Галеен, Хенрик

Хенрик Галеен
Henrik Galeen
Имя при рождении:	Heinrich Wiesenberg
Дата рождения:	7 января 1881(1881-01-07)
Место рождения:	Стрый, Австро-Венгрия
Дата смерти:	30 июля 1949(1949-07-30) (68 лет)
Место смерти:	Рэндольф, США
Гражданство:	Германия Германия Великобритания Великобритания
Профессия:	сценарист, кинорежиссёр, актёр
Карьера:	1915-1933
Направление:	Немое кино

Хенрик Галеен (нем. Henrik Galeen, 7 января 1881, Стрый — 30 июля 1949, Рэндольф) — немецкий кинематографист эпохи немого кино; работал как сценарист, режиссёр, актёр.

Биография

Хайнрих Вайзенберг (нем. Heinrich Wiesenberg) родился 7 января 1881 года в Австро-Венгрии городе Стрый (ныне на территории Львовской области, Украина) в еврейской семье. Работал репортёром, играл на сценах провинциальных театров. С 1906 года — ассистент Макса Рейнхардта в Немецком Театре в Берлине, где проработал вплоть до сезона 1909-1910 годов. В этот период познакомился с Эльвирой Адлер, сестрой актёра Джона Готтоута, которая родила Хенрику двоих детей. С 1911 года — режиссёр в Берлинском Народном театре. С 1920 года он вместе с Джоном Готтоутом являлся также художественным руководителем берлинского Театра на Комендантенштрассе.

В кинематографе дебютировал как сорежиссёр Пауля Вегенера (они были также соавторами сценария фильма, а также оба сыграли в нём как актёры) на фильме «Голем» (Der Golem, 1915). После окончания Первой мировой войны он снова вернулся к работе в кино — сначала только как сценарист, а затем и как режиссёр. Хенрик Галеен является автором и соавтором сценариев таких классических фильмов, как «Голем — как он пришёл в мир» (Der Golem, wie er in die Welt kam, 1920), «Носферату. Симфония ужаса» (Nosferatu. Eine Symphonie des Grauens, 1922), «Кабинет восковых фигур» (Das Wachsfigurenkabinett, 1924). Среди его собственных постановок выделяются «Пражский студент» (Der Student von Prag, 1926) и «Альрауне» (Alraune, 1928).

С 1928 по 1931 годы Галеен ставил фильмы в Великобритании, затем снова вернулся работать в Германию. В 1933 году после прихода нацистов к власти он был вынужден уехать из страны, жил в Великобритании, а в 1940 году перебрался в США. Галеен несколько раз предпринимал попытки поставить звуковой фильм о Големе, однако этим планам так и не суждено было осуществиться.

Хенрик Галеен скончался 30 июля 1949 года от рака в городе Рэндольф в США.

Ссылки

• [www.deutsches-filminstitut.de/dt2tp0015.htm Биография Хенрика Галеена на сайте Немецкого Института кинематографии] (нем.)

Отрывок, характеризующий Галеен, Хенрик

Источник этого противуречия лежит в том, что историками, изучающими события по письмам государей и генералов, по реляциям, рапортам, планам и т. п., предположена ложная, никогда не существовавшая цель последнего периода войны 1812 года, – цель, будто бы состоявшая в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.
Цели этой никогда не было и не могло быть, потому что она не имела смысла, и достижение ее было совершенно невозможно.
Цель эта не имела никакого смысла, во первых, потому, что расстроенная армия Наполеона со всей возможной быстротой бежала из России, то есть исполняла то самое, что мог желать всякий русский. Для чего же было делать различные операции над французами, которые бежали так быстро, как только они могли?
Во вторых, бессмысленно было становиться на дороге людей, всю свою энергию направивших на бегство.
В третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска.
В четвертых, бессмысленно было желание взять в плен императора, королей, герцогов – людей, плен которых в высшей степени затруднил бы действия русских, как то признавали самые искусные дипломаты того времени (J. Maistre и другие). Еще бессмысленнее было желание взять корпуса французов, когда свои войска растаяли наполовину до Красного, а к корпусам пленных надо было отделять дивизии конвоя, и когда свои солдаты не всегда получали полный провиант и забранные уже пленные мерли с голода.
Весь глубокомысленный план о том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с армией, был подобен тому плану огородника, который, выгоняя из огорода потоптавшую его гряды скотину, забежал бы к воротам и стал бы по голове бить эту скотину. Одно, что можно бы было сказать в оправдание огородника, было бы то, что он очень рассердился. Но это нельзя было даже сказать про составителей проекта, потому что не они пострадали от потоптанных гряд.
Но, кроме того, что отрезывание Наполеона с армией было бессмысленно, оно было невозможно.
Невозможно это было, во первых, потому что, так как из опыта видно, что движение колонн на пяти верстах в одном сражении никогда не совпадает с планами, то вероятность того, чтобы Чичагов, Кутузов и Витгенштейн сошлись вовремя в назначенное место, была столь ничтожна, что она равнялась невозможности, как то и думал Кутузов, еще при получении плана сказавший, что диверсии на большие расстояния не приносят желаемых результатов.
Во вторых, невозможно было потому, что, для того чтобы парализировать ту силу инерции, с которой двигалось назад войско Наполеона, надо было без сравнения большие войска, чем те, которые имели русские.