Гарин, Александр (кинорежиссёр)
| Александр Гарин | |
| Дата смерти: | |
|---|---|
| Профессия: | |
| Карьера: |
1914-1917 |
Александр Гарин (? - 1919) — российский актёр, кинорежиссёр и сценарист.
Биография
В 1911-1914 годах работал в театре. В кино с осени 1914 года на студии Дранкова, за год поставил 3 фарса. В 1915 году был постановщиком 4 бульварно-приключенческих фильмов из серии "Тёмная Москва": «Дочь вора», «Жертва Тверского бульвара» (цензурой из фильма было вырезано несколько сцен), «Московский хитровский притон» и «Чёрная жемчужина». Б. Лихачёв отмечает, что в этих фильмах Дранков "достиг предела дешёвой сенсационности". Там же поставил "политшарж на современную тему" «Интернациональный маскарад», "заканчивающийся раздачей призов участникам войны каждому по заслугам". На предприятии Р. Перского поставил драму о вреде алкоголизма «Бич человека». Помимо этого, снял 3 фарса.
В 1916 году Гарин поставил 16 фильмов, половина из них драмы: «Жертва предрассудков или ужасы тайного аборта» и «Власть нерождённого» на тему абортов; драму из русской старинной провинциальной жизни «На зов совести»; «О, судьи, я его любила…»; «На последнюю пятёрку» (критиками отмечены "изумительная фотография", "интересный сюжет"); порнографическую драму из интимной жизни одной из московских миллионерш «Распутная женщина»; инсценировку по материалам судебного процесса «Чаша жизни»; драму «Женщина с душою куртизанки» (два брата страстно влюблялись в одну женщину, она выходила замуж за одного из них, а второго делает своим любовником; в рецензии на фильм сказано: "Исполнение картины посредственно; постановка хороша в деталях, но несколько однообразна в общем"). Фарсы «Жена из деревни», «Кабачок весёлых гризеток», «Наша содержанка» и «Наши жёны» удостоились положительных отзывов критиков, причём наибольшие похвалы вызвали актёрские работы. Фарс «Жена под подозрением» назван неудачным "как по сюжету, так и по постановке", также по актёрским работам.
Последними постановками Гарина стали: уголовная драма «Ганька-босяк» и экранизация одноимённого романса «Вы просите песен - их нет у меня». В 1919 году "при занятии г. Славянска деникинцы повесили режиссёра театра Гарина за постановку агитационной пьесы".
До наших дней сохранились 2 фильма Гарина: «Жертва Тверского бульвара» (1915) и «На последнюю пятёрку» (1916).
Фильмография
- 1914 — На австрийском курорте во время войны (не сохранился)
- 1914 — Незабвенная ночь (не сохранился)
- 1914 — Человек — не дерево (не сохранился)
- 1915 — Бич человека (не сохранился)
- 1915 — Весёлый ужин с печальными последствиями (не сохранился)
- 1915 — Дочь вора (не сохранился)
- 1915 — Жертва Тверского бульвара
- 1915 — Интернациональный маскарад (не сохранился)
- 1915 — Московский хитровский притон (не сохранился)
- 1915 — Три алкоголика (не сохранился)
- 1915 — Хаймович и Цыперович (не сохранился)
- 1915 — Чёрная жемчужина (не сохранился)
- 1916 — Беспардонный племянник (не сохранился)
- 1916 — Власть нерождённого (не сохранился)
- 1916 — Долой немецкую кинематографию! (не сохранился)
- 1916 — Дядя Пуд — фотограф (не сохранился)
- 1916 — Жена из деревни (не сохранился)
- 1916 — Жена под подозрением (не сохранился)
- 1916 — Женщина с душою куртизанки (не сохранился)
- 1916 — Жертва предрассудков или ужасы тайного аборта (не сохранился)
- 1916 — Кабачок весёлых гризеток (не сохранился)
- 1916 — На зов совести (не сохранился)
- 1916 — На последнюю пятёрку (сохранился не полностью: 1,2 части частично; 3,4 полностью из 4)
- 1916 — Наша содержанка (не сохранился)
- 1916 — Наши жёны (не сохранился)
- 1916 — О, судьи, я его любила… (не сохранился)
- 1916 — Распутная женщина (не сохранился)
- 1916 — Чаша жизни (не сохранился)
- 1917 — Вы просите песен, их нет у меня (не сохранился)
- 1917 — Ганька-босяк (не сохранился)
Напишите отзыв о статье "Гарин, Александр (кинорежиссёр)"
Литература
- Вишневский Вен. Художественные фильмы дореволюционной России (1907-1917). — М.: Госкиноиздат, 1945.
- Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. — М.: Искусство, 1963.
- Иванова В., Мыльникова В. и др. Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908-1919). — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — ISBN 5-86793-155-2.
- Короткий В. Режиссёры и операторы русского игрового кино (1897-1921). — М.: НИИ киноискусства, 2009.
- Семерчук В. В старинном российском иллюзионе… Аннотированный каталог сохранившихся игровых и мультипликационных фильмов России (1908-1919). — М.: Госфильмофонд России, 2013.
Отрывок, характеризующий Гарин, Александр (кинорежиссёр)
– Ничего, грустна. Но знаете, кто ее спас? Это целый роман. Nicolas Ростов. Ее окружили, хотели убить, ранили ее людей. Он бросился и спас ее…– Еще роман, – сказал ополченец. – Решительно это общее бегство сделано, чтобы все старые невесты шли замуж. Catiche – одна, княжна Болконская – другая.
– Вы знаете, что я в самом деле думаю, что она un petit peu amoureuse du jeune homme. [немножечко влюблена в молодого человека.]
– Штраф! Штраф! Штраф!
– Но как же это по русски сказать?..
Когда Пьер вернулся домой, ему подали две принесенные в этот день афиши Растопчина.
В первой говорилось о том, что слух, будто графом Растопчиным запрещен выезд из Москвы, – несправедлив и что, напротив, граф Растопчин рад, что из Москвы уезжают барыни и купеческие жены. «Меньше страху, меньше новостей, – говорилось в афише, – но я жизнью отвечаю, что злодей в Москве не будет». Эти слова в первый раз ясно ыоказали Пьеру, что французы будут в Москве. Во второй афише говорилось, что главная квартира наша в Вязьме, что граф Витгснштейн победил французов, но что так как многие жители желают вооружиться, то для них есть приготовленное в арсенале оружие: сабли, пистолеты, ружья, которые жители могут получать по дешевой цене. Тон афиш был уже не такой шутливый, как в прежних чигиринских разговорах. Пьер задумался над этими афишами. Очевидно, та страшная грозовая туча, которую он призывал всеми силами своей души и которая вместе с тем возбуждала в нем невольный ужас, – очевидно, туча эта приближалась.
«Поступить в военную службу и ехать в армию или дожидаться? – в сотый раз задавал себе Пьер этот вопрос. Он взял колоду карт, лежавших у него на столе, и стал делать пасьянс.
– Ежели выйдет этот пасьянс, – говорил он сам себе, смешав колоду, держа ее в руке и глядя вверх, – ежели выйдет, то значит… что значит?.. – Он не успел решить, что значит, как за дверью кабинета послышался голос старшей княжны, спрашивающей, можно ли войти.
– Тогда будет значить, что я должен ехать в армию, – договорил себе Пьер. – Войдите, войдите, – прибавил он, обращаясь к княжие.
(Одна старшая княжна, с длинной талией и окаменелым лидом, продолжала жить в доме Пьера; две меньшие вышли замуж.)
– Простите, mon cousin, что я пришла к вам, – сказала она укоризненно взволнованным голосом. – Ведь надо наконец на что нибудь решиться! Что ж это будет такое? Все выехали из Москвы, и народ бунтует. Что ж мы остаемся?
– Напротив, все, кажется, благополучно, ma cousine, – сказал Пьер с тою привычкой шутливости, которую Пьер, всегда конфузно переносивший свою роль благодетеля перед княжною, усвоил себе в отношении к ней.
– Да, это благополучно… хорошо благополучие! Мне нынче Варвара Ивановна порассказала, как войска наши отличаются. Уж точно можно чести приписать. Да и народ совсем взбунтовался, слушать перестают; девка моя и та грубить стала. Этак скоро и нас бить станут. По улицам ходить нельзя. А главное, нынче завтра французы будут, что ж нам ждать! Я об одном прошу, mon cousin, – сказала княжна, – прикажите свезти меня в Петербург: какая я ни есть, а я под бонапартовской властью жить не могу.
– Да полноте, ma cousine, откуда вы почерпаете ваши сведения? Напротив…
– Я вашему Наполеону не покорюсь. Другие как хотят… Ежели вы не хотите этого сделать…
– Да я сделаю, я сейчас прикажу.
Княжне, видимо, досадно было, что не на кого было сердиться. Она, что то шепча, присела на стул.
– Но вам это неправильно доносят, – сказал Пьер. – В городе все тихо, и опасности никакой нет. Вот я сейчас читал… – Пьер показал княжне афишки. – Граф пишет, что он жизнью отвечает, что неприятель не будет в Москве.
– Ах, этот ваш граф, – с злобой заговорила княжна, – это лицемер, злодей, который сам настроил народ бунтовать. Разве не он писал в этих дурацких афишах, что какой бы там ни был, тащи его за хохол на съезжую (и как глупо)! Кто возьмет, говорит, тому и честь и слава. Вот и долюбезничался. Варвара Ивановна говорила, что чуть не убил народ ее за то, что она по французски заговорила…
– Да ведь это так… Вы всё к сердцу очень принимаете, – сказал Пьер и стал раскладывать пасьянс.
Несмотря на то, что пасьянс сошелся, Пьер не поехал в армию, а остался в опустевшей Москве, все в той же тревоге, нерешимости, в страхе и вместе в радости ожидая чего то ужасного.
На другой день княжна к вечеру уехала, и к Пьеру приехал его главноуправляющий с известием, что требуемых им денег для обмундирования полка нельзя достать, ежели не продать одно имение. Главноуправляющий вообще представлял Пьеру, что все эти затеи полка должны были разорить его. Пьер с трудом скрывал улыбку, слушая слова управляющего.
– Ну, продайте, – говорил он. – Что ж делать, я не могу отказаться теперь!
Чем хуже было положение всяких дел, и в особенности его дел, тем Пьеру было приятнее, тем очевиднее было, что катастрофа, которой он ждал, приближается. Уже никого почти из знакомых Пьера не было в городе. Жюли уехала, княжна Марья уехала. Из близких знакомых одни Ростовы оставались; но к ним Пьер не ездил.
В этот день Пьер, для того чтобы развлечься, поехал в село Воронцово смотреть большой воздушный шар, который строился Леппихом для погибели врага, и пробный шар, который должен был быть пущен завтра. Шар этот был еще не готов; но, как узнал Пьер, он строился по желанию государя. Государь писал графу Растопчину об этом шаре следующее:
«Aussitot que Leppich sera pret, composez lui un equipage pour sa nacelle d'hommes surs et intelligents et depechez un courrier au general Koutousoff pour l'en prevenir. Je l'ai instruit de la chose.
Recommandez, je vous prie, a Leppich d'etre bien attentif sur l'endroit ou il descendra la premiere fois, pour ne pas se tromper et ne pas tomber dans les mains de l'ennemi. Il est indispensable qu'il combine ses mouvements avec le general en chef».
