Галаган, Александр Михайлович

Александр Михайлович Галаган (1879 — 1938) — выпускник Московского коммерческого института, представитель русской (советской) бухгалтерской мысли, ученик А. П. Рудановского, один из крупнейших специалистов по теории и практике счётных наук.

Биография

После окончания Московского коммерческого института (ныне имени Г. В. Плеханова) с отличием, в 1919 году, был направлен на стажировку в Италию к главе венецианской школы счетоводства Фабио Бесте (1845—1923) по специальности «Счетные науки». Вернувшись в Россию, преподавал счётные дисциплины в ряде вузов Москвы.

• В 1920—1921 гг. возглавлял МФЭИ, вёл курс «Финансовое счетоводство», был членом коллегии Наркомфина РСФСР, заместителем председателя бюджетной комиссии.
• С 1921 по 1928 г.г. работал заведующим кафедрой в Сельскохозяйственной академии им. К. А. Тимирязева.

В период «Большой дискуссии» основным вредителем признали Галагана А. М. В апреле 1931 г. состоялся общественный суд над трудами Галагана, инициированный ИТУ и Московским ОРУ в три заседания: 10, 14, 26 апреля. Председателем был Трошин, члены комиссии М. Х. Жебрак и П. Б. Клейман, общественный обвинитель Н. Ласкин.

Александр Михайлович Галаган жил в посёлке Удельная Раменского района. Умер в мае 1938 г. Похоронен на кладбище Быково-Вялки (старое Вялковское) в посёлке Родники Раменского района. Захоронение утеряно в годы Великой Отечественной войны.

Научные труды Галагана А. М. прошли 4 стадии:

• 1916 г. — описание европейского опыта;
• 1928 г. — осмысление европейского опыта, выработка целостной и оригинальной концепции;
• 1930 г. — выработка диалектико-материалистической теории бухучёта, переосмысление двойной записи согласно терминологии марксистской диалектики;
• 1939 г. — посмертное издание работы «Основы бухгалтерского учёта»

Суть теории Галагана А.М

Учет начинается с наблюдения тех ценностей, с которыми единичное хозяйство вступает в экономическую деятельность. Информация об этих ценностях формируется в инвентаре (прим. от автора — под термином «инвентарь» имелось в виду от Inventar нем., лат. inventarium — опись имущества, реестр, список), а преобразованный и представленный в сжатой форме инвентарь называется балансом.

Инвентарь и баланс отражают статику хозяйства, то есть наличие ценностей и обязательств на определённый момент времени. Оправдательные документы позволяют отражать динамику хозяйства, то есть движение ценностей и обязательств за определённый момент времени.

Данные о текущей хозяйственной деятельности получаются исходя из оправдательных документов, которые придают юридическую и экономическую обоснованность всем утверждениям, вытекающим из данных бухгалтерского учёта.

Хозяйственная деятельность каждого предприятия, как полагал Галаган А. М. содержит три важнейших элемента:

• Субъекты — это участники хозяйственного процесса;
• Объекты — различные виды основных и оборотных средств предприятия;
• Операции — действия человека на ценности, с которыми он работает.

Галаган пытался подвести все традиционные учётные приёмы под четыре группы методов:

• наблюдение — выявление общего состояния имущества на момент инвентаризации и контроля текущей работы с помощью первичных документов;
• классификация — запись всех операций, отражающих хозяйственные процессы на счетах бухгалтерского учёта, открытых для каждого процесса, выполняемого в хозяйстве (таким образом Галаган перевёл счетоведение в науку о счетах, а не о балансе);
• индукция (переход от частного к общему) и дедукция (переход от общего к частному) — каждая операция оказывает положительное и отрицательное влияние на хозяйственные процессы, в результате чего возникает закон двойственности, далее, путём дедукции определяются дебетуемые и кредитуемые счета для каждой хозяйственной операции;
• синтез и анализ — под синтезом понималось составление пробного баланса или оборотной ведомости, которые позволяли обобщить и проверить разноску по счетам с выходом на синтетические счета главной книги и наоборот любой синтетический счёт может быть последовательно разложен на несколько уровней аналитических счетов, то есть проведение логического анализа (идея логисмографии).

Книги А. М. Галагана

• «Новейшие итальянские формы двойной бухгалтерии» (1912 г.);
• «Учебник счетоведения» (1918 г.);
• «Основные принципы счетоведения», М., 1925;
• [audit-nalogi-pravo.com/biblioteka/galagan-aleksandr-mihaylovich/schetovodstvo/ «Счетоводство в его историческом развитии», М.-Л., 1927];
• «Основы бухгалтерского учета» (1939 г.)

Литература

Соколов Я. В. Бухгалтерский учет: от истоков до наших дней: Учебн. пособие для вузов. — М.: Аудит, ЮНИТИ, 1996. — 638 с. ISBN 5-85177-017-1.

Ссылки

[audit-nalogi-pravo.com/biblioteka/galagan-aleksandr-mihaylovich/ А.Багнюк. Галаган Александр Михайлович]

Отрывок, характеризующий Галаган, Александр Михайлович

На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.