Гатауллин, Игорь Гильманович

Игорь Гатауллин
Дата рождения	2 июня 1951(1951-06-02) (72 года)
Место рождения	Уфа, СССР
Страна	СССР СССР Россия Россия
Профессии	продюсер, музыкант
Жанры	мейнстрим, поп-рок
Коллективы	Веселые голоса,Весёлые ребята,Невский,Садко, «VR13»
Лейблы	VR13
[www.vr13.ru/ 3.ru]

Игорь Гильманович Гатауллин (род. 2 июня 1951, Уфа) — советский и российский гитарист, продюсер, автор, работающий в стилях рок и поп музыки. Является основателем группы «VR13».

Биография

Родился в семье руководителя одного из Министерств Башкирии. В детстве, учась в музыкальной школе, также занимался фигурным катанием. Имеет звание кандидата в Мастера спорта.

С 1966 по 1970 участвовал в самодеятельной группе [pismenny.com/photography/ru/kuznetsy_groma.php «Кузнецы грома»] (гитара-вокал). В 1970-72 годах служил в армии, не прекращая занятия музыкой («Ансамбль песни и пляски»). Это было время, когда формировалось его музыкальное мышление, как гитариста и автора.

После службы в армии гастролировал с группой «Движение» по Кавказу. С 1973 года начался новый музыкальный период в г. Ленинграде. Группа «Садко»(гитара-вокал), затем в составе группы «Невский» стал лауреатом « V Всесоюзного конкурса артистов эстрады» в Москве. Далее играл в группе «Веселые Голоса» вместе с популярным в СССР певцом Анатолием Королевым. В 1976 году переехал в г. Москву по приглашению руководителя ансамбля «Веселые ребята» Павла Слободкина, где проработал почти 10 лет с известными музыкантами и певцами. В 1990 году был осуществлён сольный проект — Игорь Гатауллин и группа "Репортаж", в репертуаре были использованы композиции только собственного сочинения.

Образование

• 1970 — Музучилище г. Уфа (дирижёрско-хоровое отделение).

Период творчества в СССР

С 1966 начал деятельность, как гитарист и вокалист в Уфимской самодеятельной группе [pismenny.com/photography/ru/kuznetsy_groma.php «Кузнецы грома»]. После чего работал в ряде поп и рок-групп СССР и России, сочинял и аранжировал музыку. Работал со многими известными музыкантами, такими, как Алла Пугачёва, Александр Буйнов, Анатолий Алешин, Алексей Глызин, Юрий Чернавский, Сергей Рудницкий, Александр Барыкин, ритм-группой Рыжов-Китаев и многими другими.

В 1983 был одним из участников в создании российского культового рок-альбома «Банановые острова», где играл на гитарах Stratocaster и Gibson, а также акустической гитаре. Стилевые приёмы, выработанные в процессе записи этого альбома, оказали серьёзное влияние на музыку Игоря Гатауллина в его последующих композициях и записях. Манера игры Игоря Гатауллина на этом альбоме чем-то напоминает манеру Энди Саммерса (Andy Summers) из Police и Алекса Лайфсона (Alex Lifeson) из Rush, звучание при игре аккордами с мягкими, но технически сложными, пассажами имеет тот же обволакивающий шарм, что и у вышеназванных гитаристов. К сожалению, впоследствии Игорь никогда к такому звуку не возвращался.

Творческий путь

• 1966 — Уфа, группа [pismenny.com/photography/ru/kuznetsy_groma.php «Кузнецы грома»]
• 1968 — Одесса, областная филармония.
• 1970 — Куйбышев, ансамбль песни и пляски.
• 1972 — Грузия, группа «Движение».
• 1973 — Ленинград, группа «Садко».
• 1974 — Ленинград, группа «Невский».
• 1975 — Ленинград, ансамбль «Веселые голоса».
• 1976 — Москва ансамбль «Веселые ребята».
• 1990 — Москва, группа «Репортаж».
• 1992 — Стокгольм, Gotland, Music-Marketing.
• 1995 — Уфа, Русский Драматический Театр (муз. рук.).
• 2002 — Москва, группа «VR13»

Зрелые годы

В 2001 году Гатауллин создал группу VR13, в которой работает как руководитель, гитарист, и певец. Многие из музыкантов разных ВИА принимали участие в становлении группы «VR13».

Приехавший в то время из США Юрий Чернавский в 80-е годы, автор альбома «Банановые острова» и многих других хитов) помог правильно сформулировать музыкальную стратегию команды на тот период. Начался студийный процесс поиска более современного звучания хорошо известных и популярных ранее эстрадных песен. Тринадцатилетний перерыв в концертной деятельности позволил многое переосмыслить в написании новых песен. В репертуаре «VR13» появились современные версии на хиты прошлых лет и совершенно новые композиции в стиле поп и прогрессивного рока, продолжающие линию развития музыки в России 2000-х годов.

Фестивали и конкурсы

• 1976 год — международный конкурс эстрадной песни «Золотой Орфей». Участие в гала-концерте.
• 1979 год — международный конкурс эстрадной песни «Братиславская Лира».Участие в гала-концерте.
• 1976 год — международный конкурс эстрадной песни «Дрезденский шлягер-фестиваль». Участие в гала-концерте.
• 1976 год — телевизионная передача телевидения ГДР «Рунд».
• 12 мая 2004 года — группа «VR 13» стала лауреатом акции «Лучшие из лучших» в номинации «Лучшее исполнение популярных песен».

Конкурсные и общественные награды

• 1979 год — Премия «Супрафон» за лучшее «живое» исполнение.
• 18 апреля 2004 — Медаль «За служение отечеству» III степени, учрежденная Национальным Благотворительным Фондом «Вечная слава героям».
• 12 мая 2004 — Лауреат акции «Лучшие из лучших» в номинации «Лучшее исполнение популярных песен».

Дискография

Все эти годы постоянно сотрудничал с музыкантами и творческими коллективами. С 2003 года записывает альбомы со своей группой «VR13», где выступает как руководитель, многопрофильный музыкант и автор музыки и текста. С 1976 года с его участием записано более 15-и альбомов, таких как:

• 1976 — «Золотой Орфей» (гитара, вокал)
• 1977 — «Песни Оскара Фельцмана на стихи Андрея Вознесенского» (гитара, вокал)
• 1978 — «Дружить Нам Надо» ( вокал)
• 1978 — «Ни минуты покоя» ( вокал)
• 1981 — «Дискоклуб» (гитара, вокал)
• 1983 — «Банановые острова», рок-альбом (Stratocaster, Gibson, acoustic гитары, Самиздат)
• 1990 — "Игорь Гатауллин и группа «Репортаж» (гитара, вокал, автор)
• 1996 — «Веселые ребята. Вячеслав Добрынин» (гитара, вокал)
• 2002 — «13 лет спустя» (гитара, вокал, автор)
• 2003 — «Здравствуй, мальчик Бананан» (гитара, вокал, автор)
• 2003 — «Звездная серия» (гитара, вокал)
• 2007 — «VR13 Новая версия» (гитара, вокал)
• 2007 — «Молитва», VR13 альбом (композитор, продюсер, соло-вокал, акустик, слайд, электрогитары.

Ссылки

• [www.vr13.ru/ Официальный сайт группы VR13]
• [pismenny.com/photography/ru/kuznetsy_groma.php "Кузнецы грома", рок-группа из Уфы 1967-68]
• [community.livejournal.com/80e_ru/43884.html Ю. Чернавский. Архивы Банановых Островов, том I].
• [www.musicbox.su/info/824.html Музыкальный интернет-журнал «Music box»].
• [viaansambles.narod.ru/Publ/veselyerebyata/concertviavkieve.htm ВИА 60-70-80- (фанклуб), интервью].
• [www.prorok.noonet.ru/interv/chernavskiy2.htm Банановые острова, (сайт «Про-Рок)»]
• [www.myspace.com/vr13music Музыкальный интернет-портал «MySpace»].
• [www.youtube.com/user/JuliaSozdan?feature=mhum3 Музыкальный интернет-портал «YouTube»].

Отрывок, характеризующий Гатауллин, Игорь Гильманович

С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым.
Как ни страшна казалась для графини мысль, что князь Андрей мог (весьма вероятно, по словам доктора) умереть во время дороги на руках ее дочери, она не могла противиться Наташе. Хотя вследствие теперь установившегося сближения между раненым князем Андреем и Наташей приходило в голову, что в случае выздоровления прежние отношения жениха и невесты будут возобновлены, никто, еще менее Наташа и князь Андрей, не говорил об этом: нерешенный, висящий вопрос жизни или смерти не только над Болконским, но над Россией заслонял все другие предположения.


Пьер проснулся 3 го сентября поздно. Голова его болела, платье, в котором он спал не раздеваясь, тяготило его тело, и на душе было смутное сознание чего то постыдного, совершенного накануне; это постыдное был вчерашний разговор с капитаном Рамбалем.
Часы показывали одиннадцать, но на дворе казалось особенно пасмурно. Пьер встал, протер глаза и, увидав пистолет с вырезным ложем, который Герасим положил опять на письменный стол, Пьер вспомнил то, где он находился и что ему предстояло именно в нынешний день.
«Уж не опоздал ли я? – подумал Пьер. – Нет, вероятно, он сделает свой въезд в Москву не ранее двенадцати». Пьер не позволял себе размышлять о том, что ему предстояло, но торопился поскорее действовать.
Оправив на себе платье, Пьер взял в руки пистолет и сбирался уже идти. Но тут ему в первый раз пришла мысль о том, каким образом, не в руке же, по улице нести ему это оружие. Даже и под широким кафтаном трудно было спрятать большой пистолет. Ни за поясом, ни под мышкой нельзя было поместить его незаметным. Кроме того, пистолет был разряжен, а Пьер не успел зарядить его. «Все равно, кинжал», – сказал себе Пьер, хотя он не раз, обсуживая исполнение своего намерения, решал сам с собою, что главная ошибка студента в 1809 году состояла в том, что он хотел убить Наполеона кинжалом. Но, как будто главная цель Пьера состояла не в том, чтобы исполнить задуманное дело, а в том, чтобы показать самому себе, что не отрекается от своего намерения и делает все для исполнения его, Пьер поспешно взял купленный им у Сухаревой башни вместе с пистолетом тупой зазубренный кинжал в зеленых ножнах и спрятал его под жилет.
Подпоясав кафтан и надвинув шапку, Пьер, стараясь не шуметь и не встретить капитана, прошел по коридору и вышел на улицу.
Тот пожар, на который так равнодушно смотрел он накануне вечером, за ночь значительно увеличился. Москва горела уже с разных сторон. Горели в одно и то же время Каретный ряд, Замоскворечье, Гостиный двор, Поварская, барки на Москве реке и дровяной рынок у Дорогомиловского моста.
Путь Пьера лежал через переулки на Поварскую и оттуда на Арбат, к Николе Явленному, у которого он в воображении своем давно определил место, на котором должно быть совершено его дело. У большей части домов были заперты ворота и ставни. Улицы и переулки были пустынны. В воздухе пахло гарью и дымом. Изредка встречались русские с беспокойно робкими лицами и французы с негородским, лагерным видом, шедшие по серединам улиц. И те и другие с удивлением смотрели на Пьера. Кроме большого роста и толщины, кроме странного мрачно сосредоточенного и страдальческого выражения лица и всей фигуры, русские присматривались к Пьеру, потому что не понимали, к какому сословию мог принадлежать этот человек. Французы же с удивлением провожали его глазами, в особенности потому, что Пьер, противно всем другим русским, испуганно или любопытна смотревшим на французов, не обращал на них никакого внимания. У ворот одного дома три француза, толковавшие что то не понимавшим их русским людям, остановили Пьера, спрашивая, не знает ли он по французски?
Пьер отрицательно покачал головой и пошел дальше. В другом переулке на него крикнул часовой, стоявший у зеленого ящика, и Пьер только на повторенный грозный крик и звук ружья, взятого часовым на руку, понял, что он должен был обойти другой стороной улицы. Он ничего не слышал и не видел вокруг себя. Он, как что то страшное и чуждое ему, с поспешностью и ужасом нес в себе свое намерение, боясь – наученный опытом прошлой ночи – как нибудь растерять его. Но Пьеру не суждено было донести в целости свое настроение до того места, куда он направлялся. Кроме того, ежели бы даже он и не был ничем задержан на пути, намерение его не могло быть исполнено уже потому, что Наполеон тому назад более четырех часов проехал из Дорогомиловского предместья через Арбат в Кремль и теперь в самом мрачном расположении духа сидел в царском кабинете кремлевского дворца и отдавал подробные, обстоятельные приказания о мерах, которые немедленно должны были бытт, приняты для тушения пожара, предупреждения мародерства и успокоения жителей. Но Пьер не знал этого; он, весь поглощенный предстоящим, мучился, как мучаются люди, упрямо предпринявшие дело невозможное – не по трудностям, но по несвойственности дела с своей природой; он мучился страхом того, что он ослабеет в решительную минуту и, вследствие того, потеряет уважение к себе.
Он хотя ничего не видел и не слышал вокруг себя, но инстинктом соображал дорогу и не ошибался переулками, выводившими его на Поварскую.
По мере того как Пьер приближался к Поварской, дым становился сильнее и сильнее, становилось даже тепло от огня пожара. Изредка взвивались огненные языка из за крыш домов. Больше народу встречалось на улицах, и народ этот был тревожнее. Но Пьер, хотя и чувствовал, что что то такое необыкновенное творилось вокруг него, не отдавал себе отчета о том, что он подходил к пожару. Проходя по тропинке, шедшей по большому незастроенному месту, примыкавшему одной стороной к Поварской, другой к садам дома князя Грузинского, Пьер вдруг услыхал подле самого себя отчаянный плач женщины. Он остановился, как бы пробудившись от сна, и поднял голову.
В стороне от тропинки, на засохшей пыльной траве, были свалены кучей домашние пожитки: перины, самовар, образа и сундуки. На земле подле сундуков сидела немолодая худая женщина, с длинными высунувшимися верхними зубами, одетая в черный салоп и чепчик. Женщина эта, качаясь и приговаривая что то, надрываясь плакала. Две девочки, от десяти до двенадцати лет, одетые в грязные коротенькие платьица и салопчики, с выражением недоумения на бледных, испуганных лицах, смотрели на мать. Меньшой мальчик, лет семи, в чуйке и в чужом огромном картузе, плакал на руках старухи няньки. Босоногая грязная девка сидела на сундуке и, распустив белесую косу, обдергивала опаленные волосы, принюхиваясь к ним. Муж, невысокий сутуловатый человек в вицмундире, с колесообразными бакенбардочками и гладкими височками, видневшимися из под прямо надетого картуза, с неподвижным лицом раздвигал сундуки, поставленные один на другом, и вытаскивал из под них какие то одеяния.