Гальперин, Александр Владимирович

Александр Гальперин
Имя при рождении:	Александр Владимирович Гальперин
Дата рождения:	10 (23) сентября 1907(1907-09-23)
Место рождения:	Баку, Российская империя
Дата смерти:	1 марта 1995(1995-03-01) (87 лет)
Место смерти:	Москва, Российская Федерация
Гражданство:	СССР СССР
Профессия:	кинооператор
Награды:

Алекса́ндр Влади́мирович Гальпе́рин (1907 — 1995) — советский кинооператор, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1968). Лауреат Сталинской премии первой степени (1949). Член ВКП(б) с 1943 года.

Биография

А. В. Гальперин родился 10 (23 сентября) 1907 года в Баку (ныне Азербайджан). В 1936 году окончил ВГИК. Кандидат искусствоведения (1940).

В кино с 1926 года. С 1936 преподавал во ВГИКе, с 1960 — профессор.

А. В. Гальперин умер 1 марта 1995 года в Москве.

Награды и премии

• орден «Знак Почёта» (14.04.1944)
• Сталинская премия первой степени степени (1949) — за съёмки фильма «Суд чести» (1948)
• заслуженный деятель искусств РСФСР (1968)

Творчество

Александр Гальперин — новатор кино. Впервые применил оригинальные комбинированные съемки в фильме 1935 года «Космический рейс».

Фильмография

• 1927 — Скандальная кровь
• 1928 — «Дом на вулкане» («Дом на Забрате») оператор
• 1928 — Цыганская кровь («Закон, не знающий закона») оператор
• 1929 — Бог войны («Белый всадник») оператор
• 1929 — Крестины клаксона оператор
• 1930 — В горах говорят
• 1932 — Дела и люди
• 1935 — Космический рейс
• 1939 — Трактористы
• 1940 — Бабы
• 1941 — Боевой киносборник № 4 «Победа за нами» 3-я новелла «Приказ выполнен»
• 1941 — Боевая песня о славе русского оружия (новелла в киноальманахе БКС N6) оператор
• 1943 — Воздушный извозчик
• 1948 — Суд чести
• 1958 — Юность наших отцов (худ. рук.)

Литературные труды

• Гальперин А. В. Из истории кинооператорского искусства (Нач. этапы становления профессии оператора-художника. Первые шаги сов. шк. операт. мастерства). Учеб. пособие 68 с. 20 см, М. ВГИК 1983

Источники

• [www.rujen.ru/index.php/%D0%93%D0%90%D0%9B%D0%AC%D0%9F%D0%95%D0%A0%D0%98%D0%9D_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87 Гальперин Александр Владимирович]

Отрывок, характеризующий Гальперин, Александр Владимирович

– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.


Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.