Геворкян, Карен Саркисович
Поделись знанием:
– Ах, да делайте, как хотите! Разве я мешаю кому нибудь! – сказала она, еще не вдруг сдаваясь.
– Маменька, голубушка, простите меня!
Но графиня оттолкнула дочь и подошла к графу.
– Mon cher, ты распорядись, как надо… Я ведь не знаю этого, – сказала она, виновато опуская глаза.
– Яйца… яйца курицу учат… – сквозь счастливые слезы проговорил граф и обнял жену, которая рада была скрыть на его груди свое пристыженное лицо.
– Папенька, маменька! Можно распорядиться? Можно?.. – спрашивала Наташа. – Мы все таки возьмем все самое нужное… – говорила Наташа.
Граф утвердительно кивнул ей головой, и Наташа тем быстрым бегом, которым она бегивала в горелки, побежала по зале в переднюю и по лестнице на двор.
Люди собрались около Наташи и до тех пор не могли поверить тому странному приказанию, которое она передавала, пока сам граф именем своей жены не подтвердил приказания о том, чтобы отдавать все подводы под раненых, а сундуки сносить в кладовые. Поняв приказание, люди с радостью и хлопотливостью принялись за новое дело. Прислуге теперь это не только не казалось странным, но, напротив, казалось, что это не могло быть иначе, точно так же, как за четверть часа перед этим никому не только не казалось странным, что оставляют раненых, а берут вещи, но казалось, что не могло быть иначе.
Все домашние, как бы выплачивая за то, что они раньше не взялись за это, принялись с хлопотливостью за новое дело размещения раненых. Раненые повыползли из своих комнат и с радостными бледными лицами окружили подводы. В соседних домах тоже разнесся слух, что есть подводы, и на двор к Ростовым стали приходить раненые из других домов. Многие из раненых просили не снимать вещей и только посадить их сверху. Но раз начавшееся дело свалки вещей уже не могло остановиться. Было все равно, оставлять все или половину. На дворе лежали неубранные сундуки с посудой, с бронзой, с картинами, зеркалами, которые так старательно укладывали в прошлую ночь, и всё искали и находили возможность сложить то и то и отдать еще и еще подводы.
– Четверых еще можно взять, – говорил управляющий, – я свою повозку отдаю, а то куда же их?
– Да отдайте мою гардеробную, – говорила графиня. – Дуняша со мной сядет в карету.
Отдали еще и гардеробную повозку и отправили ее за ранеными через два дома. Все домашние и прислуга были весело оживлены. Наташа находилась в восторженно счастливом оживлении, которого она давно не испытывала.
– Куда же его привязать? – говорили люди, прилаживая сундук к узкой запятке кареты, – надо хоть одну подводу оставить.
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.
Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
| Карен Геворкян | |
| Կարեն Գևորգյան | |
| Имя при рождении: |
Карен Саркисович Геворкян |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
Каре́н Сарки́сович Геворкя́н (арм. Կարեն Սարգիսի Գևորգյան; род. 7 мая 1941, Ереван, Армянская ССР, СССР) — советский, армянский и российский кинорежиссёр и сценарист, член Союза кинематографистов Армении.
Содержание
Биография
Карен Саркисович Геворкян родился 7 мая 1941 года в Ереване. В 1956 году окончил музыкальную школу в Ереване.
В 1963 году окончил операторский факультет ВГИК (мастерская Б. Волчека).
В 1963—64 годах работал на киностудии «Арменфильм».
В 1967 году окончил высшие режиссёрские курсы в Москве (мастерская Л. Трауберга). Работал на «Мосфильме», «Центрнаучфильме», Ереванской студии кинохроники.
В 1970—1981 работал на «Арменфильме», откуда был изгнан после запрещения картины «Прощание за чертой». Затем работал на «Лентелефильме» и студии имени Довженко в Киеве.
В 1993 году создал свою студию «Навигатор» реализации проекта «Новая армянская летопись» и проводит военно-документальные съемки Арцахской войны[1]. Снимает документальные фильмы, повествующие об истории Армении. Преподает в СПбГУКиТе, ведёт мастерскую режиссёров игрового кино и телевидения.
Сын Карена Саркисовича, Саркис, по образованию юрист, но занимается изготовлением окладов для икон и прочей церковной атрибутики. Пишет стихи.
 |
Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.
|
Фильмография
Режиссёр
Короткометражные фильмы
Документальные фильмы
- 1969 — Речь (документальный)
- 1971 — Парусник неба (документальный)
- 1973 — Академик Кнунянц (документальный)
- 1982 — Войди в этот мир (документальный)
- 1996 — Добро пожаловать в ад (документальный)
- 1998 — Распутье (документальный)
- 1998 — Взываю к живущим
- 1998 — Крест наш
- 2001 — Армянский дом
- 2004 — Война без комментариев[2]
Художественные фильмы
- 1974 — Здесь, на этом перекрёстке
- 1978 — Август
- 1981 — Прощание за чертой
- 1983 — Иван Павлов. Поиски истины
- 1986 — Знаю только я
- 1990 — Пегий пёс, бегущий краем моря (СССР / ФРГ / Западный Берлин)
- 2016 — Вся наша надежда
Сценарист
- 1974 — Здесь, на этом перекрёстке
- 1981 — Прощание за чертой
- 1983 — Иван Павлов. Поиски истины
- 2016 — Вся наша надежда
Оператор
- 1963 — Хозяин и слуга (короткометражный)
- 1969 — Речь (документальный)
- 1990 — Пегий пёс, бегущий краем моря (СССР / ФРГ / Западный Берлин)
Призы и премии
- 1975 — ВКФ «Молодость» в Киеве (Приз Госкино УССР за лучшую режиссуру, Премия жюри Народных университетов, фильм «Здесь, на этом перекрестке»)
- 1978 — МКФ в Мангейме (Главный приз «Золотой дукат», фильм «Здесь, на этом перекрестке»)
- 1991 — КФ «Кинотавр» в Сочи (Главный приз в конкурсе «Фильмы для избранных?», фильм «Пегий пёс, бегущий краем моря»)
- 1991 — МКФ в Москве (Золотой приз, Приз FIPRESCI, Приз экуменического жюри, Спец. приз Международного жюри киноклубов, фильм «Пегий пес, бегущий краем моря»)
- 1991 — Приз кинопрессы (За лучший фильм года, фильм «Пегий пес, бегущий краем моря»)
- 1993 — МКФ авторского фильма в Сан-Ремо (Гран-при, фильм «Пегий пес, бегущий краем моря»)
- 1993 — МКФ в Валансьене (Гран-при, фильм «Пегий пес, бегущий краем моря»)
- 2016 — XXIV кинофестиваль российского кино «Окно в Европу» в Выборге (приз Гильдии киноведов и кинокритиков России, «Вся наша надежда»)
Библиография
- «Искусство кино», 8-1996, с. 121—122 (Карен Геворкян «Вина»).
Напишите отзыв о статье "Геворкян, Карен Саркисович"
Примечания
Ссылки
- Карен Геворкян (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [rushkolnik.ru/docs/171/index-2459110.html Истины Карена Геворкяна] / Виктор Дёмин // Кинематограф молодых / О.Я.Злотник. — Искусство, 1997. — С. 161—176. — 296 с. — 25 000 экз.</span>
- [viktorfilimonov.com/uploads/directors_encyclopedia.pdf Режиссёрская энциклопедия. Геворкян Карен Саркисович]. viktorfilimonov.com. Проверено 10 июля 2016.
- [www.kino-teatr.ru/kino/director/post/33826/bio/ Карен Геворкян на сайте Кино-Театр. Ру]
Отрывок, характеризующий Геворкян, Карен Саркисович
Графиня взглянула на дочь, увидала ее пристыженное за мать лицо, увидала ее волнение, поняла, отчего муж теперь не оглядывался на нее, и с растерянным видом оглянулась вокруг себя.– Ах, да делайте, как хотите! Разве я мешаю кому нибудь! – сказала она, еще не вдруг сдаваясь.
– Маменька, голубушка, простите меня!
Но графиня оттолкнула дочь и подошла к графу.
– Mon cher, ты распорядись, как надо… Я ведь не знаю этого, – сказала она, виновато опуская глаза.
– Яйца… яйца курицу учат… – сквозь счастливые слезы проговорил граф и обнял жену, которая рада была скрыть на его груди свое пристыженное лицо.
– Папенька, маменька! Можно распорядиться? Можно?.. – спрашивала Наташа. – Мы все таки возьмем все самое нужное… – говорила Наташа.
Граф утвердительно кивнул ей головой, и Наташа тем быстрым бегом, которым она бегивала в горелки, побежала по зале в переднюю и по лестнице на двор.
Люди собрались около Наташи и до тех пор не могли поверить тому странному приказанию, которое она передавала, пока сам граф именем своей жены не подтвердил приказания о том, чтобы отдавать все подводы под раненых, а сундуки сносить в кладовые. Поняв приказание, люди с радостью и хлопотливостью принялись за новое дело. Прислуге теперь это не только не казалось странным, но, напротив, казалось, что это не могло быть иначе, точно так же, как за четверть часа перед этим никому не только не казалось странным, что оставляют раненых, а берут вещи, но казалось, что не могло быть иначе.
Все домашние, как бы выплачивая за то, что они раньше не взялись за это, принялись с хлопотливостью за новое дело размещения раненых. Раненые повыползли из своих комнат и с радостными бледными лицами окружили подводы. В соседних домах тоже разнесся слух, что есть подводы, и на двор к Ростовым стали приходить раненые из других домов. Многие из раненых просили не снимать вещей и только посадить их сверху. Но раз начавшееся дело свалки вещей уже не могло остановиться. Было все равно, оставлять все или половину. На дворе лежали неубранные сундуки с посудой, с бронзой, с картинами, зеркалами, которые так старательно укладывали в прошлую ночь, и всё искали и находили возможность сложить то и то и отдать еще и еще подводы.
– Четверых еще можно взять, – говорил управляющий, – я свою повозку отдаю, а то куда же их?
– Да отдайте мою гардеробную, – говорила графиня. – Дуняша со мной сядет в карету.
Отдали еще и гардеробную повозку и отправили ее за ранеными через два дома. Все домашние и прислуга были весело оживлены. Наташа находилась в восторженно счастливом оживлении, которого она давно не испытывала.
– Куда же его привязать? – говорили люди, прилаживая сундук к узкой запятке кареты, – надо хоть одну подводу оставить.
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.
Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Категории:
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 7 мая
- Родившиеся в 1941 году
- Родившиеся в Ереване
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры СССР
- Кинорежиссёры Армении
- Кинорежиссёры России
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы СССР
- Сценаристы Армении
- Сценаристы России
- Персоналии:Мосфильм
- Персоналии:Киностудия им. А. Довженко
- Выпускники ВГИКа
- Выпускники Высших курсов сценаристов и режиссёров
