Галерея имени братьев Люмьер

Основанная в 2001 году, галерея имени братьев Люмьер московская фотографическая галерея. Специализируясь на советской и российской фотографии: от авангарда и социалистического реализма до фотожурналистики оттепели и андерграунда 1980-ых, галерея представляет фонды, авторов, работает с коллекционерами и коллекциями.

О галерее

В галерее представлены классики отечественной конструктивистской фотографии: Борис Игнатович, Яков Халип, Михаил Прехнер, чьи новаторские приемы – резкие ракурсы, диагональные композиции, графичность – выдают влияние их учителя и коллеги по ведущим советским изданиям Александра Родченко и перекликаются с экспериментами Ласло Мохой-Надя и немецких художников группы «Новая объективность» во главе с Альбером Ренгером-Патчем.

Фотография сталинского периода представлена в галерее направлением социалистического реализма, в русле которого работали знаменитые советские фотожурналисты: Марк Марков-Гринберг, Эммануил Евзерихин, Аркадий Шайхет и другие; архитектурной фотографией, где особое место занимают работы главного летописца Москвы Наума Грановского; а также военной хроникой выдающихся репортеров, таких как Александр Устинов и Роберт Диамент. Галерея открыла для коллекционеров и зрителей знаменитых фотожурналистов оттепели: Юрия Кривоносова, Юрия Абрамочкина, Льва Бородулина, Владимира Лагранжа, Льва Шерстенникова, Владимира Богданова, Нины Свиридовой и Дмитрия Воздвиженского, Игоря Гневашева и других, которые возродили прямой репортаж на волне послевоенного оптимизма и либеральных реформ второй половины 50-х гг. и дали новое развитие художественной фотографии, получившей широкое распространение благодаря движению фотоклубов. Работами Ромуальдаса Пожерксиса в галерее представлена литовская школа, выделявшаяся на фоне советской фотографии оттепели своеобразной национальной эстетикой и художественными приемами – съемкой широкоугольным объективом, крупными планами, графичностью и монтажем.

Современная российская фотография, которая динамично развивалась на протяжении последних трех десятилетий, представлена такими авторами, как Сергей Борисов – нонконформист 80-ых; Игорь Пальмин и Владимир Антощенков – мастера архитектурной съемки, воспевшие московский модерн и непарадный Петербург; Вадим Гущин, чистые формы и абстрактные плоскостные композиции которого опираются на традиции русского авангарда в живописи.

Послевоенное западное искусство представлено репортерами золотого века американской и европейской фотожурналистики: Рут Оркин, Стивом Шапиро, Сабин Вайс, и новаторами в области искусства, такими как финно-американский художник Арно Рафаэль Минккинен, который уже на протяжении 40 лет фиксирует взаимодействие собственного тела и окружающего пространства.

Галерея работает с молодыми иностранными авторами, среди которых Лоран Шеер, создавший сюрреалистичную серию фотографий парящих домов Парижа, Шигеру Йошида, минималистичные работы которого продолжают канон японского пейзажа, Венди Пэтон, чьи черно-белые фотографические «ноктюрны» стали результатом совершенного владения пленочной камерой и классическим методом бром-серебряной печати.

В ноябре 2015 г. галерея участвовала в международной ярмарке фотографии Forofever в Париже.

См. также

• Григорьева, Наталья Эдуардовна
• Центр фотографии имени братьев Люмьер

СМИ о галерее

• [www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2015/06/17/596770-kak-vibrat-fotografiyu-dlya-interera Как выбрать фотографию для интерьера. Интервью Натальи Григорьевой// Ведомости. 2015. – 17 июня]
• [www.foto-video.ru/art/subject/66729/ Фирсова, Е., Гриценко, О., Из коллекции Натальи Григорьевой//FOTO&VIDEO. – 2015. – №01]
• [www.m24.ru/articles/47509 Директор галереи имени братьев Люмьер – о музее как бизнесе. Интервью Натальи Григорьевой// M24.ru. – 2014. – 17 июня]
• [www.forbes.ru/svoi-biznes/istorii-uspekha/252567-ne-prosto-iskusstvo-kak-zarabotat-na-fotovystavkakh Не просто искусство: как заработать на фотовыставках. Интервью Эдуарда Литвинского и Натальи Григорьевой// Forbes. – 2014. – 21 марта]
• [www.marieclaire.ru/stil-zjizny/stil-zjizny_razgovory/vzglyad-iznutri-kak-rabotaet-tsentr-fotografii-imeni-lyumer/ Взгляд изнутри: как работает Центр фотографии имени братьев Люмьер. Интервью Натальи Григорьевой// Marie Claire. – 2013. – 26 июня]
• [www.newstyle-mag.com/personalii/snimite-eto-nemedlenno-antologiya-russkoj-fotografii-xx-veka.html Рагожина, Е., Снимите это немедленно! Антология русской фотографии ХХ века. Интервью с Натальей Григорьевой// New Style Magazine. – 2012. – №103]
• [rbth.ru/articles/2012/01/10/a_window_to_soviet_moscow_14156.html Zhuk, Darya. "Window to Soviet Moscow". Russia beyond the headlines. January 10, 2012]
• Личное отношение. Интервью Натальи Григорьевой// Menu Magazine. – 2011/2012. – №12 – 01
• [themoscownews.com/exhibitions/20111226/189324340.html "The Lumiere Brothers Photogallery collection. Anniversary exhibition". The Moscow News. December 26, 2011]
• [archive.is/20130417103303/www.profile.ru/items/?item=29562 Рюмина Е., Кадры решают всё// Профиль. – 2010. – № 1(652)]
• [polit.ru/culture/2007/01/26/photo.html Интервью Натальи Григорьевой// Полит.ру. – 2007. – 26 января]
• [style.rbc.ru/artbusiness/interviews/We_need_to_pay_attention_to_politics_photographers_or_their_representatives?hash=event_36 Интервью Натальи Григорьевой style.rbc.ru]

Ссылки

• lumierephoto.ru/
• [vozduh.afisha.ru/art/valeriy-plotnikov-fotograf/ Советы старейшин: Валерий Плотников, фотограф// Афиша-Воздух. – 2014. – 4 февраля]
• [www.rusrep.ru/article/2013/03/24/gavrilov/ Игорь Гаврилов. 40 лет в 52 кадрах. Интервью Игоря Гаврилова// Русский Репортер. – 2013. – 29 марта]
• [www.rosphoto.com/history/master_nu_martin_shrajber-1398 Мартин Шрайбер: Легендарный мастер стиля "ню"// РосPHOTO.com. – 2013. – 22 марта]
• [spbphotographer.ru/2013/08/peter_miller_interview/ Интервью с Питером Миллером// Петербургский фотограф. – 2013]
• [blog.leica-camera.ru/2012/11/09/10969/ Интервью Александра Гращенкова// Leica camera Russia Blog. – 2012. – 9 ноября]
• [artinvestment.ru/news/exhibitions/20111209_lumiere_collection.html Коллекция Фотогалереи имени братьев Люмьер. Юбилейная выставка// ARTinvestment.RU. – 2011. – 9 декабря]
• [www.rosphoto.com/history/arkadiy_shaihet-76 Шпакова, А., Аркадий Шайхет. "Марш времени"// РосPHOTO.com. – 2011. – 11 октября]
• [www.nikon.ru/ru_RU/local_content/Celebrities/Photographers/13-abramochkin.page?lid=3&lidsub1=1&lidsub2=3&lidsub3=0&lidsub4=0&sParamValueLbl=&sParamValue=&sParam1ValueLbl=&sParam1Value=&sSubnav2ParamLbl=&sSubnav2Param=&dcr= Интервью Юрия Абрамочкина. www. nikon.ru]

Отрывок, характеризующий Галерея имени братьев Люмьер

На другой день, по совету Марьи Дмитриевны, граф Илья Андреич поехал с Наташей к князю Николаю Андреичу. Граф с невеселым духом собирался на этот визит: в душе ему было страшно. Последнее свидание во время ополчения, когда граф в ответ на свое приглашение к обеду выслушал горячий выговор за недоставление людей, было памятно графу Илье Андреичу. Наташа, одевшись в свое лучшее платье, была напротив в самом веселом расположении духа. «Не может быть, чтобы они не полюбили меня, думала она: меня все всегда любили. И я так готова сделать для них всё, что они пожелают, так готова полюбить его – за то, что он отец, а ее за то, что она сестра, что не за что им не полюбить меня!»
Они подъехали к старому, мрачному дому на Вздвиженке и вошли в сени.
– Ну, Господи благослови, – проговорил граф, полу шутя, полу серьезно; но Наташа заметила, что отец ее заторопился, входя в переднюю, и робко, тихо спросил, дома ли князь и княжна. После доклада о их приезде между прислугой князя произошло смятение. Лакей, побежавший докладывать о них, был остановлен другим лакеем в зале и они шептали о чем то. В залу выбежала горничная девушка, и торопливо тоже говорила что то, упоминая о княжне. Наконец один старый, с сердитым видом лакей вышел и доложил Ростовым, что князь принять не может, а княжна просит к себе. Первая навстречу гостям вышла m lle Bourienne. Она особенно учтиво встретила отца с дочерью и проводила их к княжне. Княжна с взволнованным, испуганным и покрытым красными пятнами лицом выбежала, тяжело ступая, навстречу к гостям, и тщетно пытаясь казаться свободной и радушной. Наташа с первого взгляда не понравилась княжне Марье. Она ей показалась слишком нарядной, легкомысленно веселой и тщеславной. Княжна Марья не знала, что прежде, чем она увидала свою будущую невестку, она уже была дурно расположена к ней по невольной зависти к ее красоте, молодости и счастию и по ревности к любви своего брата. Кроме этого непреодолимого чувства антипатии к ней, княжна Марья в эту минуту была взволнована еще тем, что при докладе о приезде Ростовых, князь закричал, что ему их не нужно, что пусть княжна Марья принимает, если хочет, а чтоб к нему их не пускали. Княжна Марья решилась принять Ростовых, но всякую минуту боялась, как бы князь не сделал какую нибудь выходку, так как он казался очень взволнованным приездом Ростовых.
– Ну вот, я вам, княжна милая, привез мою певунью, – сказал граф, расшаркиваясь и беспокойно оглядываясь, как будто он боялся, не взойдет ли старый князь. – Уж как я рад, что вы познакомились… Жаль, жаль, что князь всё нездоров, – и сказав еще несколько общих фраз он встал. – Ежели позволите, княжна, на четверть часика вам прикинуть мою Наташу, я бы съездил, тут два шага, на Собачью Площадку, к Анне Семеновне, и заеду за ней.
Илья Андреич придумал эту дипломатическую хитрость для того, чтобы дать простор будущей золовке объясниться с своей невесткой (как он сказал это после дочери) и еще для того, чтобы избежать возможности встречи с князем, которого он боялся. Он не сказал этого дочери, но Наташа поняла этот страх и беспокойство своего отца и почувствовала себя оскорбленною. Она покраснела за своего отца, еще более рассердилась за то, что покраснела и смелым, вызывающим взглядом, говорившим про то, что она никого не боится, взглянула на княжну. Княжна сказала графу, что очень рада и просит его только пробыть подольше у Анны Семеновны, и Илья Андреич уехал.
M lle Bourienne, несмотря на беспокойные, бросаемые на нее взгляды княжны Марьи, желавшей с глазу на глаз поговорить с Наташей, не выходила из комнаты и держала твердо разговор о московских удовольствиях и театрах. Наташа была оскорблена замешательством, происшедшим в передней, беспокойством своего отца и неестественным тоном княжны, которая – ей казалось – делала милость, принимая ее. И потом всё ей было неприятно. Княжна Марья ей не нравилась. Она казалась ей очень дурной собою, притворной и сухою. Наташа вдруг нравственно съёжилась и приняла невольно такой небрежный тон, который еще более отталкивал от нее княжну Марью. После пяти минут тяжелого, притворного разговора, послышались приближающиеся быстрые шаги в туфлях. Лицо княжны Марьи выразило испуг, дверь комнаты отворилась и вошел князь в белом колпаке и халате.
– Ах, сударыня, – заговорил он, – сударыня, графиня… графиня Ростова, коли не ошибаюсь… прошу извинить, извинить… не знал, сударыня. Видит Бог не знал, что вы удостоили нас своим посещением, к дочери зашел в таком костюме. Извинить прошу… видит Бог не знал, – повторил он так не натурально, ударяя на слово Бог и так неприятно, что княжна Марья стояла, опустив глаза, не смея взглянуть ни на отца, ни на Наташу. Наташа, встав и присев, тоже не знала, что ей делать. Одна m lle Bourienne приятно улыбалась.
– Прошу извинить, прошу извинить! Видит Бог не знал, – пробурчал старик и, осмотрев с головы до ног Наташу, вышел. M lle Bourienne первая нашлась после этого появления и начала разговор про нездоровье князя. Наташа и княжна Марья молча смотрели друг на друга, и чем дольше они молча смотрели друг на друга, не высказывая того, что им нужно было высказать, тем недоброжелательнее они думали друг о друге.
Когда граф вернулся, Наташа неучтиво обрадовалась ему и заторопилась уезжать: она почти ненавидела в эту минуту эту старую сухую княжну, которая могла поставить ее в такое неловкое положение и провести с ней полчаса, ничего не сказав о князе Андрее. «Ведь я не могла же начать первая говорить о нем при этой француженке», думала Наташа. Княжна Марья между тем мучилась тем же самым. Она знала, что ей надо было сказать Наташе, но она не могла этого сделать и потому, что m lle Bourienne мешала ей, и потому, что она сама не знала, отчего ей так тяжело было начать говорить об этом браке. Когда уже граф выходил из комнаты, княжна Марья быстрыми шагами подошла к Наташе, взяла ее за руки и, тяжело вздохнув, сказала: «Постойте, мне надо…» Наташа насмешливо, сама не зная над чем, смотрела на княжну Марью.
– Милая Натали, – сказала княжна Марья, – знайте, что я рада тому, что брат нашел счастье… – Она остановилась, чувствуя, что она говорит неправду. Наташа заметила эту остановку и угадала причину ее.
– Я думаю, княжна, что теперь неудобно говорить об этом, – сказала Наташа с внешним достоинством и холодностью и с слезами, которые она чувствовала в горле.
«Что я сказала, что я сделала!» подумала она, как только вышла из комнаты.
Долго ждали в этот день Наташу к обеду. Она сидела в своей комнате и рыдала, как ребенок, сморкаясь и всхлипывая. Соня стояла над ней и целовала ее в волосы.
– Наташа, об чем ты? – говорила она. – Что тебе за дело до них? Всё пройдет, Наташа.
– Нет, ежели бы ты знала, как это обидно… точно я…
– Не говори, Наташа, ведь ты не виновата, так что тебе за дело? Поцелуй меня, – сказала Соня.
Наташа подняла голову, и в губы поцеловав свою подругу, прижала к ней свое мокрое лицо.
– Я не могу сказать, я не знаю. Никто не виноват, – говорила Наташа, – я виновата. Но всё это больно ужасно. Ах, что он не едет!…
Она с красными глазами вышла к обеду. Марья Дмитриевна, знавшая о том, как князь принял Ростовых, сделала вид, что она не замечает расстроенного лица Наташи и твердо и громко шутила за столом с графом и другими гостями.