Гвоздицкий, Виктор Васильевич
Поделись знанием:
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.
На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
| Виктор Гвоздицкий | |||
 на съёмках фильма «Москва». | |||
| Место рождения: | |||
|---|---|---|---|
| Профессия: | |||
| Годы активности: | |||
| Награды: |
| ||
Виктор Васильевич Гвоздицкий (1952—2007) — актёр театра и кино, заслуженный артист РСФСР (1991)[1], народный артист Российской Федерации (1999)[2].
Содержание
- 1 Биография
- 2 Признание и награды
- 3 Творчество
- 3.1 Роли в театре
- 3.1.1 Рижский театр юного зрителя
- 3.1.2 Ленинградский театр комедии
- 3.1.3 Дворец искусств Ленинградского отделения ВТО
- 3.1.4 БДТ имени Максима Горького
- 3.1.5 Ленинградский Малый драматический театр
- 3.1.6 Московский театр миниатюр
- 3.1.7 Московский театр «Эрмитаж»
- 3.1.8 Московский ТЮЗ
- 3.1.9 Театр им. А. С. Пушкина
- 3.1.10 МХАТ имени А. Чехова
- 3.1.11 Центр им. Вс. Мейерхольда
- 3.1.12 Проект Е. Спектора
- 3.1.13 Творческое объединение «Дуэт»
- 3.1.14 Александринский театр
- 3.2 Фильмография
- 3.3 Радиоспектакли
- 3.1 Роли в театре
- 4 Литература
- 5 Примечания
- 6 Ссылки
Биография
Виктор Гвоздицкий родился 30 сентября 1952 года в г. Кропоткин Краснодарского края.
В 1967—1971 гг. учился в Ярославском театральном училище на курсе Ф. Е. Шишигина.
С августа 1971 года — артист Рижского театра юного зрителя.
В 1974 по приглашению художественного руководителя Вадима Голикова перешёл в труппу Ленинградского театра Комедии. За 10 лет в театре исполнил более 20 ролей. В 1984 — первый исполнитель заглавной роли в третьей редакции спектакля «Тень». Последняя роль в Театре комедии (1985) — Питу в драме «Крик лангусты» Дж. Маррелла.
В 1985-м артист переехал в Москву и был зачислен в труппу Театра миниатюр. Параллельно выступал на сценах МТЮЗа (в спектаклях К. М. Гинкаса), в Московском драматическом театре им. А. С. Пушкина.
В 1995 году Олег Ефремов пригласил Гвоздицкого во МХАТ им. А. П. Чехова, где Виктор Васильевич сыграл более десятка заметных ролей. В 2004 году артист пришёл в Александринский театр в Санкт-Петербурге: здесь в двух премьерных спектаклях («Женитьба» Гоголя и «Двойник» Достоевского) Гвоздицкий играл до последних дней.
Виктор Гвоздицкий скоропостижно скончался в ночь с 20 на 21 мая 2007 года[3] в московской больнице. Похоронен на Митинском кладбище[4].
Признание и награды
- Народный артист Российской Федерации (1999)[2]
- премии им. И. М. Смоктуновского
- Большая золотая медаль А. С. Пушкина (1999)
Творчество
Роли в театре
Рижский театр юного зрителя
- 1971 — «Зелёная птичка» К. Гоцци. Режиссёр: Н. М. Шейко — Суфлёр (ввод)
- 1971 — «Молодость театра» А. Гладкова. Режиссёр: Н. М. Шейко — Миркин
- 1971 — «Валентин и Валентина» М. Рощина. Режиссёр: А. Я. Шапиро — Студент
- 1971 — «Малыш и Карлсон, который живёт на крыше» по А. Линдгрен. Режиссёр: В. А. Жук — Босе
- 1972 — «Валентин и Валентина» Михаила Рощина — Первый студент
- 1972 — «Зелёная птичка» К. Гоцци. Режиссёр: Н. М. Шейко — Зелёная птичка (ввод)
- 1972 — «Дождь лил как из ведра» А. Хмелика и М. Шатрова. Режиссёр: А. Я. Шапиро — Арам
- 1973 — «Новые похождения Карлсона» по А. Линдгрен. Режиссёр: 'Н. М. Шейко — Карлсон
- 1973 — «Человек, похожий на самого себя» З. Паперного. Режиссёр: А. Я. Шапиро — Исполнение стихов М. Светлова (ввод)
- 1973 — «Чукоккала» по К. Чуковскому. Режиссёр: А. Я. Шапиро — Ванечка, Мойдодыр, Трубочист (ввод)
- 1973 — «Брат Алёша» инсценировка В. Розова по «Братьям Карамазовым» Ф. Достоевского. Режиссёр: А. Я. Шапиро — Смуров
- 1974 — «Четыре капли» Виктора Розова — Гость циник
Ленинградский театр комедии
- 1974 — «Романтики» Э. Ростана. Режиссёр: В. С. Голиков — Персине (ввод)
- 1974 — «Волшебные истории Оле-Лукойе» по Г.-Х. Андерсену. Режиссёр: Л. И. Лемке — Император (ввод)
- 1974 — «Гусиное перо» С.Лунгина и И. Нусинова. Режиссёр: Н. П. Акимов (режиссёр ввода Л. Цуцульковский) — Елецкий (ввод)
- 1975 — «Одна ночь» Е. Шварца. Режиссёр: В. С. Голиков — Шурик
- 1975 — «Родственники» Э. Брагинского и Э. Рязанова. Режиссёр: П. Фоменко — Официант (ввод)
- 1975 — «Силуэты Парижа» Ф. Саган. Режиссёр: Е. И. Лифсон — Люсьен (ввод)
- 1975 — «Муза» Г. Никитина. Режиссёр: П. Фоменко — Сорока
- 1975 — «Этот милый старый дом» А. Арбузова. Режиссёр: П. Фоменко — Фредерик (ввод)
- 1975 — «Мизантроп» Э. М. Лабиша. Режиссёр: П. Фоменко — Его Величество
- 1976 — «Ремонт» М. Рощина. Режиссёр: В. С. Голиков — Коля-ученик
- 1976 — «Характеры» В. Шукшина. Режиссёр: В. С. Раевский — Веня Зябликов
- 1977 — «Мизантроп» Мольера. Режиссёр: П. Фоменко — Альцест (ввод)
- 1977 — «Незнакомец» Л.Зорина. Режиссёр: Р. Виктюк — Петров
- 1978 — «Лес» А. Н. Островского. Режиссёр: П. Фоменко — Буланов
- 1978 — «Король Пиф-Паф, но не в этом дело» В. Коростылёва. Режиссёр: А. Азаревич — Принц Уа-Уа
- 1983 — «Льстец» К. Гольдони. Режиссёр: Р. Виктюк — Граф Эрколе
- 1983 — «Мельница счастья» В. Мережко. Режиссёр: А. Андреев — Грабок
- 1983 — «Сказки» Г.-Х. Андерсен. Режиссёр: Л. И. Лемке — Оле-Лукое (ввод)
- 1984 — «Синее небо, а в нём облака» В. Арро. Режиссёр: Ю. Аксёнов — Секретарь
- 1984 — «Тень» Е. Шварца. Режиссёр: Ю. Аксёнов (возобновление спектакля Н. П. Акимова) — Тень
- 1985 — «Крик лангусты» Дж. Марелла. Режиссёр: А. Н. Мексин — Питу
Дворец искусств Ленинградского отделения ВТО
БДТ имени Максима Горького
- 1980 — «Дундо Марое» М. Држича. Режиссёр: М. Белович — Помет
- 1981 — «Телевизионные помехи» К. Сакони. Режиссёр: Е. М. Арье — Имруш
- 1982 — «Роза и крест» А. Блока. Режиссёр: В. Рецептер — Доктор
- 1982 — «Кроткая» по Ф. Достоевскому. Режиссёр: Л. Додин — Ефимович
Ленинградский Малый драматический театр
- 1983 — «Стеклянный зверинец» Т. Уильямса. Режиссёр: Г. Яновская — Том
Московский театр миниатюр
- 1985 — «Соломенная шляпка» Э. М. Лабиша. Режиссёр: М. Левитин — Фадинар, рантье
- 1986 — «Нищий, или смерть Занда» Ю. Олеши. Режиссёр: М. Левитин — Шлиппенбах
- 1986 — «Здравствуйте, господин де Мопассан!» по произведениям Ги де Мопассана. Режиссёр: М. Левитин — Граф де Маскаре
- 1986 — «Мы собрались здесь» пьеса М. Левитина по материалам Первого съезда советских писателей и произведениям делегатов съезда (Максим Горький, Исаак Бабель, Всеволод Иванов, Борис Пастернак, Михаил Кольцов, Юрий Олеша, Всеволод Вишневский, Всеволод Мейерхольд). Режиссёр: М. Левитин — От режиссёра
Московский театр «Эрмитаж»
- 1987 — «Скверный анекдот» по Ф. Достоевскому. Режиссёр: М. Левитин — Иван Ильич Пралинский, действительный статский советник
- 1988 — «Дневники королевы» А. Володина. Режиссёр: Н.Шейко — Понтус
- 1991 — «Вечер в сумасшедшем доме» по А. И. Введенскому. Режиссёр: М. Левитин — Актёр
- 1992 — «Дон Жуан» инсценировка М. Левитина по Тирсо де Молине и Мольеру. Режиссёр: М. Левитин — Дон Жуан
- 1993 — «Женитьба Н. В. Гоголя» по Н. Гоголю. Режиссёр: М. Левитин — Подколесин
- 1994 — «Полёт Ди Грассо (До свидания, мертвецы)» И. Бабеля. Режиссёр: М. Левитин — Дымшиц Исаак Маркович
- 1996 — «Сонечка и Казанова» по М. Цветаевой. Режиссёр: М. Левитин — Казанова
Московский ТЮЗ
- 1988 — «Записки из подполья» по Ф. Достоевскому. Режиссёр: К. Гинкас — Парадоксалист
- 1990 — «Играем „Преступление“» по роману Ф. Достоевского «Преступление и наказание». Режиссёр: К. Гинкас — Порфирий Петрович
Театр им. А. С. Пушкина
- 1992 — «Эрик XIV» А. Стриндберга. Режиссёр: Ю. Ерёмин — Эрик
- 1994 — «Ревизор» Н. Гоголя. Режиссёр: Ю. Ерёмин — Хлестаков
МХАТ имени А. Чехова
- 1995 — «Маскарад» М. Ю. Лермонтова. Режиссёр: Н. М. Шейко — Арбенин
- 1996 — «Кабала святош» М. А. Булгакова. Режиссёр: А. Шапиро — Людовик XIV (ввод)
- 1997 — «Три сестры» А. П. Чехова. Режиссёр: О. Ефремов — Тузенбах
- 1997 — «Женитьба» Н. Гоголя. Режиссёр: Р. Козак — Подколесин
- 1999 — «Сон в летнюю ночь» Шекспира. Режиссёр: Н. М. Шейко — Основ
- 1999 — «Самое главное» Н. Евреинова. Режиссёр: Р. Козак — Параклет
- 2000 — «Сирано де Бержерак» Ростана. Режиссёры: О. Ефремов, Н. Скорик — Сирано
- 2001 — «Венецианский антиквар» Гольдони. Режиссёр: Н. М. Шейко — Граф Ансельмо
- 2002 — «Священный огонь» Сомерсета Моэма. Режиссёр: С. Врагова — Доктор Харвестер
- 2002 — «Вечность и ещё один день» М. Павич. Режиссёр: В. С. Петров — Мокадаса Аль Сафер, Отец Элеазар
- 2002 — «Тот, кто получает пощечины» Л. Андреева. Режиссёр: Райа-Синикка Рантала — Тот
- 2003 — «Учитель словесности» инсценировка В. Семёновского по Ф. Сологубу. Режиссёр: Н. М. Шейко — Передонов
Центр им. Вс. Мейерхольда
- 2002 — «Арто и его Двойник» В. Семёновского. Режиссёр: В. Фокин — Арто
Проект Е. Спектора
- 2002 — «Подсолнухи» Т. Уильямса. Режиссёр: Б. Ю. Юхананов — Феличе
Творческое объединение «Дуэт»
- 2004 — «Апостол Павел» И. П. Друцэ. Режиссёры: А. А. Житинкин, А. Левин — Апостол Павел
Александринский театр
- 2005 — «Двойник» Ф. Достоевского. Режиссёр: В. Фокин — Голядкин
Фильмография
- 1990 — Закат — Беня Крик
- 1995 — Летние люди — Шалимов
- 2000 — Москва — Марк
- 2004 — Медная бабушка (телеспектакль) — Александр Пушкин
- 2006 — Игра в шиндай — Арий
Радиоспектакли
- 1993 — «Похождения Бальзаминова» А. Островский. Режиссёр: Ю. Ерёмин — Бальзаминов
- 1996 — «Епифанские Шлюзы» А. Платонов. Режиссёр: М. Левитин — Бертран Перри
Напишите отзыв о статье "Гвоздицкий, Виктор Васильевич"
Литература
- Виктор Гвоздицкий в это мгновение театра. Статьи. Рецензии. Эссе. М., 1998.
- Виктор Гвоздицкий «Последние». М., 2007.
- Павел Любимцев «Гвоздицкий и его двойник». М., 2010.[5]
Примечания
- ↑ [web.archive.org/web/20120114075510/www.pravoteka.ru/pst/1037/518059.html Указ Президента РСФСР от 16 октября 1991 г. «О присвоении почётных званий РСФСР работникам искусства»]
- ↑ 1 2 [www.kremlin.ru/acts/bank/13555 Награждён указом президента России № 318 от 4 марта 1999 года]
- ↑ [www.unikino.ru/images/stories/archive/bd4/sk-238.pdf Прощание: Виктор Гвоздицкий // Газета «СК-новости», №8 (238) от 2.08.2007 — стр. 17]
- ↑ [www.pravda.ru/news/culture/23-05-2007/225136-gvozdickioj-0/ Умершего актера Виктора Гвоздицкого проводят в последний путь // pravda.ru, 23.05.2007]
- ↑ [www.rg.ru/2010/11/01/reg-szapad/lubimcev.html Вечный скиталец Павел Любимцев представил свою новую книгу в Александринском театре — Российская Газета (1 ноября 2010 г)]
Ссылки
- [www.viktor-gvozditsky.ru/ Виктор Гвоздицкий. Сайт памяти];
- [www.ng.ru/culture/2007-05-23/8_lastword.html Последнее слово — Виктор Гвоздицкий: «Артист обязан владеть ремеслом» // Независимая газета, 23.05.2007]
Отрывок, характеризующий Гвоздицкий, Виктор Васильевич
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.
На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
Категории:
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Кропоткине
- Актёры по алфавиту
- Актёры СССР
- Актёры России
- Актёры XX века
- Актёры XXI века
- Народные артисты Российской Федерации
- Заслуженные артисты РСФСР
- Выпускники Ярославского театрального училища
- Персоналии:Государственный театр юного зрителя Латвийской ССР
- Персоналии:БДТ им. Товстоногова
- Персоналии:Театр Европы
- Персоналии:МХТ им. Чехова
- Актёры и актрисы Московского художественного театра
- Персоналии:Театр Комедии
- Персоналии:Московский ТЮЗ
- Персоналии:Московский драматический театр им. А. С. Пушкина
- Похороненные на Митинском кладбище
