Герой нашего времени (балет)
| Герой нашего времени | |
| Композитор | |
|---|---|
| Автор либретто | |
| Источник сюжета | |
| Хореограф |
Юрий Посохов |
| Дирижёр-постановщик |
Антон Гришанин |
| Количество действий |
3 |
| Год создания | |
| Первая постановка | |
| Место первой постановки | |
Геро́й на́шего вре́мени — балет Ильи Демуцкого, в 3 действиях, 15 картинах с эпилогом на либретто Кирилла Серебренникова[1] по одноимённому роману М. Ю. Лермонтова
Содержание
История создания
Для написания музыки хореограф Юрий Посохов изначально пригласил композитора Юрия Красавина, но его музыка не понравилась Кириллу Серебренникову — автору либретто и режиссёру-постановщику. После месяцев поисков Посохов и Серебренников выбрали молодого композитора Илью Демуцкого, работа которого над партитурой активно освещалась в прессе[2].
В основу либретто легли некоторые главы из романа Михаила Юрьевича Лермонтова «Герой нашего времени» — «Тамань», «Княжна Мери» и «Бэла».
Премьера состоялась 22 июля 2015 года в Большом театре, одну из главных ролей исполнила прима-балерина, народная артистка России Светлана Захарова.
Структура
Первое действие «Бэла»
Картина 1
Печорин один.
Картина 2
Праздник. Горцы, Печорин, Казбич.
Явление Бэлы. Печорин похищает Бэлу.
Картина 3
Бэла у Печорина. Бэла счастлива.
Возвращается Печорин. Он равнодушен к своей пленнице. Сердце Бэлы разбито.
Картина 4
Горцы. Казбич. Смерть Бэлы.
Второе действие «Тамань»
Картина 1
Печорин приезжает в Тамань.
Картина 2
Таинственный дом на берегу моря. Ветер. Печорин, Старуха, Слепой.
Явление Ундины. Печорин влюбляется в красавицу Ундину. Ундина исчезает. Печорин остается один и засыпает.
Картина 3
Сон Печорина. Марш нечисти.
Снова появляется Ундина. Кричат чайки.
Любовный дуэт Печорина и Ундины. Ундина заманивает Печорина в море. Ундина пытается утопить Печорина. Борьба. Печорину удается спастись.
Картина 4
Печорин безуспешно пытается найти Ундину. Печорин, Старуха, Слепой.
Картина 5
Ночь. Берег моря. Контрабандисты.
Явление Янко, главаря контрабандистов и жениха Ундины.
Янко, Ундина, Слепой. Бегство Ундины и Янко. Слепой и Печорин остаются в одиночестве.
Третье действие «Княжна Мери»
Картина 1
Соло Печорина.
Картина 2
«Водяное» общество. Процедуры, тренажеры, бювет.
Появление Грушницкого с инвалидами. Встреча Грушницкого и Печорина. Явление Мери. Печорин видит, что Грушницкий влюблен в Мери.
Явление Веры. Печорин и Вера. Мери помогает Грушницкому, который, пытаясь привлечь к себе ее внимание, притворяется раненым. Печорин высмеивает Грушницкого. Тот в бешенстве.
Печорин и Мери остаются наедине. Мери попадает под чары Печорина. Грушницкий ревнует.
Картина 3
Мужской клуб. Грушницкий жалуется на поведение Печорина. Ему кажется, что Печорин отобьет у него возлюбленную.
Начинается бал. Полонез. Вальс. Полька. Печорин танцует с Мери.
Ссора Грушницкого и Печорина. Грушницкий вызывает Печорина на дуэль.
Картина 4
Письмо Веры. Печорин и Вера.
Картина 5
Печорин и Грушницкий перед дуэлью. Каждый думает о своем. Появляются секунданты. Готовят дуэль. Печорин и Грушницкий меняются пистолетами. Дуэль. Выстрел. Грушницкий убит. Появляется Вера.
Картина 6
Печорин понимает, что убил на дуэли друга. Муки совести. Мери опозорена. Печорин, Мери, Вера.
Эпилог
Печорин. Печорин. Печорин.
Действующие лица
- Печорин
- Бэла
- Мери
- Вера
- Ундина
- Грушницкий
- Старуха/Янко
- Казбич
- Мамаша Мери
- Два горца
- Горцы
- Слепой мальчик
- Контрабандисты
- Мамаши
- Дама
- Старшая медсестра
- Медсестры
- Господин
- Доктор
- Санитары
- Барышни
- Офицеры
- Солдаты-инвалиды
- Вокальное соло — тенор
- Вокальное соло — сопрано
- Вокальное соло — меццо-мопрано
Постановки
- 22 июля 2015 года — Большой театр. Режиссёр и художник — Кирилл Серебренников, Хореограф-постановщик Юрий Посохов. Печорин — Игорь Цвирко/Артём Овчаренко/Руслан Скворцов, Бэла — Ольга Смирнова, Ундина — Екатерина Шипулина, Мери — Светлана Захарова[3].
Награды
- 2016 — «Золотая маска» — Конкурс спектаклей балета — Лучший спектакль балета.
- 17 мая 2016 — хореограф балета Юрий Посохов получил за эту постановку приз «Бенуа танца».
Напишите отзыв о статье "Герой нашего времени (балет)"
Примечания
- ↑ [anna-g.livejournal.com/147832.html Герой нашего времени. Большой театр. 22 07 15 Премьера - Anna G]
- ↑ [kudago.com/msk/event/balet-geroj-nashego-vremeni-v-bolshom-teatre/ Балет «Герой нашего времени» в Большом театре Москва 2016]
- ↑ [www.smotr.ru/2014/2014_bolshoi_hero.htm Герой нашего времени. Большой театр. Пресса о спектакле. Рецензии]
Ссылки
- [www.bolshoi.ru/performances/813/ Репертуар Большого театра]
Отрывок, характеризующий Герой нашего времени (балет)
Когда государь объехал почти все полки, войска стали проходить мимо его церемониальным маршем, и Ростов на вновь купленном у Денисова Бедуине проехал в замке своего эскадрона, т. е. один и совершенно на виду перед государем.Не доезжая государя, Ростов, отличный ездок, два раза всадил шпоры своему Бедуину и довел его счастливо до того бешеного аллюра рыси, которою хаживал разгоряченный Бедуин. Подогнув пенящуюся морду к груди, отделив хвост и как будто летя на воздухе и не касаясь до земли, грациозно и высоко вскидывая и переменяя ноги, Бедуин, тоже чувствовавший на себе взгляд государя, прошел превосходно.
Сам Ростов, завалив назад ноги и подобрав живот и чувствуя себя одним куском с лошадью, с нахмуренным, но блаженным лицом, чортом , как говорил Денисов, проехал мимо государя.
– Молодцы павлоградцы! – проговорил государь.
«Боже мой! Как бы я счастлив был, если бы он велел мне сейчас броситься в огонь», подумал Ростов.
Когда смотр кончился, офицеры, вновь пришедшие и Кутузовские, стали сходиться группами и начали разговоры о наградах, об австрийцах и их мундирах, об их фронте, о Бонапарте и о том, как ему плохо придется теперь, особенно когда подойдет еще корпус Эссена, и Пруссия примет нашу сторону.
Но более всего во всех кружках говорили о государе Александре, передавали каждое его слово, движение и восторгались им.
Все только одного желали: под предводительством государя скорее итти против неприятеля. Под командою самого государя нельзя было не победить кого бы то ни было, так думали после смотра Ростов и большинство офицеров.
Все после смотра были уверены в победе больше, чем бы могли быть после двух выигранных сражений.
На другой день после смотра Борис, одевшись в лучший мундир и напутствуемый пожеланиями успеха от своего товарища Берга, поехал в Ольмюц к Болконскому, желая воспользоваться его лаской и устроить себе наилучшее положение, в особенности положение адъютанта при важном лице, казавшееся ему особенно заманчивым в армии. «Хорошо Ростову, которому отец присылает по 10 ти тысяч, рассуждать о том, как он никому не хочет кланяться и ни к кому не пойдет в лакеи; но мне, ничего не имеющему, кроме своей головы, надо сделать свою карьеру и не упускать случаев, а пользоваться ими».
В Ольмюце он не застал в этот день князя Андрея. Но вид Ольмюца, где стояла главная квартира, дипломатический корпус и жили оба императора с своими свитами – придворных, приближенных, только больше усилил его желание принадлежать к этому верховному миру.
Он никого не знал, и, несмотря на его щегольской гвардейский мундир, все эти высшие люди, сновавшие по улицам, в щегольских экипажах, плюмажах, лентах и орденах, придворные и военные, казалось, стояли так неизмеримо выше его, гвардейского офицерика, что не только не хотели, но и не могли признать его существование. В помещении главнокомандующего Кутузова, где он спросил Болконского, все эти адъютанты и даже денщики смотрели на него так, как будто желали внушить ему, что таких, как он, офицеров очень много сюда шляется и что они все уже очень надоели. Несмотря на это, или скорее вследствие этого, на другой день, 15 числа, он после обеда опять поехал в Ольмюц и, войдя в дом, занимаемый Кутузовым, спросил Болконского. Князь Андрей был дома, и Бориса провели в большую залу, в которой, вероятно, прежде танцовали, а теперь стояли пять кроватей, разнородная мебель: стол, стулья и клавикорды. Один адъютант, ближе к двери, в персидском халате, сидел за столом и писал. Другой, красный, толстый Несвицкий, лежал на постели, подложив руки под голову, и смеялся с присевшим к нему офицером. Третий играл на клавикордах венский вальс, четвертый лежал на этих клавикордах и подпевал ему. Болконского не было. Никто из этих господ, заметив Бориса, не изменил своего положения. Тот, который писал, и к которому обратился Борис, досадливо обернулся и сказал ему, что Болконский дежурный, и чтобы он шел налево в дверь, в приемную, коли ему нужно видеть его. Борис поблагодарил и пошел в приемную. В приемной было человек десять офицеров и генералов.
В то время, как взошел Борис, князь Андрей, презрительно прищурившись (с тем особенным видом учтивой усталости, которая ясно говорит, что, коли бы не моя обязанность, я бы минуты с вами не стал разговаривать), выслушивал старого русского генерала в орденах, который почти на цыпочках, на вытяжке, с солдатским подобострастным выражением багрового лица что то докладывал князю Андрею.
– Очень хорошо, извольте подождать, – сказал он генералу тем французским выговором по русски, которым он говорил, когда хотел говорить презрительно, и, заметив Бориса, не обращаясь более к генералу (который с мольбою бегал за ним, прося еще что то выслушать), князь Андрей с веселой улыбкой, кивая ему, обратился к Борису.
Борис в эту минуту уже ясно понял то, что он предвидел прежде, именно то, что в армии, кроме той субординации и дисциплины, которая была написана в уставе, и которую знали в полку, и он знал, была другая, более существенная субординация, та, которая заставляла этого затянутого с багровым лицом генерала почтительно дожидаться, в то время как капитан князь Андрей для своего удовольствия находил более удобным разговаривать с прапорщиком Друбецким. Больше чем когда нибудь Борис решился служить впредь не по той писанной в уставе, а по этой неписанной субординации. Он теперь чувствовал, что только вследствие того, что он был рекомендован князю Андрею, он уже стал сразу выше генерала, который в других случаях, во фронте, мог уничтожить его, гвардейского прапорщика. Князь Андрей подошел к нему и взял за руку.
