Газизовы
| Юнир Хасанович Газизов | |
 | |
| Род деятельности: |
Артист цирка |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Супруга: |
Газизова Гузаль Мустафеевна (род. 02 декабря 1954 г., Оренбург).
|
| Сайт: |
[башкирская-энциклопедия.рф/index.php/8-spisok/11112-gazizov-yunir-khasanovich кая-энциклопедия.рф/index.php/8-spisok/11112-gazizov-yunir-khasanovich] |
Гузаль и Юнир Газизовы — супруги, дуэт советских цирковых воздушных гимнастов.
Юнир Хасанович Газизов (17 января 1950 года, Старосубхангулово —15 мая 2006 года, Уфа)
Гузаль Мустафеевна Газизова (род. 2 декабря 1954 года, Оренбург)
Содержание
Биография
Выпускники студии при Уфимском цирке (1973 г.) с номером «Гимнасты на брусьях и бамбуках».
Созданный позднее, в 1976 г. дуэт с супругой — Газизовой Гузаль Мустафеевной, воздушный цирковой номер «Журавушка и Батыр» в творческом содружестве с режиссёром В. И. Левшиным, стал украшением программы молодого башкирского национального цирка.
Фабула «Журавушки и Батыра» основана на старинной башкирской легенде. Эта легенда о юноше — охотнике и девушке — птице нашла на редкость выразительное воплощение в образах циркового искусства. Исполнители смогли языком трюка передать историю любви юноши — охотника и голубокрылой Журавушки, превратившейся в девушку.
Сложнейшие трюки, где Юнир Газизов, в подъёме на кольцах исполнял сильнейший трюк «крест» также поворотный «крест» налево и направо, опираясь только на кисти рук, за что его в спортивном и цирковом мире прозвали «крестовиком». Специальная музыка, написанная для этого номера, продуманная композиция, высокое исполнительское мастерство обеспечило артистам Газизовым неизменный успех в СССР и за рубежом. Артисты добились органического слияния трюка и пластики, включая элементы национальной хореографии и музыкальной темы. Каждый успевает выразить свою индивидуальность, характеры героев. Возникает дуэт силы и грации, гармония физического совершенства и духовной красоты.
Артисты Гузаль и Юнир Газизовы являются авторами ряда воздушных трюков, которые были единственными своего рода в цирковом искусстве. Некоторые трюковые комбинации на большой высоте исполнялись без страховки. Многократно гастролировали за рубежом.
Номер отличался неожиданностью решений, трюковой изобретательностью. Обогащенный национальным колоритом номер Газизовых получил высокую оценку специалистов в области цирка и был признан как художественно-цирковое произведение.
1982-1990 гг. Ю.Х. Газизов является художественным руководителем и директором башкирского национального циркового коллектива не прерывая артистической деятельности. Юнир Газизов активно участвовал в проведении I-го Всемирного Курултая башкир, как его исполнительный директор.
Память
На родине Юнира Газизова, после его смерти, в административном центре село Старосубхангулово Бурзянского района Республики Башкортостан, названа его именем одна из молодых улиц.
Награды и звания
Газизова Гузаль Мустафеевна — Заслуженная артистка Башкирской АССР (1982 г.).
Газизов Юнир Хасанович — Заслуженный артист Башкирской АССР (1979), Народный артист Башкирской АССР (1984).
1982 г. — Лауреаты Всесоюзного конкурса на лучший цирковой номер.
1986 г. Лауреаты Государственной премии Башкирской АССР им. Салавата Юлаева.Напишите отзыв о статье "Газизовы"
Литература
- Цирковое искусство России: Энциклопедия / Редкол: М. Е. Швыдкой, Г. В. Белякова, Н. Д. Гаджинская и др. Сост.: В. В. Кошкин, М. С. Рудина, Р. Е. Славский. - М.: Большая Российская энциклопедия, 2000. С. 95, 237.
Ссылки
- [www.youtube.com/watch?v=37e9n2GJqKY (1950-2006) - воздушный гимнаст, народный артист БАССР, лауреат премии имени Салавата Юлаева]
Отрывок, характеризующий Газизовы
Графиня оглянулась на молчаливого сына.– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
