Где моя тачка, чувак?

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Где моя тачка, чувак? (фильм)»)
Перейти к: навигация, поиск
Где моя тачка, чувак?
Dude, Where's My Car?
Жанр

фантастическая комедия

Режиссёр

Дэнни Лейнер

Продюсер

Гил Неттер

Автор
сценария

Филип Старк

В главных
ролях

Эштон Кутчер
Шон Уильям Скотт
Дженнифер Гарнер
Марла Соколофф
Кристи Свэнсон
Дэвид Херман
Хэл Спаркс
Чарли О’Коннелл
Кэм Вулли

Оператор

Роберт М. Стивенс

Композитор

Дэвид Китэй

Кинокомпания

20th Century Fox

Длительность

83 мин.

Бюджет

13 млн. $

Сборы

73 180 723 $

Страна

США США

Год

2000

IMDb

ID 0242423

К:Фильмы 2000 года

«Где моя тачка, чувак?» (англ. Dude, Where's My Car?) — фантастическая молодёжная комедия от режиссёра Дэнни Лейнера.





Сюжет

Джесси и Честер — любители марихуаны и бездельники. Однажды утром они просыпаются в своём доме с похмелья, не помня ничего о предыдущем дне. Их дом переполнен контейнерами с пудингом, и на их автоответчике — злобное сообщение от их подруг-близнецов Ванды и Вильмы. Они выходят на улицу, но не могут найти свою машину. Именно тогда Джесси и спрашивает: «Где моя тачка, чувак?»

Тогда они решают вспомнить, что было вчера, и отправляются к своему другу, который должен им помочь. У друга они видят пса-торчка, который никому, кроме своего хозяина, не дает свою трубку для курения. После, не добившись желаемого, они втроём отправляются к Китайскому ресторану, в котором аппарат по приёму заказов постоянно спрашивает «А ещё?». Обидев друга, Джесси и Честер, встречают Кристи Пупер, которой понравилась вчерашняя вечеринка. Но парень Кристи быстро отшивает «Торчков» и они отправляются в стрип-клуб, визитку которого Честер находит в кармане. В клубе Джесси встречает трансгендерного мужчину, который требует от него 200000$, которые он вчера должен был вынести из клуба, а затем передать деньги обратно. Пообещав принести деньги, Джесси и Честер идут к своим девушкам, которые не рады тому, что Джесси и Честер пришли без подарков в честь их годовщины. В итоге близняшки их прощают, но им предстоит вынести мусор. Эта затея им не удаётся из-за крышки от Mountain Dew, которая падает на пол, а пакеты с мусором рвутся и пачкают всё вокруг. Девушки выгоняют их из дома, а на улице они встречают культистов-уфологов, которые требуют от них Трансфункционер Континуума, но они говорят, что у них нет Трансфункционера Континуума. Затем «Душные контактеры» довозят их до китайского портного, который говорит, что они вовремя пришли за своими спецкостюмами. Начав переодеваться, парни обнаруживают татуировки у себя на спинах: у одного — «Улёт», у другого — «Чувак». В костюмах парни обнаруживают мобильники, кубик Рубика и бумагу, в которой сказано, что они взяли машину напрокат. Зайдя в магазин за мороженым, парни встречают «Пылких тёлок», которые тоже ищут Трансфункционер Континуума, за который они готовы поблагодарить их орально. Во время разногласий между Джесси и Честером «Тёлки» исчезают, а парни отправляются в полицейский участок, в котором они встречают пару грубых полицейских детективов, от которых узнают, что машина в полиции, так как она была замечена на наркосделке, а они главные подозреваемые. Но их отпускают, так как у них обнаруживается алиби. Парни идут к неряхе-полицейскому, который по ошибке отправляет машину на аукцион. В это время «Пылкие тёлки» находят Томми — парня Кристи — которого обещают порадовать орально, если он раздобудет Трансфункционер Континуума. Томми соглашается и советует поискать Джесси и Честера на работе у их девушек. «Пылкие тёлки» приходят на работу к девушкам и заявляют, что ищут Джесси и Честера. Близняшки отвечают, что не знают, где они. Близняшки приходят к Джесси и Честеру и заявляют, что между ними всё кончено, и уходят. Тогда парни решают отправиться в ведомство конфискации автомашин, в котором они узнают, где находится их машина. Джесси и Честер собираются поехать к новому владельцу авто, но встречают двух загадочных парней, которые представляются хранителями Трансфункционера Континуума. Парни в шутку довозят их до Китайского ресторана и говорят, что нужно просто попросить и им отдадут Трансфункционер Континуума. И снова по дороге к новому хозяину авто им мешают. На этот раз их похищают «Душные контактеры», которые требуют от них Трансфункционер Континуума, или они убьют их девушек. Парней отпускают и они приезжают к скрытному страусиному фермеру. По глупости они попадают в клетку и фермер готов их выпустить, если он ответят на вопрос: какую скорость развивает страус. Честер, благодаря своей любви к передаче В мире животных, правильно отвечает на вопрос и ребят отпускают. Они просят забрать вещи из машины. Но машины не оказывается в гараже. Тогда парни спрашивают, было ли в ней хоть что-нибудь? Фермер даёт им ключ от камеры хранения в развлекательном центре. Прибыв туда, они начинают искать камеру хранения и встречают работника, который говорит, что они хорошо играли в мини-гольф. Возле камеры хранения к ребятам подходит трансгендорный мужчина и требует деньги. Парни говорят, что они в камере. Открыв камеру, они обнаруживают чемодан с деньгами, призовые билеты, палочку от коктейля, диплом об окончании двухчасового изучения японского языка и банку с конфетами, в которой не оказалось конфет. После Джесси и Честер звонят «Душным контактерам» и Томми, который захватил их друга в заложники, и сообщают, что Трансфункционер Континуума у них. Подумав и поняв, что Трансфункционер Континуума, которого у них нет, может выглядеть как угодно, они обменивают призовые билеты на игрушку и обменивают её сначала на своих девушек, потом на друга. Они пытаются сбежать, но их останавливают хранители и спрашивают, где Трансфункционер Континуума. Парни показывают на Томми, который отобрал «игрушку» у «Душных контактеров» и собирался отдать её «Пылким тёлкам». Хранители сообщают, что это не Трансфункционер Континуума. Атмосфера накаляется, но тут вдруг приходит Мистер Пиццаколи и приносит им пиццу. В это время Честер дособирал кубик Рубика, и он превратился в Трансфункционер Континуума. Хранители и «Пылкие тёлки» требуют отдать им Трансфункционер Континуума, который грозит взорваться и уничтожить всю Вселенную. Джесси говорит, что отдаст его тому, кто ответит на вопрос: с какого раза они попали вчера в 18 лунку? Хранители отвечают, что с первого, и Джесси отдаёт им Трансфункционер Континуума. Хранители его обезвреживают. Вильма спрашивает: откуда ты знаешь, ведь вы ничего не помните? Джесси показывает надпись, в которой сказано, что тот, кто с первого раза попадёт в 18 лунку, получит пудинги на всю жизнь. «Пылкие тёлки» из-за своей неудачи превращаются в «Суперпылкую космическую дылду» и пытаются отобрать Трансфункционер Континуума у хранителей. Хранители пытаются уничтожить «Дылду», но она их откидывает, а Трансфункционер Континуума снова оказывается у Джесси и Честера. Парни выбегают на улицу и, пользуясь советами и с помощью Трансфункционера Континуума, пытаются уничтожить «Суперпылкую космическую дылду». Но чтоб активировать аннигиляционный луч акселератора фотонов, им необходимо что-то очень тонкое, чтоб нажать кнопку. И ответ быстро находится — это палочка от коктейля, которую припас Честер. В итоге враг был повержен, а Трансфункционер Континуума вернули хранителям, которые отмотали события дня на начало, но с небольшими изменениями, и всем стерли память об этом дне. На этот раз, проснувшись утром и выйдя на улицы, они обнаруживают свою машину и едут к близняшкам. Приехав к близняшкам, парни дарят им свои подарки, а также подарки хранителей Континуума — увеличители грудей для близняшек.

В ролях

Актёр Роль
Эштон Кутчер Джесси Монтгомери III Джесси Монтгомери III
Шон Уильям Скотт Честер Гринбург Честер Гринбург
Дженнифер Гарнер Ванда Ванда
Марла Соколофф Вильма Вильма
Кристи Свэнсон Кристи Бонер Кристи Бонер
Митзи Мартин Детка №1 Детка №1
Дэвид Херман Нельсон Нельсон
Хэл Спаркс Золтан Золтан
Чарли О'Коннелл Томми Томми
Джон Тоулс-Бей Пиццаколи мистер Пиццаколи
Кристиан Миддельтон норвежец-пришелец № 1
Дэвид Бэнник норвежец-пришелец № 2
Тёртл Джефф Джефф
Фреда Фо Шэнь продавщица в китайском ресторане (голос)
Кеоне Ян Ли мистер Ли
Брент Спайнер Пьер Пьер

Саундтреки

  1. Stoopid Ass — Grand Theft Audio
  2. Playmate Of The Year — Zebrahead
  3. Lighting The Way — Superdrag
  4. I'm Afraid of Britney Spears — Liveonrelease
  5. Authenticity — Harvey Danger
  6. Voodoo Lady — Ween
  7. Listen To The Music — Dangerman
  8. So Cal Loco (Party Like a Rockstar) — Sprung Monkey
  9. We Luv U — Grand Theft Audio
  10. Lunatic — Silt
  11. Sorry About Your Luck — Spy
  12. Bust a Move — Young MC

Интересные факты

  • Устройство стирания памяти напоминает нейрализатор из фильма «Люди в чёрном».
  • Диалог «Dude, where’s your car?»/«Where’s my car, dude?» («Чувак, где твоя тачка?»/«Где моя тачка, чувак») позаимствована из фильма «Большой Лебовски» в сцене между Джоном Гудманом и Джеффом Бриджесом, когда они выходят из боулинга на стоянку и не обнаруживают машину Бриджеса.
  • Название этого фильма обыграно в названии книги американского режиссёра Майкла Мура «Где моя страна, чувак?», в которой он выступает с резкой критикой Джорджа Буша-младшего. Снятый Муром на её основе фильм «Фаренгейт 9/11» стал самым коммерчески успешным документальным фильмом в истории кино.
  • Сюжет фильма произошёл от так и оставшейся нереализованной задумки игровой полномасштабной версии популярного в середине 1990-х сериала «Бивис и Баттхед».
  • Во многих мусульманских странах сцена с поцелуем Джесси и Честера была вырезана.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3135 дней]
  • Пропавшая машина главных героев — это Renault 5.

Напишите отзыв о статье "Где моя тачка, чувак?"

Ссылки

Отрывок, характеризующий Где моя тачка, чувак?

Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.

Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»

Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними.



Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.