Гаджо (фильм)
| Гаджо | |
| Гаджо | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Сергей Бехтерев |
| Оператор |
Валерий Ревич |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
98 мин |
| Страна |
Россия |
| Год | |
| IMDb | |
«Гаджо́» — российский художественный фильм Дмитрия Светозарова, вышедший в 1992 году.
Гаджо или гаджё (мн. ч. «гадже́») — в цыганской философии обозначение человека, не имеющего романипэ. Обычно «гаджо» практически означает «нецыган». Одинокий, беззащитный, неустроенный человек встречает красавицу-цыганку и влюбляется в неё. Бросив службу, уйдя из дома, он прибивается к табору, но и здесь не находит ни дома, ни любви — только жалость, для всех оставаясь чужаком.
В ролях
Интересные факты
Сам автор говорил о фильме так: «…одна из моих принципиальных работ, картина „Гаджо“, что в переводе с цыганского „Чужой“, эдакий перевёртыш „Живого трупа“, рассказывает о современном интеллигенте, который, устав от одиночества, в поисках любви уходит к цыганам. Но… не находит её и там».
Награды, номинации, фестивали
Участие на КФ «Кинотавр—93» (Сочи): «Большой конкурс» (Сочи—93); МКФ в Монреале—93: кино завтра (новые течения); ФФ в С.-Петербурге—93: новое кино Санкт-Петербурга.
| ||||||
|
Это заготовка статьи о российском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 5 марта 2015 года. |
Напишите отзыв о статье "Гаджо (фильм)"
Отрывок, характеризующий Гаджо (фильм)
Князь Андрей с бережливо нежным выражением стоял перед нею и говорил ей что то. Она, подняв голову, разрумянившись и видимо стараясь удержать порывистое дыхание, смотрела на него. И яркий свет какого то внутреннего, прежде потушенного огня, опять горел в ней. Она вся преобразилась. Из дурной опять сделалась такою же, какою она была на бале.Князь Андрей подошел к Пьеру и Пьер заметил новое, молодое выражение и в лице своего друга.
Пьер несколько раз пересаживался во время игры, то спиной, то лицом к Наташе, и во всё продолжение 6 ти роберов делал наблюдения над ней и своим другом.
«Что то очень важное происходит между ними», думал Пьер, и радостное и вместе горькое чувство заставляло его волноваться и забывать об игре.
После 6 ти роберов генерал встал, сказав, что эдак невозможно играть, и Пьер получил свободу. Наташа в одной стороне говорила с Соней и Борисом, Вера о чем то с тонкой улыбкой говорила с князем Андреем. Пьер подошел к своему другу и спросив не тайна ли то, что говорится, сел подле них. Вера, заметив внимание князя Андрея к Наташе, нашла, что на вечере, на настоящем вечере, необходимо нужно, чтобы были тонкие намеки на чувства, и улучив время, когда князь Андрей был один, начала с ним разговор о чувствах вообще и о своей сестре. Ей нужно было с таким умным (каким она считала князя Андрея) гостем приложить к делу свое дипломатическое искусство.
Когда Пьер подошел к ним, он заметил, что Вера находилась в самодовольном увлечении разговора, князь Андрей (что с ним редко бывало) казался смущен.
– Как вы полагаете? – с тонкой улыбкой говорила Вера. – Вы, князь, так проницательны и так понимаете сразу характер людей. Что вы думаете о Натали, может ли она быть постоянна в своих привязанностях, может ли она так, как другие женщины (Вера разумела себя), один раз полюбить человека и навсегда остаться ему верною? Это я считаю настоящею любовью. Как вы думаете, князь?
