Гад, Петер Урбан

Петер Урбан Гад
Peter Urban Gad
Дата рождения:	12 февраля 1879(1879-02-12)
Место рождения:	Корсёр, Дания
Дата смерти:	26 декабря 1947(1947-12-26) (68 лет)
Место смерти:	Копенгаген, Дания
Гражданство:	Дания Дания
Профессия:	кинорежиссёр сценарист кинооператор
Карьера:	1910 — 1926

Пе́тер У́рбан Бру́ун Гад (дат. Peter Urban Bruun Gad; 12 февраля 1879, Корсёр, Дания — 26 декабря 1947, Копенгаген, Дания) — датский кинорежиссёр, сценарист, оператор, журналист, драматург, теоретик кино. Племянник Поля Гогена.

Биография

Учился в художественной школе в Париже (ученик Фрица Таулова), но вскоре оставил занятия живописью. После возвращения в Данию работает художником-оформителем в ряде театров. Начинает писать пьесы. В кино — с 1910 года. После успеха своего фильма «Бездна», в котором дебютировала Аста Нильсен, целиком сосредоточился на работе в кино. В большинстве фильмов, поставленных Гадом, снималась Нильсен, ставшая музой и женой. Её игра сделала картины режиссёра популярными сначала в Дании, а затем и за рубежом. Сняв несколько лент на родине, семейная пара перебралась на работу в Германию, пока личные отношения не дали трещину, а семейный и творческий дуэт распался. В 1920-е годы не избежал влияния немецких экспрессионистов, сняв дилогию «Кристиан Ваншаффе» — «Вознесение Ганнеле». В 1926 году вернулся в Данию, где работал над своим последним фильмом «Колесо счастья» с участием Карла Шенстрёма и Xаральда Мадсена, более известных как Пат и Паташон. Часто писал сценарии к своим картинам, иногда беря в руки кинокамеру. Один из первых теоретиков кино.

В 1912—1918 годах был женат на Асте Нильсен, а в 1922—1947 годах — на Эстер Бюргерт Вестенхаген.

Избранная фильмография

Режиссёр

• 1910 — / En Rekrut fra 64
• 1910 — Бездна / Afgrunden (к/м)
• 1911 — Горячая кровь / Heißes Blut (к/м)
• 1911 — / Nachtfalter
• 1911 — От борьбы к победе / Gennem kamp til sejr
• 1911 — Мрачный сон / Den sorte drøm
• 1911 — / Im großen Augenblick
• 1911 — / Der fremde Vogel
• 1911 — / Dyrekøbt glimmer (к/м)
• 1911 — Хульда Расмуссен / Hulda Rasmussen
• 1911 — Предательница / Die Verräterin (к/м)
• 1911 — Великий авиатор / Den store flyver
• 1911 — Цыганская кровь / Zigeunerblut (к/м)
• 1912 — / Die Macht des Goldes
• 1912 — Бедная Йенни / Die arme Jenny (к/м)
• 1912 — / Zu Tode gehetzt
• 1912 — Торговля белыми рабынями III / Denhvideslavehandel III
• 1912 — Пляска смерти / Der Totentanz (к/м)
• 1912 — Ребёнок генерала / Die Kinder des Generals
• 1912 — Когда спадает маска / Wenn die Maske fällt
• 1912 — Нина / Nine
• 1912 — / Det berygtede Hus
• 1912 — Девушка без родины / Das Mädchen ohne Vaterland (к/м)
• 1913 — Молодость и безумство / Jugend und Tollheit (к/м)
• 1913 — Грехи отцов / Die Sünden der Väter
• 1913 — Комедианты / Komödianten (к/м)
• 1913 — Смерть в Севилье / Der Tod in Sevilla (к/м)
• 1913 — Суфражистка / Die Suffragette
• 1913 — / S1 (к/м)
• 1913 — Кинопримадонна / Die Filmprimadonna (к/м)
• 1913 — Ангелочек / Engelein - Mimisches Lustspiel (к/м)
• 1914 — Ангелочек / Engelein (к/м)
• 1914 — / Das Kind ruft
• 1914 — Банда Сапаты / Zapatas Bande (к/м)
• 1914 — Огонь / Das Feuer
• 1914 — Огонь / Das Feuer. Die alte Gnädige (к/м)
• 1914 — / Standrechtlich erschossen
• 1915 — Дочь путевого обходчика / Die Tochter der Landstraße
• 1915 — Поддельная Аста Нильсен / Die falsche Asta Nielsen
• 1915 — / Vordertreppe - Hintertreppe
• 1916 — Вечная ночь / Die ewige Nacht
• 1916 — Свадьба Ангелочка / Engeleins Hochzeit
• 1916 — Белые розы / Die weißen Rosen
• 1916 — Золушка / Aschenbrödel
• 1916 — / Der rote Streifen
• 1917 — Широкий путь / Der breite Weg
• 1917 — / Die verschlossene Tür
• 1917 — / Die Gespensterstunde
• 1917 — / Die Vergangenheit rächt sich
• 1917 — / Klosterfriede
• 1918 — / Das verhängnisvolle Andenken
• 1918 — Вера Панина / Vera Panina
• 1918 — / Das sterbende Modell
• 1918 — / Der schuldlose Verdacht
• 1918 — Сокровища раджи / Der Schmuck des Rajah
• 1918 — Новая Далия / Die neue Daliah
• 1918 — Клептоманка / Die Kleptomanin
• 1919 — Игра любви и смерти / Das Spiel von Liebe und Tod
• 1920 — / Weltbrand
• 1921 — Любовный коридор / Der Liebeskorridor
• 1921 — Кристиан Ваншаффе — Остров исчезающих / Christian Wahnschaffe, 2. Teil - Die Flucht aus dem goldenen Kerker (в советском прокате «Жемчуг, кровь и слёзы»)
• 1921 — / Der vergiftete Strom
• 1921 — / Die Insel der Verschollenen
• 1922 — Кристиан Ваншаффе — Вознесение Ганнеле / Christian Wahnschaffe — Henneles melfahrt
• 1922 — Граф Фестенберг / Graf Festenberg (с Фридрихом Цельником)
• 1926 — Колесо счастья / Lykkehjulet

Сценарист

• 1910 — Бездна / Afgrunden (к/м)
• 1911 — Горячая кровь / Heißes Blut (к/м)
• 1911 — / Nachtfalter
• 1911 — Мрачный сон / Den sorte drøm
• 1911 — / Im großen Augenblick
• 1911 — / Der fremde Vogel
• 1912 — / Die Macht des Goldes
• 1912 — Бедная Йенни / Die arme Jenny (к/м)
• 1912 — / Zu Tode gehetzt
• 1912 — Пляска смерти / Der Totentanz (к/м)
• 1913 — Молодость и безумство / Jugend und Tollheit (к/м)
• 1913 — Грехи отцов / Die Sünden der Väter
• 1913 — Комедианты / Komödianten (к/м)
• 1913 — Смерть в Севилье / Der Tod in Sevilla (к/м)
• 1913 — Суфражистка / Die Suffragette
• 1913 — Кинопримадонна / Die Filmprimadonna (к/м)
• 1913 — Ангелочек / Engelein - Mimisches Lustspiel (к/м)
• 1913 — / S1 (к/м)
• 1914 — / Das Kind ruft
• 1914 — Банда Сапаты / Zapatas Bande (к/м)
• 1914 — Огонь / Das Feuer
• 1915 — Дочь путевого обходчика / Die Tochter der Landstraße
• 1915 — / Vordertreppe - Hintertreppe
• 1916 — Вечная ночь / Die ewige Nacht
• 1916 — Свадьба Ангелочка / Engeleins Hochzeit
• 1916 — Белые розы / Die weißen Rosen
• 1916 — Золушка / Aschenbrödel
• 1916 — / Der rote Streifen
• 1917 — Широкий путь / Der breite Weg
• 1917 — / Die verschlossene Tür
• 1917 — / Die Gespensterstunde
• 1917 — / Die Vergangenheit rächt sich
• 1919 — Игра любви и смерти / Das Spiel von Liebe und Tod
• 1926 — Колесо счастья / Lykkehjulet

Оператор

• 1911 — Горячая кровь / Heißes Blut (к/м)
• 1911 — / Im großen Augenblick
• 1916 — Золушка / Aschenbrödel

Сочинения

• Gad Urban. Fielmen: Dens midler og maal. — Kbh., 1919.
• Гад, Петер Урбан. Кино — его цели и средства (перевод с датского). — М., 1924.

Литература

• Кино: Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич Москва, Советская энциклопедия, 1987. — с. 87
• Рязанова, О., Петер Урбан Гад в сборнике Режиссёрская энциклопедия. Кино Европы / Сост. Черненко М. М. — М., Материк, 2002. — с. 46 — ISBN 5-85646-077-4
• Кинорежиссёры Скандинавии: Библиографический справочник / Авт.-сост. О. Э. Рязанова; под ред. М. М. Черненко. — М.: НИИ киноискусства, 1996. — с. 19—20
• Комаров, С. Великий немой: из истории зарубежного киноискусства (1895—1930). — М., 1994.
• Садуль, Жорж. Всеобщая история кино, т. 2. — М, 1958.
• Тёплиц, Ежи. История киноискусства, т. I—2. — М, 1968.
• Neergaard Е. Historienomdanskfilm. — 1960.
• Engberg M. Danske stumfilm — de store aar. — 1977.

Ссылки

• Петер Урбан Гад (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinopoisk.ru/name/507345/ Петер Урбан Гад на сайте КиноПоиск]

Кино   Немое кино   Дания

Отрывок, характеризующий Гад, Петер Урбан

– Нет, чего ж жалеть? Бывши здесь, нельзя было не сделать почтения. Ну, а не хочет, его дело, – сказала Марья Дмитриевна, что то отыскивая в ридикюле. – Да и приданое готово, чего вам еще ждать; а что не готово, я вам перешлю. Хоть и жалко мне вас, а лучше с Богом поезжайте. – Найдя в ридикюле то, что она искала, она передала Наташе. Это было письмо от княжны Марьи. – Тебе пишет. Как мучается, бедняжка! Она боится, чтобы ты не подумала, что она тебя не любит.
– Да она и не любит меня, – сказала Наташа.
– Вздор, не говори, – крикнула Марья Дмитриевна.
– Никому не поверю; я знаю, что не любит, – смело сказала Наташа, взяв письмо, и в лице ее выразилась сухая и злобная решительность, заставившая Марью Дмитриевну пристальнее посмотреть на нее и нахмуриться.
– Ты, матушка, так не отвечай, – сказала она. – Что я говорю, то правда. Напиши ответ.
Наташа не отвечала и пошла в свою комнату читать письмо княжны Марьи.
Княжна Марья писала, что она была в отчаянии от происшедшего между ними недоразумения. Какие бы ни были чувства ее отца, писала княжна Марья, она просила Наташу верить, что она не могла не любить ее как ту, которую выбрал ее брат, для счастия которого она всем готова была пожертвовать.
«Впрочем, писала она, не думайте, чтобы отец мой был дурно расположен к вам. Он больной и старый человек, которого надо извинять; но он добр, великодушен и будет любить ту, которая сделает счастье его сына». Княжна Марья просила далее, чтобы Наташа назначила время, когда она может опять увидеться с ней.
Прочтя письмо, Наташа села к письменному столу, чтобы написать ответ: «Chere princesse», [Дорогая княжна,] быстро, механически написала она и остановилась. «Что ж дальше могла написать она после всего того, что было вчера? Да, да, всё это было, и теперь уж всё другое», думала она, сидя над начатым письмом. «Надо отказать ему? Неужели надо? Это ужасно!»… И чтоб не думать этих страшных мыслей, она пошла к Соне и с ней вместе стала разбирать узоры.
После обеда Наташа ушла в свою комнату, и опять взяла письмо княжны Марьи. – «Неужели всё уже кончено? подумала она. Неужели так скоро всё это случилось и уничтожило всё прежнее»! Она во всей прежней силе вспоминала свою любовь к князю Андрею и вместе с тем чувствовала, что любила Курагина. Она живо представляла себя женою князя Андрея, представляла себе столько раз повторенную ее воображением картину счастия с ним и вместе с тем, разгораясь от волнения, представляла себе все подробности своего вчерашнего свидания с Анатолем.
«Отчего же бы это не могло быть вместе? иногда, в совершенном затмении, думала она. Тогда только я бы была совсем счастлива, а теперь я должна выбрать и ни без одного из обоих я не могу быть счастлива. Одно, думала она, сказать то, что было князю Андрею или скрыть – одинаково невозможно. А с этим ничего не испорчено. Но неужели расстаться навсегда с этим счастьем любви князя Андрея, которым я жила так долго?»
– Барышня, – шопотом с таинственным видом сказала девушка, входя в комнату. – Мне один человек велел передать. Девушка подала письмо. – Только ради Христа, – говорила еще девушка, когда Наташа, не думая, механическим движением сломала печать и читала любовное письмо Анатоля, из которого она, не понимая ни слова, понимала только одно – что это письмо было от него, от того человека, которого она любит. «Да она любит, иначе разве могло бы случиться то, что случилось? Разве могло бы быть в ее руке любовное письмо от него?»
Трясущимися руками Наташа держала это страстное, любовное письмо, сочиненное для Анатоля Долоховым, и, читая его, находила в нем отголоски всего того, что ей казалось, она сама чувствовала.
«Со вчерашнего вечера участь моя решена: быть любимым вами или умереть. Мне нет другого выхода», – начиналось письмо. Потом он писал, что знает про то, что родные ее не отдадут ее ему, Анатолю, что на это есть тайные причины, которые он ей одной может открыть, но что ежели она его любит, то ей стоит сказать это слово да , и никакие силы людские не помешают их блаженству. Любовь победит всё. Он похитит и увезет ее на край света.
«Да, да, я люблю его!» думала Наташа, перечитывая в двадцатый раз письмо и отыскивая какой то особенный глубокий смысл в каждом его слове.
В этот вечер Марья Дмитриевна ехала к Архаровым и предложила барышням ехать с нею. Наташа под предлогом головной боли осталась дома.


Вернувшись поздно вечером, Соня вошла в комнату Наташи и, к удивлению своему, нашла ее не раздетою, спящею на диване. На столе подле нее лежало открытое письмо Анатоля. Соня взяла письмо и стала читать его.
Она читала и взглядывала на спящую Наташу, на лице ее отыскивая объяснения того, что она читала, и не находила его. Лицо было тихое, кроткое и счастливое. Схватившись за грудь, чтобы не задохнуться, Соня, бледная и дрожащая от страха и волнения, села на кресло и залилась слезами.
«Как я не видала ничего? Как могло это зайти так далеко? Неужели она разлюбила князя Андрея? И как могла она допустить до этого Курагина? Он обманщик и злодей, это ясно. Что будет с Nicolas, с милым, благородным Nicolas, когда он узнает про это? Так вот что значило ее взволнованное, решительное и неестественное лицо третьего дня, и вчера, и нынче, думала Соня; но не может быть, чтобы она любила его! Вероятно, не зная от кого, она распечатала это письмо. Вероятно, она оскорблена. Она не может этого сделать!»
Соня утерла слезы и подошла к Наташе, опять вглядываясь в ее лицо.
– Наташа! – сказала она чуть слышно.
Наташа проснулась и увидала Соню.
– А, вернулась?
И с решительностью и нежностью, которая бывает в минуты пробуждения, она обняла подругу, но заметив смущение на лице Сони, лицо Наташи выразило смущение и подозрительность.
– Соня, ты прочла письмо? – сказала она.
– Да, – тихо сказала Соня.
Наташа восторженно улыбнулась.
– Нет, Соня, я не могу больше! – сказала она. – Я не могу больше скрывать от тебя. Ты знаешь, мы любим друг друга!… Соня, голубчик, он пишет… Соня…
Соня, как бы не веря своим ушам, смотрела во все глаза на Наташу.
– А Болконский? – сказала она.
– Ах, Соня, ах коли бы ты могла знать, как я счастлива! – сказала Наташа. – Ты не знаешь, что такое любовь…
– Но, Наташа, неужели то всё кончено?
Наташа большими, открытыми глазами смотрела на Соню, как будто не понимая ее вопроса.
– Что ж, ты отказываешь князю Андрею? – сказала Соня.
– Ах, ты ничего не понимаешь, ты не говори глупости, ты слушай, – с мгновенной досадой сказала Наташа.
– Нет, я не могу этому верить, – повторила Соня. – Я не понимаю. Как же ты год целый любила одного человека и вдруг… Ведь ты только три раза видела его. Наташа, я тебе не верю, ты шалишь. В три дня забыть всё и так…
– Три дня, – сказала Наташа. – Мне кажется, я сто лет люблю его. Мне кажется, что я никого никогда не любила прежде его. Ты этого не можешь понять. Соня, постой, садись тут. – Наташа обняла и поцеловала ее.
– Мне говорили, что это бывает и ты верно слышала, но я теперь только испытала эту любовь. Это не то, что прежде. Как только я увидала его, я почувствовала, что он мой властелин, и я раба его, и что я не могу не любить его. Да, раба! Что он мне велит, то я и сделаю. Ты не понимаешь этого. Что ж мне делать? Что ж мне делать, Соня? – говорила Наташа с счастливым и испуганным лицом.
– Но ты подумай, что ты делаешь, – говорила Соня, – я не могу этого так оставить. Эти тайные письма… Как ты могла его допустить до этого? – говорила она с ужасом и с отвращением, которое она с трудом скрывала.