Гайос, Януш

Януш Ежи Гайос
Janusz Jerzy Gajos
Януш Гайос, 30 января 2008 года
Дата рождения:	23 сентября 1939(1939-09-23) (84 года)
Место рождения:	Домброва-Гурнича, Келецкое воеводство, Польша
Гражданство:	Польша Польша
Профессия:	актёр
Карьера:	с 1964 по н.в.
Награды:

Я́нуш Е́жи Га́йос (польск. Janusz Jerzy Gajos; 23 сентября 1939 года, Домброва-Гурнича, Келецкое воеводство, Польша) — польский актёр театра и кино.

Биография

Януш Ежи Гайос родился в городке Домброва-Гурнича около Катовиц в первые дни немецкой оккупации Польши. На одиннадцатом году жизни Гайоса его семья поселилась в городе Бендзине, где Янош окончил начальную школу, а в 1957 году — III Общеобразовательный лицей. Учился актёрскому мастерству в бендзинском театре «Дзеци заглембя» под руководством Яна Дормана. Несколько раз пытался поступить в театральные школы Лодзи и Краковаа, но не преуспел в этом. В 1960—1961 годах проходил военную службу.

В 1961 году поступил на актёрский факультет Высшей Государственной школы кинематографа, телевидения и театра в Лодзи, где учился до 1965 года, однако получил диплом лишь в 1971 году. Будучи ещё студентом, дебютировал в фильме Марии Каневской «Барышня в окошке» (1964) в роли Петрка. Начал сниматься в телесериале «Четыре танкиста и собака» в роли Янека Коса, сделавшей его знаменитым не только в Польше, но и в других странах социалистического лагеря. После окончания учёбы играл на сцене лодзинского Театра им. Стефана Ярача. В это время Гайос тяжело переживал свою популярность из-за всего только одной, хоть и очень яркой, роли.

В 1970 году Януш Гайос переехал в Варшаву, где работал в ряде столичных театров: театре «Комедия», Польском театре, театре «Квадрат» и Драматическом театре, в Театре Повшехном (с 1985 года), в Национальном театре (с 2003 года); также принимал участие в спектаклях Театра телевидения. Одновременно актёр продолжал сниматься и в кино. За ряд актёрских работ в фильмах удостоен призов как национальных, так и международных кинофестивалей.

С 2003 года преподаёт в лодзинской Высшей Государственной школе кинематографа, телевидения и театра; с 2006 года является членом редакционного совета Фонда «Центр национального творчества» (польск. Fundacja Centrum Twórczości Narodowej).

Избранная фильмография

• 1964 — Барышня в окошке
• 1965 — Капитан Сова идёт по следу (только в 3-й серии)
• 1966 — Барьер
• 1966 — Бич Божий
• 1966 — 1970 — Четыре танкиста и собака
• 1972 — Дары волхвов
• 1975 — 1977 — Сорокалетний
• 1976 — Беспредельные луга
• 1978 — Миллионер
• 1978 — Что ты мне сделаешь, когда поймаешь
• 1980 — Контракт
• 1980 — Дирижер
• 1981 — Война миров. Следующее столетие
• 1981 — Лимузин Даймлер-Бенц
• 1981 — Человек из железа
• 1982 — Скучная история
• 1983 — Альтернативы 4
• 1983 — Внутреннее состояние
• 1984 — Год спокойного солнца
• 1989 — Декалог-4
• 1989 — Допрос
• 1989 — Мастер и Маргарита (только в 3-й серии)
• 1992 — Псы
• 1992 — Виновность невиновного, или когда лучше спать
• 1992 — Эскадрон
• 1994 — Три цвета: Белый
• 1995 — Экстрадиция
• 1996 — Аквариум
• 1997 — С Новым Йорком!
• 1999 — Баловень удачи
• 2000 — Это я угнал
• 2000 — Последняя миссия
• 2002 — Шопен. Желание любви
• 2002 — Месть
• 2002 — Туда и обратно
• 2006 — Жасмин
• 2009 — Меньшее зло
• 2011 — Победитель
• 2013 — Закрытая система
• 2015 — Тело

Награды

• Командор со звездой ордена Возрождения Польши (13 января 2011 года)
• Командор ордена Возрождения Польши (18 октября 2002 года)
• «Маятник» Филипа Байона (приз за лучшую мужскую роль на Фестивале польских художественных фильмов в Гданьске, 1980 год)
• «Побег из кинотеатра «Свобода»» Войцеха Марчевского (приз в номинации «лучший актёр» на Международном кинофестивале в Бургосе в Испании, 1994 год)
• «Допрос» Рышарда Бугайского (приз за лучшую мужскую роль на фестивале в Гдыне, 1990 год)
• «Когда разум спит» Марчина Зембиньского (приз за лучшую роль второго плана в Гдыне, 1993 год).
• «Жасмин» (Премия Польской киноакадемии «Орёл» за роль Брата Здровко в фильме «Жасмин» (2006),2007 год).

Ссылки

• [www.filmpolski.pl/fp/index.php/11375 Актёр] на сайте filmpolski.pl  (польск.)
• [fototeka.fn.org.pl/strona/wyszukiwarka.html?search_type=osoba&key=Gajos+Janusz Фотографии на сайте fototeka.fn.org.pl]

Отрывок, характеризующий Гайос, Януш

И как бы для того, чтобы не обидеть Сони отказом и отделаться от нее, она подвинула голову к окну, поглядела так, что, очевидно, не могла ничего видеть, и опять села в свое прежнее положение.
– Да ты не видела?
– Нет, право, я видела, – умоляющим о спокойствии голосом сказала она.
И графине и Соне понятно было, что Москва, пожар Москвы, что бы то ни было, конечно, не могло иметь значения для Наташи.
Граф опять пошел за перегородку и лег. Графиня подошла к Наташе, дотронулась перевернутой рукой до ее головы, как это она делала, когда дочь ее бывала больна, потом дотронулась до ее лба губами, как бы для того, чтобы узнать, есть ли жар, и поцеловала ее.
– Ты озябла. Ты вся дрожишь. Ты бы ложилась, – сказала она.
– Ложиться? Да, хорошо, я лягу. Я сейчас лягу, – сказала Наташа.
С тех пор как Наташе в нынешнее утро сказали о том, что князь Андрей тяжело ранен и едет с ними, она только в первую минуту много спрашивала о том, куда? как? опасно ли он ранен? и можно ли ей видеть его? Но после того как ей сказали, что видеть его ей нельзя, что он ранен тяжело, но что жизнь его не в опасности, она, очевидно, не поверив тому, что ей говорили, но убедившись, что сколько бы она ни говорила, ей будут отвечать одно и то же, перестала спрашивать и говорить. Всю дорогу с большими глазами, которые так знала и которых выражения так боялась графиня, Наташа сидела неподвижно в углу кареты и так же сидела теперь на лавке, на которую села. Что то она задумывала, что то она решала или уже решила в своем уме теперь, – это знала графиня, но что это такое было, она не знала, и это то страшило и мучило ее.
– Наташа, разденься, голубушка, ложись на мою постель. (Только графине одной была постелена постель на кровати; m me Schoss и обе барышни должны были спать на полу на сене.)
– Нет, мама, я лягу тут, на полу, – сердито сказала Наташа, подошла к окну и отворила его. Стон адъютанта из открытого окна послышался явственнее. Она высунула голову в сырой воздух ночи, и графиня видела, как тонкие плечи ее тряслись от рыданий и бились о раму. Наташа знала, что стонал не князь Андрей. Она знала, что князь Андрей лежал в той же связи, где они были, в другой избе через сени; но этот страшный неумолкавший стон заставил зарыдать ее. Графиня переглянулась с Соней.
– Ложись, голубушка, ложись, мой дружок, – сказала графиня, слегка дотрогиваясь рукой до плеча Наташи. – Ну, ложись же.
– Ах, да… Я сейчас, сейчас лягу, – сказала Наташа, поспешно раздеваясь и обрывая завязки юбок. Скинув платье и надев кофту, она, подвернув ноги, села на приготовленную на полу постель и, перекинув через плечо наперед свою недлинную тонкую косу, стала переплетать ее. Тонкие длинные привычные пальцы быстро, ловко разбирали, плели, завязывали косу. Голова Наташи привычным жестом поворачивалась то в одну, то в другую сторону, но глаза, лихорадочно открытые, неподвижно смотрели прямо. Когда ночной костюм был окончен, Наташа тихо опустилась на простыню, постланную на сено с края от двери.
– Наташа, ты в середину ляг, – сказала Соня.
– Нет, я тут, – проговорила Наташа. – Да ложитесь же, – прибавила она с досадой. И она зарылась лицом в подушку.
Графиня, m me Schoss и Соня поспешно разделись и легли. Одна лампадка осталась в комнате. Но на дворе светлело от пожара Малых Мытищ за две версты, и гудели пьяные крики народа в кабаке, который разбили мамоновские казаки, на перекоске, на улице, и все слышался неумолкаемый стон адъютанта.
Долго прислушивалась Наташа к внутренним и внешним звукам, доносившимся до нее, и не шевелилась. Она слышала сначала молитву и вздохи матери, трещание под ней ее кровати, знакомый с свистом храп m me Schoss, тихое дыханье Сони. Потом графиня окликнула Наташу. Наташа не отвечала ей.
– Кажется, спит, мама, – тихо отвечала Соня. Графиня, помолчав немного, окликнула еще раз, но уже никто ей не откликнулся.
Скоро после этого Наташа услышала ровное дыхание матери. Наташа не шевелилась, несмотря на то, что ее маленькая босая нога, выбившись из под одеяла, зябла на голом полу.
Как бы празднуя победу над всеми, в щели закричал сверчок. Пропел петух далеко, откликнулись близкие. В кабаке затихли крики, только слышался тот же стой адъютанта. Наташа приподнялась.
– Соня? ты спишь? Мама? – прошептала она. Никто не ответил. Наташа медленно и осторожно встала, перекрестилась и ступила осторожно узкой и гибкой босой ступней на грязный холодный пол. Скрипнула половица. Она, быстро перебирая ногами, пробежала, как котенок, несколько шагов и взялась за холодную скобку двери.
Ей казалось, что то тяжелое, равномерно ударяя, стучит во все стены избы: это билось ее замиравшее от страха, от ужаса и любви разрывающееся сердце.
Она отворила дверь, перешагнула порог и ступила на сырую, холодную землю сеней. Обхвативший холод освежил ее. Она ощупала босой ногой спящего человека, перешагнула через него и отворила дверь в избу, где лежал князь Андрей. В избе этой было темно. В заднем углу у кровати, на которой лежало что то, на лавке стояла нагоревшая большим грибом сальная свечка.
Наташа с утра еще, когда ей сказали про рану и присутствие князя Андрея, решила, что она должна видеть его. Она не знала, для чего это должно было, но она знала, что свидание будет мучительно, и тем более она была убеждена, что оно было необходимо.
Весь день она жила только надеждой того, что ночью она уввдит его. Но теперь, когда наступила эта минута, на нее нашел ужас того, что она увидит. Как он был изуродован? Что оставалось от него? Такой ли он был, какой был этот неумолкавший стон адъютанта? Да, он был такой. Он был в ее воображении олицетворение этого ужасного стона. Когда она увидала неясную массу в углу и приняла его поднятые под одеялом колени за его плечи, она представила себе какое то ужасное тело и в ужасе остановилась. Но непреодолимая сила влекла ее вперед. Она осторожно ступила один шаг, другой и очутилась на середине небольшой загроможденной избы. В избе под образами лежал на лавках другой человек (это был Тимохин), и на полу лежали еще два какие то человека (это были доктор и камердинер).